在这个书籍销量一年不如一年、业内人士唉声叹气“年轻人远离读书”的时代，小说投稿网站“成为小说家吧”上却涌现出了一批畅销作品：《无职转生》《关于我转生成史莱姆这件事》《平凡职业成就世界最强》《爆肝工程师的异世界狂想曲》……这些小说大多讲述平凡主人公转生到异世界，利用现代知识和天赋才能（“外挂”）大显身手，开起后宫的故事，文笔也平铺直叙，少有花哨修辞，在各方面都注意不给读者造成任何压力。
这些已经形成固定模式的网络小说，也引来了许多人的分析、评论。有人指责，是这一代年轻人失去了进取心，只想等着天上掉馅饼。有人批评，是因为日本社会经济停滞，年轻人看不到上升空间，只能寄希望于转生异世界。
和这些动辄将矛头指向社会和时代的批评者不同，现代商业网站请到了小说家津田彷徨，请他作为一名“成为小说家吧”用户，从数据的角度，解释了这种网文模式的由来。
津田彷徨在现实中是一位医生。他的作品《成为网络小说家吧编年史》，讲述重生的主人公运用统计数据在网站排名上获取高位。
为什么“成为小说家吧”网站上会涌现这种设定和故事进行相近的作品？津田追根溯源，指出，现在的“成为小说家吧”上的作品群的根源，是《零之使魔》的二次创作。
虽然由于版权关系，现在“成为小说家吧”网站对二次创作有着严格的限制；但是当年的二次创作文化在该网站仍然根深蒂固。一旦有人气作品出现，很快就会接二连三地出现设定和故事进行相近的作品。
津田用“RPG 制作大师式写作”称呼这种创作手法。就算不懂编程语言、不会自己画图作曲，只要使用“RPG 制作大师”软件，就可以把种种素材拼凑出一款独立游戏。而“成为小说家吧”上的网文写作也是一样，作者们共同参考的各种元素，成为了共用的素材。
如今，“成为小说家吧”上共计有 64 万部作品。虽然其中也有大量并非套路化的作品，但是套路作品的总数仍然非常可观。那么，一部网络小说要想从数以万计的同类作品中脱颖而出，就必须做出种种努力，吸引读者。
津田举了一个例子，就是提供故事的时间。他认为，对读者来说，网络小说和社交网站性质相似。所以，作家们才要几乎每天都要更新连载，让自己的作品就像刷牙、吃饭一样，成为读者的日常生活的一部分。
之所以实现这一点，是因为网络小说没有编辑介入，作家可以根据自己的时机，直接对读者输出故事。正是这种环境优势，才使得网络小说可以“让故事走进日常生活”。
但是，这种体系当然也有问题：出版社的编辑是写作的专业人士，他们可以引导作者的创作走上更好的道路。而网络小说没有编辑，谁来引导作品呢？
答案是：读者。
因为没有编辑的介入，网络小说的作者和读者的距离感大幅缩小。在网站的评论区，读者和作者可以就作品直接进行对话。从错别字到故事展开，作者和读者在评论区的对话，可以直接反映到作品中。
从这种含义上，网络小说的读者，是培养自己喜爱的作品和作者的教练、也是把作者和作品送上排行榜高位和商业出版的制作人。他们可以认为，“这个作者是我培养出来的。”
这种读者和作者的蜜月关系，乍看非常理想，但是反过来，这也给故事创作带来了某种限制。
想来没有多少人会喜欢日常生活中遇到不幸遭遇和压力。同样，网络小说的读者，也极其反感小说中的不幸和压力。
这也要追溯到“成为小说家吧”作品群的二次创作源流。该网上的作品，有许多都是作者自我代入到现有作品的主人公身上，觉得“如果是我如何如何”，才开始创作。而读者也往往倾向于喜欢能让自己代入的主人公。
所以，作者和读者都会把现实中的自己和登场人物相重合，不希望主人公有不快经历，忌讳致郁展开。
而“成为小说家吧”网站有每一回的点击量解析功能，这更以明确的数据的形式展现出，当主人公遭遇不幸的时候，读者就会抛弃作品。
致郁展开导致读者脱离→访问统计体现出这一结果→作者看到数据有意避免致郁展开。这就构成了一种循环，才使得该网站上的作品排除了致郁展开。
而随着访问数从电脑转移到智能手机，这种倾向便变得更加明显。在 2015 年左右，这种变化开始显著起来。津田认为，这是读者在每天的碎片时间用手机读网络小说这一习惯带来的结果。
在 2013 年，要提高排名，单回的最佳字数是 5000 字以上；然而到了现在，单回的最佳字数却成了 2000～3000 字。这也反映了读者每天投入在一部作品的时间缩短了。
而这一字数的变化，也是网络小说为了让自己成为日常的一部分而做出变化的结果，是作者们追求“在碎片时间用手机读小说的最佳分量”的结果。
回顾网络小说获得人气的过程和所处环境，津田得出了结论：日常和小说通过小说投稿网站这个空间接壤。网络小说或许是作为对充满压力的现代社会的一种拯救，得到了人们的欢迎。
（https://gendai.ismedia.jp/articles/-/64174）
不管原因如何，网络小说火了，这是一个不争的事实。面对网络小说的热度，许多企业也纷纷设立自己的小说投稿平台，试图从中分一杯羹。光是在上个星期，就有 Line Novel 和 Novema! 两家新平台诞生。
对这一现象，轻小说作家水城正太郎发表了一篇博文。他指出，虽然这些新平台的运营方嚷嚷要“让垂死的出版界复活”啦“不是只有异世界转生，夺回小说的多样性”云云，但是市场已经证明，没有多少人完全赞成他们那些口号。就算换成“尊重用户”的态度，估计也不会掀起什么水花。
水城认为，谁都能预想得到，只要你追求的最终目标是扩大市场，那不管做出多少努力，都只会助长同质化，最终就是林立了一大堆没个性的网站，连多样性都不可能实现了。而每一家小说投稿网站都以把读者“绑”在自家网站上为准则。这虽然没有什么不好，但这就会引起视频网站现在正在面临的问题的缩小版，就是我们会失去“作为共同语言的小说”。
失去“作为共同语言的小说”有什么不好？不好就不好在这会导致“人们无法知道虽然稀少但确实存在的人的思考方式”。人们只能通过故事的形式认识生活中派不上用场的思考、还有应当隐藏的事项。而小说因为成本低，所以近代人们可以通过它讲述私密的故事（这也要归因于电影和电视夺走了“国民小说”的功能）。而如果人们被“绑”在某一家网站上，不去看别的网站上的小说，那将会是一大损失。
在水城看来，目前许多出版人都想要恢复“国民小说”，投稿网站也是他们实现这一目的的工具。他们想要把畅销小说改变成种种媒体，用赚到的钱出版（他们自己觉得）“有良心”的作品。这一模式明明已经衰退了，出版人却还抱着不放，这让水城觉得是疯了。而且，这种作风对“畅销作品”是一种侮辱。过去轻小说和文学的冲突，已经暴露出了这一点。
那么，应该怎么抵抗呢？水城认为，通过作家将自己私密的内在作为作品展现出来，在网站里提供整个生活方式的模式，以此建立作家和读者的社群，才是解决之道。作家个人向读者展现应该怎样表达自己的内在，将会成为小说这一媒体存活下去的关键。他对现状的“高贵文学”还有不少想要抱怨的，但还是不写为妙了。
（https://s-mizuki.hatenablog.com/entry/2019/04/19/142009）
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