林超賢的警匪片，驚險刺激
在林超賢這一時期的警匪片中，作為主角的警察形象與前期相比褪去了英雄的光環而更加平民化、真實化。捷克作家伏契克認為：“英雄，就是這樣一個人，他在決定性關頭做了為人類社會的利益所需要做的事。”在大眾的印象中，警察就可以被稱為人民英雄，他們往往除暴安良，伸張正義，維護了整個城市的安全。
可以說對於英雄的崇拜，同樣是一種超自然的崇拜，是社會發展過程中人們產生的一種集體無意識的價值認同，社會在發展初期需要超級英雄一類的人物來拯救全世界，是人們對於未知危險的一種自我保護意識，他們期待超級英雄的出現。
可是，這樣的看法僅僅侷限於個人英雄主義盛行時期，近乎完美的英雄化的警察只能夠被歸類為扁平人物，而當英雄褪去精美的外衣。於是為了迎合大眾文化，林超賢將前期關注江湖道義的警察改為平民化的警察。他們和普通人一樣有許多缺點，甚至被心魔所困，最終通過對他人的救贖完成自我救贖。
《證人》中的警察唐飛在抓捕罪犯的行動當中，在毫不知情的情況下意外殺死了被劫持之後藏在後備箱的小女孩，雖然在法律上沒有獲罪，但是無端結束一個年輕美好的生命，讓唐飛在內心中獲罪，之後他就將整個人的精神寄託在小女孩的同胞妹妹身上，當他不顧一切地將小女孩從匪徒手上救出時，最終獲得了心靈上的救贖。
導演之所以將唐飛的獲罪和救贖的對象設置在一對雙胞胎上，是為了使主人公的贖罪儀式更加完整而嚴肅。後來在一次行動計劃中愧對了自己的線人，造成了線人家破人亡的結果，於是當另一位線人細鬼出現之後，他才竭盡全力幫助細鬼，目的除了抓獲匪徒，更重要的是希望能夠通過線人得到的報酬幫助細鬼擺脫他的處境，從而完成心靈上的救贖。但是，並不是每個人都可以得到救贖，細鬼在執行任務的過程中被匪徒殺害了，李滄東又一次陷入了自己設下的牢籠當中無法解脫，救贖之路宣告失敗。
林超賢在《魔警》中，更是將獲罪與救贖發揮到了極致。作為警察的王偉業一直以來勤勤懇懇，認真負責，但是他的內心卻隱藏著一個天大的秘密將它拉入黑暗之中。王偉業小時候，為了給父親復仇燒死了防暴警察，之後由於道德的愧疚，主動承擔起了贍養警察老母親的責任，這就是為了使自己的心靈得到救贖的一種表現。
之後意外的給惡名昭著的匪徒韓江獻血，善與惡的概念在他這更加模糊，一直信奉的善與小時候蓄意放火致人死的惡交織在一起，使他陷入了自己的心魔當中無法自救。最終導演又一次設置了相同的場景，一位警察在大火中被燒傷，王偉業奮不顧身地試圖將它從大火中救出來，試圖通過救贖來消除自己的心魔，雖然最終不知道影片的結局如何，但是在伸出援手的一刻，心靈就已經完成了救贖儀式。
林超賢的警匪片在不同時期投射出的價值觀念，就是香港人心理的變化歷程。從前期的動盪不安、到中期的矛盾糾結，再到後期對家國情懷的追求，都是隨著社會的轉變而不斷變化的。所以說林超賢之後抓住了受眾的心理訴求，才能夠適時獲得成功。在香港迴歸之初，香港人在內心沒有完全接受迴歸的事實，對於迴歸帶有明顯的偏見，而傾向於商業化背景下的視覺享受與感官刺激
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