在這個書籍銷量一年不如一年、業內人士唉聲嘆氣“年輕人遠離讀書”的時代，小說投稿網站“成為小說家吧”上卻湧現出了一批暢銷作品：《無職轉生》《關於我轉生成史萊姆這件事》《平凡職業成就世界最強》《爆肝工程師的異世界狂想曲》……這些小說大多講述平凡主人公轉生到異世界，利用現代知識和天賦才能（“外掛”）大顯身手，開起後宮的故事，文筆也平鋪直敘，少有花哨修辭，在各方面都注意不給讀者造成任何壓力。
這些已經形成固定模式的網絡小說，也引來了許多人的分析、評論。有人指責，是這一代年輕人失去了進取心，只想等著天上掉餡餅。有人批評，是因為日本社會經濟停滯，年輕人看不到上升空間，只能寄希望於轉生異世界。
和這些動輒將矛頭指向社會和時代的批評者不同，現代商業網站請到了小說家津田彷徨，請他作為一名“成為小說家吧”用戶，從數據的角度，解釋了這種網文模式的由來。
津田彷徨在現實中是一位醫生。他的作品《成為網絡小說家吧編年史》，講述重生的主人公運用統計數據在網站排名上獲取高位。
為什麼“成為小說家吧”網站上會湧現這種設定和故事進行相近的作品？津田追根溯源，指出，現在的“成為小說家吧”上的作品群的根源，是《零之使魔》的二次創作。
雖然由於版權關係，現在“成為小說家吧”網站對二次創作有著嚴格的限制；但是當年的二次創作文化在該網站仍然根深蒂固。一旦有人氣作品出現，很快就會接二連三地出現設定和故事進行相近的作品。
津田用“RPG 製作大師式寫作”稱呼這種創作手法。就算不懂編程語言、不會自己畫圖作曲，只要使用“RPG 製作大師”軟件，就可以把種種素材拼湊出一款獨立遊戲。而“成為小說家吧”上的網文寫作也是一樣，作者們共同參考的各種元素，成為了共用的素材。
如今，“成為小說家吧”上共計有 64 萬部作品。雖然其中也有大量並非套路化的作品，但是套路作品的總數仍然非常可觀。那麼，一部網絡小說要想從數以萬計的同類作品中脫穎而出，就必須做出種種努力，吸引讀者。
津田舉了一個例子，就是提供故事的時間。他認為，對讀者來說，網絡小說和社交網站性質相似。所以，作家們才要幾乎每天都要更新連載，讓自己的作品就像刷牙、吃飯一樣，成為讀者的日常生活的一部分。
之所以實現這一點，是因為網絡小說沒有編輯介入，作家可以根據自己的時機，直接對讀者輸出故事。正是這種環境優勢，才使得網絡小說可以“讓故事走進日常生活”。
但是，這種體系當然也有問題：出版社的編輯是寫作的專業人士，他們可以引導作者的創作走上更好的道路。而網絡小說沒有編輯，誰來引導作品呢？
答案是：讀者。
因為沒有編輯的介入，網絡小說的作者和讀者的距離感大幅縮小。在網站的評論區，讀者和作者可以就作品直接進行對話。從錯別字到故事展開，作者和讀者在評論區的對話，可以直接反映到作品中。
從這種含義上，網絡小說的讀者，是培養自己喜愛的作品和作者的教練、也是把作者和作品送上排行榜高位和商業出版的製作人。他們可以認為，“這個作者是我培養出來的。”
這種讀者和作者的蜜月關係，乍看非常理想，但是反過來，這也給故事創作帶來了某種限制。
想來沒有多少人會喜歡日常生活中遇到不幸遭遇和壓力。同樣，網絡小說的讀者，也極其反感小說中的不幸和壓力。
這也要追溯到“成為小說家吧”作品群的二次創作源流。該網上的作品，有許多都是作者自我代入到現有作品的主人公身上，覺得“如果是我如何如何”，才開始創作。而讀者也往往傾向於喜歡能讓自己代入的主人公。
所以，作者和讀者都會把現實中的自己和登場人物相重合，不希望主人公有不快經歷，忌諱致鬱展開。
