鈞窯，即鈞臺窯，是在柴窯和魯山花瓷的風格基礎上綜合而成的一種獨特風格，受道家思想深刻影響，在宋徽宗時期達到高峰，其工藝技術發揮到極致。無論是呈色和各種紋理的表現，做到窯變可控隨心所欲的表現技術，至今無人能仿造。
英國的《每日郵報》報道了這麼一件事：英國的一戶家庭有一件中國瓷器，這件瓷器一直放在抽屜上，用來給客人臨時放硬幣或者車鑰匙之類。這戶人家做夢也沒想到的是，他們全家的財產加起來可能都不頂他放零錢的這件瓷器 。
鈞瓷從唐代興起，經過了兩宋時的鼎盛，進入元代後各地繼續生產。由於宋時宮廷對於鈞窯瓷器質量和數量的嚴格控制，致使仿鈞之風遍及全國，逐漸形成了一個龐大的窯系，至元末才趨於衰落。鈞窯系的形成使得鈞釉瓷器的製作範圍在元代更加擴大，如河南的鶴壁集、安陽、淇縣、浚縣、修武、寶豐、魯山、禹州市、臨汝、內鄉、新安、林縣等，河北的磁縣、曲陽等，山西的渾源、懷仁、臨汾等，這時的瓷器製作已經不如宋代鈞窯瓷精細。
元代鈞窯器多施以天藍、灰青、月白色釉，並塗抹含銅釉藥，經高溫還原後呈現紅、藍、紫色的斑塊。由於鈞窯釉質肥厚失透，刻、劃、印花不易顯露，所以除了飾以彩色斑塊外，也常採用堆貼花為飾。
元代鈞窯器的胎不如宋代細潤，特徵是胎質較粗松，呈色白、灰白、黃、紅、黑。積釉肥厚，渾濁失透，多棕眼，釉泡，光澤較差。施釉不到底，圈足寬厚外撇，內外無釉，足內胎面常留有尖狀痕跡。
元鈞生產得最多的是碗、盤、碟、缽、盆、瓶、罐、香爐等，包括日常用餐、飲酒、飲茶、盛物、敬神、祭神、祭祖等物質生活和精神生活方面的使用。這一時期器物中以瓶和爐的造型最具特色，如玉壺春瓶、葫蘆式瓶、帶蓋式梅瓶及元代特有的連座大瓶等。從整體上看，元代鈞瓷造型突出的特點是，無論生活用具還是祭器都做得敦厚拙實，線條剛勁有力，構圖比較簡單。
羅漢碗 元代鈞瓷中流行一種造型特別的碗，直口直壁，唇沿較薄，平底，圈足，這類碗規格不大，除口沿較薄之外，器壁和底均比較厚。直口深腹碗，比羅漢碗深，腹體成垂直形，平底，圈足。還有一些碗的形體比較小，口沿做成花口、菊瓣口形，腹壁略微外鼓，底很小，圈足，足心有一乳狀突起。
盤 元鈞的盤形狀和大小規格很多，大型號的口略外侈，盤是直線形由上往下收束，平底，圈足，如菊瓣形折沿大盤。還有一些規格在10釐米左右，或幾釐米的坦腹平底小盤小碟，製作簡單但很實用。這些小盤小碟規格雖然小，但都是圈足，足心都有乳狀突起。盞託，元代鈞瓷中有一種盞託，盤體不太寬，緩慢向上彎曲，弧度很大，中央高起的託，呈弧形向上，比以往各個時代的盞託都高，盤下的圈足呈喇叭形向外撇出，比較突出之點是從口沿到底足是相通的。形體比較大，粗壯拙實。私信發圖免費鑑寶。
罐 規格大小不同，造型上的共同特點是直口，口徑比較寬，比較矮，肩和上腹圓鼓，中下腹收得比較急，底部比較小，圈足比較厚，切削不太整齊。一些較大的罐有一個相當大的荷葉形蓋。
瓶 元代鈞瓷主要是成型容易的圓器，即碗、盤、盞類器物，瓶罐類琢器相對少得多。瓶類器物有玉壺春瓶、梅瓶和連座瓶等。玉壺春瓶侈口翻沿，唇沿較薄，細頸斜肩，下腹圓鼓，比較誇張，平底，圈足。梅瓶，盛酒之物，小口細頸，肩和上腹豐滿圓鼓，下腹修長，平底，淺圈足。梅瓶一般都有蓋，蓋呈鐘形，上安寶頂。葫蘆形瓶，分段製作，上端是一小形圓罐，下端也是一較大的罐，黏接成型。
