横看成岭侧成峰，远近高低各不高。
——题记
前言
同一座山峰，从不同角度望过去，可能会看到不一样的风景：或高或低，或缓或陡，或险或奇。
变化无穷的色彩世界亦是如此。
在上一篇系列文章《 》中，【影像派】为大家介绍了光的物理属性、人眼的色彩感知机制，以及数码相机光影成像的工作原理，了解了色彩的「前世」与「今生」。
在本篇中，我们将深入色彩的本源，从不同角度解读其多重属性，探索其色彩斑斓的奥秘。
一、颜色模式
颜色模式，亦即颜色模型（Color Model），是指通过一组数字来描述颜色的一种抽象数学模型。
根据光线的来源（投射或反射）的不同，颜色模式可划分为「加色模式」（叠加型）和「减色模式」（消减型）。
根据商业应用领域的不同，颜色模式又可细分为「RGB色光模式」和「CMYK色料模式」两大类。前者属于「加色模式」，主要应用于液晶电视、电脑显示器、手机屏幕等各种彩色电子显示设备中，后者属于「减色模式」，主要应用于彩色打印、杂志出版、相片冲晒等印刷行业。
1.1、RGB色光模式
根据人眼对各色光线的敏感度，人们将「红、绿、蓝」定为色光模式中的三种基本色，它们无法通过其它颜色混合调配得出，因此又被称为「
三原色」。「RGB」分别是以下4个英文单词的缩写：
R：Red，红；
G：Green，绿；
B：Blue，蓝。
图1-1为RGB色光三原色叠色示意图：
图1-1：RGB色光三原色叠色示意图。
1.2、CMYK色料模式
CMYK色料模式也称为「印刷四分色模式」。与色光模式的「加色」相反，它遵循的是「减色」模型。在上一篇文章中【影像派】已向大家介绍过，人眼只有通过物体反射的光线才能识别颜料的色彩。颜料本身不会发光，它只能借助外界光源反射光线。
「CMYK」分别是以下4个英文单词的缩写：
C：Cyan，青；
M：Magenta，品红；
Y：Yellow，黄；
K：Black，黑。
图1-2为CMYK色料三原色减色示意图：
图1-2：CMYK色料三原色减色示意图。
有人可能会问：为什么「黑色」的缩写不用「B」而用「K」呢？
那是因为「B」已被RGB模式中的蓝色（Blue）使用，为避免混淆，故用取其最后一个字母K表示。
而之所以在色料三原色中加入黑色 ，则是因为现实印刷工业中的油墨并非是理想的纯色，而是混有少量杂质，出现「色偏」的现象难以避免，三原色等量叠加之后只能成为「深灰色」而非「纯黑色」。因此，直接添加黑色油墨可以大大节省成本，CMYK的缩写由此而来。
1.3、色域
色域（color gamut），即「色彩范围」，指一个技术系统能够产生的颜色总和。它是一个相对色彩组织方式（色彩空间）的概念。
在计算机屏幕中，RGB三原色的色阶为0-255，即每个色彩通道可以显示256色，因此RGB色彩空间最多可显示256x256x256≈1677万色；
而在油墨印刷中，CMYK四色的色阶为0-100% ， 即每种原色可表示101色，因此CMYK色彩空间最多可显示101x101x101+101≈103万色。
由此可见，RGB色彩空间的「色域」（色彩范围）比CMYK的更广，可以显示更加丰富的色彩。比如RGB色彩空间中的萤光绿，若用油墨印刷其色彩就会略显暗沉。
二、色相轮
色相轮（Color Wheel）,也称为色环、色圈。在色彩学中，为了便于建模分析，人们以可见光的频率为顺序，将彩色光谱首尾相连依次排列在同一个圆内，于是便得到了一个「色相轮」。
根据应用领域的不同，色相轮又可细分为三种：RGB色相轮、RYB色相轮（美术绘画领域常用）和CMYK色相轮。如图2-1所示：
图2-1：三种不同色彩模式的色相轮。
本文我们只重点探讨数字摄影中常用的RGB色相轮。
在数字显示设备中，用「0-255」的数值分别表示红、绿、蓝三原色的色阶，通过加色混合调配出三原色以外的其它颜色。，如红色为（255，0，0），橙色为（255，125，0），青绿色为（0，255，125）等等。将色相环12等分，便得到了一个经典的「RGB十二色相环」，如图2-2所示：
图2-2：RGB十二色相环。
红、绿、蓝为RGB三原色，属于「一级色光」；将其两两混合，便得到了另外3种颜色：黄、品、青，此为「二级色光」；若将一级和二级色光再分别两两混合叠加，又得到了另外6种颜色：橙、春绿、青绿、海蓝、紫、紫红，此为「三级色光」。
