01
逆行
《流星花園》之後，偶像劇大陸超過了臺灣；《琅琊榜》、《甄嬛傳》到了臺灣，四處霸屏，全島追大陸劇，情非得已。
不知不覺，中國臺灣的電視劇製作水平，落後大陸，已經很多年了。
2019年，競爭突然“逆行”，臺劇冒出一部《我們與惡的距離》。劇本很深刻，講述了媒體、民眾、人心、人性與作惡的一線之隔，主題深刻，講述平民視角，豆瓣打出9.5分。
本文不做劇透，說點個人感受。
它有兩條貫穿的主旨含義。
其一，蝴蝶風暴。某個小人物的動作或者事件，隨著現代媒體加入後放大，成為一個群體圍觀的事件，並且超出人們意願，不斷周邊發酵。
其二，撩撥人性惡。網上、網下，某個角色一個隨手的小動作，就在播撒種子，到了另一個時間線爆發，撩動其他人與惡的距離。
你和深淵，彼此注目凝視。
這兩點都很神奇，集中在一部劇中。
02
營銷真相
劇中曾老師說：不要挑戰人性。
這部劇怎麼講述人性？
人性就是站在自己角度的追索。
我們每個人都只能相信自己相信的事實，只能聽到自己想聽到的信息，只能認知自己認知能力範圍內的規律。
換句話說，如果不走出心理舒適區，我們只是生活在自我城堡的孤家寡人。
媒體提供給我們的信息食糧，是根據我們人性弱點精心打造的商業產品，可能根本無關真相。
你可以認為是臺灣版的浮世繪，也可以解讀為亞太版的“黑客帝國”，你睡在那個封閉艙裡，直到死亡都未曾醒來。
拿著媒體職業標準說事，乾的都是迎合市場、投靠點擊率的活。
既然“每則謠言都有聽眾”，諳熟公眾情緒發洩點媒體，暗中扇動著蝴蝶翅膀，樂意向著世俗甚至低俗投懷送抱。
真是一個很骯髒、看不到希望的傳媒時代。
03
精神病
劇中顯示，社會有種流行病：精神病。
講述病態社會，需要真實文藝勇氣。
有些人是真得了精神病，也沒什麼可怕的，病人唄。
有些人沒得，但已經表現得像個精神病。
還有更多人，爭先恐後要得精神病。
精神病有個特權，劇中稱為“病識感”。他們發病時不知道自己在幹什麼，因此不負法律責任。你可以認為得病具備某些特權。
然後很多正常人墜入了病體。
喬安就是這樣。她不承認兒子離去，在自我封閉中死撐了兩年，家庭瀕臨破裂，人也變了。不負責任，與主動去作惡，又有什麼差別呢？
這樣的“病人”我們社會還有多少？
讓我想起了好萊塢劇，《喪屍圍城》。
其實真相比這個更恐怖——眾生皆有病。
04
否定
我們生活多了很多“槓精”。臺灣如此，大陸也如此。
他們喜歡爭論，喜歡辯出輸贏，無非通過否定別人獲得自我優越。確實不少人一生下來就是贏家，一路順順利利，看別人都是“何不食肉糜”。
不是每個人生下來都可以選擇。
我們中的大多數人，只能選擇自己今後的路，遠近、寬窄，或平坦或崎嶇，而且選擇權有限，選擇面狹小。
人在不斷否定中成長。
有些時候能抵抗住外來的壓力，有些時候就不那麼幸運，壓力會侵蝕進來，你會慢慢相信那些觀點，那些否定你選擇的力量，可能真的左右了你的未來。
社會階層已經撕裂。
上層人看底層人的拼命，永遠是茫然和不理解。
喬安那句“真相永遠就只會怪我們的社會體制出了問題”，有點為了表達而表達，實乃不能解釋的解釋。
05
惡與作惡
劇中有個本源性的事件，人們很容易在情緒的操縱下，一擁而上，辨識這種“惡”。
殊不知，整個辨識的過程，因為人的立場不同，知識文化水平的差異，教育背景的高下，已經退化為對另一種惡的撩撥。
從看客心理到下場作惡，魯迅先生就批判得很嚴重，直到現在，公眾還是難免這種禁錮，因為人容易掉入情緒化的陷阱，失去理智。
愛因斯坦說：“有兩樣東西是無限的：宇宙和人類的愚蠢。”
人常見的失誤在於，自以為是，認為自己很聰慧，很主觀地分析，較輕率地下判斷。
自己不看自己的問題，卻熱衷於評論別人。
人類學會說話，用了兩年，卻要花後面的幾十年學會閉嘴。
偏見由心生，地獄由口出。
看得見的東西就不用相信，就是因為看不見，我們才更有機會去相信。
絕對認知論的金句。刷新我的三觀了。
大家有空多看看別人那裡發生了什麼，未來可能發生到自己身上，很有可能。
人性的壯美高度相似，人性的缺陷也高度相似。
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