而“成為小說家吧”網站有每一回的點擊量解析功能，這更以明確的數據的形式展現出，當主人公遭遇不幸的時候，讀者就會拋棄作品。
致鬱展開導致讀者脫離→訪問統計體現出這一結果→作者看到數據有意避免致鬱展開。這就構成了一種循環，才使得該網站上的作品排除了致鬱展開。
而隨著訪問數從電腦轉移到智能手機，這種傾向便變得更加明顯。在 2015 年左右，這種變化開始顯著起來。津田認為，這是讀者在每天的碎片時間用手機讀網絡小說這一習慣帶來的結果。
在 2013 年，要提高排名，單回的最佳字數是 5000 字以上；然而到了現在，單回的最佳字數卻成了 2000～3000 字。這也反映了讀者每天投入在一部作品的時間縮短了。
而這一字數的變化，也是網絡小說為了讓自己成為日常的一部分而做出變化的結果，是作者們追求“在碎片時間用手機讀小說的最佳分量”的結果。
回顧網絡小說獲得人氣的過程和所處環境，津田得出了結論：日常和小說通過小說投稿網站這個空間接壤。網絡小說或許是作為對充滿壓力的現代社會的一種拯救，得到了人們的歡迎。
（https://gendai.ismedia.jp/articles/-/64174）
不管原因如何，網絡小說火了，這是一個不爭的事實。面對網絡小說的熱度，許多企業也紛紛設立自己的小說投稿平臺，試圖從中分一杯羹。光是在上個星期，就有 Line Novel 和 Novema! 兩家新平臺誕生。
對這一現象，輕小說作家水城正太郎發表了一篇博文。他指出，雖然這些新平臺的運營方嚷嚷要“讓垂死的出版界復活”啦“不是隻有異世界轉生，奪回小說的多樣性”云云，但是市場已經證明，沒有多少人完全贊成他們那些口號。就算換成“尊重用戶”的態度，估計也不會掀起什麼水花。
水城認為，誰都能預想得到，只要你追求的最終目標是擴大市場，那不管做出多少努力，都只會助長同質化，最終就是林立了一大堆沒個性的網站，連多樣性都不可能實現了。而每一家小說投稿網站都以把讀者“綁”在自家網站上為準則。這雖然沒有什麼不好，但這就會引起視頻網站現在正在面臨的問題的縮小版，就是我們會失去“作為共同語言的小說”。
失去“作為共同語言的小說”有什麼不好？不好就不好在這會導致“人們無法知道雖然稀少但確實存在的人的思考方式”。人們只能通過故事的形式認識生活中派不上用場的思考、還有應當隱藏的事項。而小說因為成本低，所以近代人們可以通過它講述私密的故事（這也要歸因於電影和電視奪走了“國民小說”的功能）。而如果人們被“綁”在某一家網站上，不去看別的網站上的小說，那將會是一大損失。
在水城看來，目前許多出版人都想要恢復“國民小說”，投稿網站也是他們實現這一目的的工具。他們想要把暢銷小說改變成種種媒體，用賺到的錢出版（他們自己覺得）“有良心”的作品。這一模式明明已經衰退了，出版人卻還抱著不放，這讓水城覺得是瘋了。而且，這種作風對“暢銷作品”是一種侮辱。過去輕小說和文學的衝突，已經暴露出了這一點。
那麼，應該怎麼抵抗呢？水城認為，通過作家將自己私密的內在作為作品展現出來，在網站裡提供整個生活方式的模式，以此建立作家和讀者的社群，才是解決之道。作家個人向讀者展現應該怎樣表達自己的內在，將會成為小說這一媒體存活下去的關鍵。他對現狀的“高貴文學”還有不少想要抱怨的，但還是不寫為妙了。
（https://s-mizuki.hatenablog.com/entry/2019/04/19/142009）
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