因此，RGB色相轮还有另外一种表示方法，如图2-3所示：
图2-3：从三原色至混合成十二色相示意图。
通过「色相轮」，我们了解了色彩家族的概况。接下来，我们深入至家族成员，从不同维度看看它们共有的属性。
三、色彩三要素
在色彩原理中，将色相、明度、彩度（即饱和度）称之为「色彩三要素」。
3.1、色相（Hue）
色相，色彩之「相貌」，是指在不同波长光线的照射下，我们肉眼所感知到的色彩，它是无掺杂黑、白、灰的纯色，如红、橙、黄、绿、青、蓝、紫等。我们中文语境中所谓的「颜色」其实就是指「色相」。
图3-1：十二色相。
3.2、明度
为了更准确地理解和区分概念，在介绍「明度」之前，我们先来了解另外两个容易与之混淆、而且常用的专有名词——发光强度和亮度。
3.2.1、发光强度、亮度
发光强度（Luminous intensity）也称为「光度」，是指光源在单位立体角内所发出的光通量，是一个衡量光源光线强度的绝对值，国际单位为「坎德拉」。我们平时所说的「这盏灯比那盏灯更亮」，其实对比的是它们的发光强度（光度）。
而「亮度」（Brightness）则是指我们人眼对光源发光强度的生理感知，是一种
主观感受，而非测量物理量。同样光度的光源，在不同环境下我们感受到的「亮度」有可能不一样。例如，同一部手机，在不改变参数的情况下，在太阳底下，我们会觉得屏幕「太暗了」，但到了晚上，我们却觉得它「太亮了」。
因此，我们用电脑或手机后期处理时，不能仅凭眼睛去感受照片的亮度，观察它的直方图或色阶分布图才是更好的选择。
3.2.2、明度
了解完了上述两个概念，我们再来介绍「明度」。
明度的英文是Luminosity或Lightness（有很多人将brightness翻译成明度，其实是混淆概念的错误译法），是指我们人眼所感知到物体反射光线的「明暗程度」，它相对「纯白色 」而言，不含色相信息。
它与亮度一样，都是一种「主观视觉感受」，但最大的区别是：
亮度描述的是人眼感受到的光线「有多强」，而明度描述的则是物体「有多白」，两者不能混为一谈。
图3-2为从纯黑至纯白的无彩明度标尺示意图：
图3-2：明度示意图。
可见，值越高，代表「反射的光越多」，明度上升，趋向「高调」，视觉上给人以轻盈、明亮之感；反之，值越低，代表「反射的光越少」，明度下降，趋向「低调」，视觉感受愈显沉重、暗淡。明度的英文是「lightness」，因为light除了有「光线」的意思，还有「轻、浅、少量」的含义。
色相不同，其明度也不同。如图3-3，蓝与黄色相的明度就相差较远，蓝的明度比黄色低，视觉上显得比较沉重。
图3-3：不同色相对应的不同明度。
若给任意一种色相添加白色，其明度就会提升（可理解为「颜色反射的光线增多了」），颜色变亮，即「加白减淡」（tinted）。
如图3-4，给三种纯色添加不同比例的白色，其色彩从右至左逐渐变淡，直至成为纯白。
图3-4：给三种色相添加白色，明度提升，颜色变淡变亮。
反之，若给它们添加黑色，其明度就会下降（可以理解为「颜色反射的光线减少了」），颜色变暗，即「增黑加深」（shaded）。如图3-5所示：
图3-5：给三种色相添加黑色，颜色变暗加深。
3.3、饱和度
饱和度（Saturation），也称为「彩度」，描述色彩的纯净程度。100%饱和度的颜色即为「纯色」，即前文所说的「色相」，0%饱和度的颜色变成了只有黑白过渡的灰色调。
图3-6为红、绿、蓝三种色相在不同饱和度时的色彩对比图：
图3-6：不同饱和度的红、绿、蓝三色相对比图。
为什么「零饱和度」的图像不是黑色而是灰色呢？那是因为还有「明度」的信息在里面，若将其明度也减为0，意即「没有光线」，那便是纯黑色。
总结
本篇中，我们分别从色彩模式、色相轮、色彩三要素等三个重要维度，为大家详细描摹了色彩的「肖像」，逐渐揭开了她的神秘面纱。
简单总结一下：
1、色彩模式：RGB模式（重点介绍）、CMYK模式；
2、色相轮：RGB（重点介绍）、RYB、CMYK；
3、色彩三要素：色相、明度、饱和度。
通过掌握这些基本色彩知识，对于提升摄影后期的调色和配色能力有着至关重要的作用。
唯有熟悉了其「模样 」与「脾气」，我们方能根据各自特点，施展她们的美丽魔法。
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