香爐 元鈞瓷香爐有各種形式，基本是仿古代鬲形或鼎形。
元鈞瓷的胎體粗厚，堅硬結實，與宋代為宮廷生產的用品灰青胎鈞瓷完全不同，胎色發黃發白，顆粒粗，小孔及裂隙易覺察。
元鈞由於燒造地域寬廣，不同窯口生產的鈞瓷，胎體質地也不相同，元鈞有一類作品成型修坯比較粗糙，質地像陳年的老瓦，人們稱為瓦胎，其實這種貌似瓦胎的鈞瓷也很堅硬，並不像普通房頂上用燒陶器的普通泥土燒成，也是瓷土的一種，只不過挖泥和燒成達不到一般鈞瓷的水平。由於產地不同，原料成分有差異，燒成工藝和溫度、氣氛控制的不同，燒成的鈞瓷露胎部分顯色有很大差別，所以鑑定元鈞的真偽時沒有宋鈞那樣單純。有的為黃白色，有的為灰白色，有的為褐灰色，有的火石紅現象顯著，有的則淡淡的有一點，有的看不見火石紅現象，但胎體厚重粗糙則是無論什麼胎所共有的，充分體現北方廣闊的黃土地文化濃郁的地區特點。
由於胎體燒結不夠充分，釉質不如宋代時細潤，多閃藍色。釉面又達不到宋鈞時漂亮多彩的顏色，故注重釉面裝飾。有的元鈞的釉層施得很厚，從流釉和胎壁顯露的胎釉交接處可看到釉是反覆多次施的，故光亮度一般均比較好，普遍有乳濁現象。由於釉層厚，流釉、積釉現象很普遍，在器物下腹，釉層的邊緣呈垂珠狀，釉面有蛋白石的光澤，普遍有粗大明顯的棕眼，在積釉的地方有大小不等的氣泡，有的產品氣泡還破裂。鈞窯的地釉為青釉，所以元鈞釉色很複雜，有灰青釉、天青釉、天藍釉、乳(月)白釉、灰褐釉。有的有紫紅斑、褐紅斑、灰黑斑，這些斑紋和釉層流動浸潤，有的像天空中的片片彩雲，有的像流動的岩漿，與粗獷厚重的胎體、凝厚的釉層很協調地配合，產生一種趣味天成的渾厚凝重的效果。
那麼如果有想收藏鈞窯的卻害怕收錯的藏友應該如何去鑑別？
一、造型 要全面研究鈞窯瓷器，必須瞭解鈞窯所處的歷史環境。正如前文所述，鈞窯的興盛與宋徽宗密切相關，他的審美情趣愛好，直接反映在鈞窯瓷器的造型之中。如尊、匝等仿古代青銅器的造型，與宋徽宗好古之癖相關，洗子等文具則與他愛好書畫相關，而花盆等則是為點綴艮嶽園林用的特定產品。
二、胎釉 宋鈞窯瓷器胎體厚重，顏色為淺灰或灰白色，因燒成溫度較高，故而胎體堅硬，敲擊時發出悅耳的金石之聲。元鈞胎體顏色多為黃白色，雖敲擊時也發金石之聲，但在感觀上給人一種粗松之感。
三， 釉色 鈞窯瓷器釉色變化十分豐富，有灰藍、月白、青藍、玫瑰紫等多種顏色，其釉層凝厚，沒有耀眼的玻璃質感，類似今日的無光釉，給人以濃而不溢、豔而不跳之感。當代新仿鈞窯產品，無論仿得多麼完美，但那種含蓄的釉質感卻仿不出來，總給人一種生硬之感。這是因為新仿產品的釉料配方中的玻璃質料含量過高，且燒成工藝又未能達到宋鈞水平，故而僅能得貌似。
所以各位藏友收藏需要謹慎哦！
鈞窯瓷極其珍貴，這在民間有眾多的說法，比如“縱有家產萬貫，不如鈞瓷一件”。“鈞瓷無對，窯變無雙”，“入窯一色，出窯萬彩”等等。對於鈞瓷的商業價值，當地民諺說：“進入西南山，七里長街現，七十七座窯，煙火遮住天，客商天下走，日進斗金錢”。所以無論是以什麼樣的方式，鈞窯的價值都是非常高的！
理性對待藏品，理性對待市場，希望這篇對大家都能有所指導和幫助。最後，希望大家都能少跑一些冤枉路，少花一點冤枉錢，藏品都能早日成交。
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