灾难片还能拍出什么新花样，这个问题扔给谁估计都会懵逼。其实革命性的创造肯定是妄想了，类型的条条框框犹似五指山，全然跳脱出来无异于类型再创。但是，如何在套路之中做出新意倒是一个值得讨论的问题。《深海浩劫》其实有在套路之中求新求变的意思，甚至导演彼得·伯格在节奏控制上确实有一番野心，并且很强烈地要在电影时间中呈现出现实的时间感。
影片一上来可谓做足了铺垫，堪称科普知识教学，向人们阐述了不少专业术语以便帮助人们更加透彻地去了解这场灾难事故到底是如何发生的，是毫无征兆的意外还是潜在疏忽酿成的悲剧？说到底还是人们的贪婪欲望最要命，总想以最少的投入收获最高的回报，无视安全隐患一味强取豪夺，最终致人们的生命于危险之中。这样的例子太多了，什么时候人们才能从中吸取教训起到警醒的作用呢？这是一个值得深思的问题，而面对生死攸关的紧急时刻，人们又该如何应对自救也显得尤为关键，在缺乏外力帮助的情况下，怎样由内寻找突破口在最短的时间拯救最多人的性命可是不小的挑战，难以想象如此重大的灾难事故还能幸存下来这么多人，实属不易。
影片开场时，以平台副经理麦克·威廉姆斯的日常生活反映人们生活的平静，麦克·威廉姆斯和太太在床上调戏的戏份日常化的设计和对白很有喜感。而随之而来，当麦克·威廉姆斯等人登船后，音乐变成紧张、悲怆起来，这也暗示着有什么不好的事件将要发生，再然后，油泄发生了，人们蜂涌而逃，场面开始变得混乱。客观地讲，就剧情来说，除了沉闷，更多预知，没有太多高妙之处。不过，幸好，高超的拍摄手法和事件还原，为影片增色不少。
作为一部由真实事件改编的电影，追求当然是越真实越好，只可惜对于这部电影而来，真实事件改编很显然只是一个幌子，剧情人物改编给人的感觉反差实在是太大了，正面人物形象过度正面，反面形象又过度反面，总感觉电影当中弥漫着相当强烈的个人情绪，那种指责式的描述手法呼之欲出。这一点明显没有真正的正视灾难所带给人们的不幸与痛苦，一味的指责式的描述只能引发人与人之间的仇恨与对企业管理的不满，而我们真正讨论与再现的是整个事件发生所引发的原因与带给我们的警示与思考，而导演挑起战争的这种做法相当的不可取。这也是一部马克.沃尔伯格最没有主角光环的电影，电影里面的他可有可无，几乎就是一个打酱油的角色，一点分量都没有，除了在一个重要的场合发表了一些专业观点以后，电影的其他部分就几乎是一个路人甲了，不但没有引导什么剧情内容，还过度的将家庭戏份分散了电影的剧情主线，这种故意渲染与煽情的人物在这部以灾难为主的电影中显得格格不入，而且对于马克.沃尔伯格来讲，充其量只是电影当中的一个小角色，分分钟远离电影的核心内容，更与故事发生的重点沾不上边，这种丝毫没有什么存在感的角色怎么可能在电影中得到人们的重视？这也让他成为了最没有什么存在感的男主角。
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