武新旺
在隔夜君看来，《夏目》剧场版能够得到高分的原因就在于“盲目”二字上，TV连续剧确实不错，但坦白说这种套路被直接套用在剧场版上就会变得不是滋味了。
下面是隔夜君的具体分析，希望能够给你们带来帮助---
总的来说，《夏目》剧场版的槽点就集中在“零碎的剧情”和“牵强的情感调动”这两大点上---
可能季度新番与同剧场版电影本身就是两个次元的东西吧，前者可以包容“流水账”的套路：通过一个又一个独立的单元剧情来塑造主人公之间的关系，并一步一步地的引导出终极秘密。
而后者则需要创作者在100来分钟当中完整的将整个剧情剖析出来：起承转折样样具备，而且还要求情感酝酿到位，多一分就会做作，少一分又会显得羸弱。
而在隔夜君看来，《夏目》剧场版就未免有点儿“为充时间而挤剧情”的嫌疑了。
比方说一开始出现的“墙壁怪”，导演安排它拯救夏目的用意就在于让夏目归还名字的过程中能够知道“隔壁镇”和“夏目玲子”的些许经历（男主外婆）---这是一个触发点。
随后剧情回归日常，然而就在这时贵志接到了养母的嘱咐，希望他能将相关礼物送往到隔壁镇去---第二个触发点。
贵志来到隔壁镇并办完事情后，意外的在回家路上适逢了外婆的初中同学（在回忆中见过），并在几句搭讪之后跟随她回到了住宅，同时与屋中的“椋雄”相遇（外婆同学儿子）---这是第三个触发点。
随后贵志回到家中，然而就在这时猫老师指出贵志身上沾染了妖怪气息的问题，并在之后结伴前往隔壁镇一探究竟---这是第四个触发点。
这一次探寻不仅没有任何收获，相反还使得猫咪老师在意外吞吃妖树果实后分裂成了三只小猫咪，失去了原有的法力，并自此踏上了救赎猫咪老师的旅途---这是第五个触发点。
如果你们已经看过这部动画的话，那就理应会对隔夜君铺陈的这系列剧情萌生出一种“流水账”的感想。
事实上，除了第五大触发点启动后，贵志和猫咪老师不得不踏上旅途，从而让剧情终于有点儿荧幕大作的味道之外，其余的触发点不能说没有用（起码也能够为后续剧情交代点线索嘛），但如此般的“接任务式套路”（奇遇---归0+得到一点什么---另一趟奇遇---归0+得到点什么，如此反复）就未免让人稍觉无趣了。
很明显，这就是妥妥地用番剧手法来创作剧场版电影所造成的诟病处。
它会导致整个观感过程或缺了该有的紧凑感，毕竟所有的任务大抵上来说都可算是“零散而独立”的，并不具备所谓的“不可不做”的性质，随便换个形式也能够达到同样的效果，甚至主角不去理睬也并不会对他的生命带来何等样的改变---“
有妖气就有妖气啊，又不是中毒了，管它干吗呢？”所以，慵懒和睡意就会自然而然地侵袭到观影者身上咯。
不妨来看看隔夜君非常喜爱的国产动画《大护法》究竟是如何推进故事发展的---
奕卫国太子为追求画画自由于是从皇宫逃了出去，而大护法则为了自身背负的使命不得不将太子寻找回来，并自此误入到花生镇当中。
就在这里，一个惊天阴谋正在酝酿着，而神情古怪的花生人不仅陆续成为了牺牲品，也还将大护法和太子的逃生路途给封堵得死死的。
最后在迫不得已之下，主角众人便只好深入虎穴，并将一切的邪恶因素都连根拔起后，终还花生人以自由，而他们也得到了解救。
如果你们对内容创作存有过些许了解，那想来一定听说过这样一句赞语：
“好的作品是能够自主流动起来的，而整体剧情也基本不为创作者的意志所控制”，简而言之就是“每一步都没得选择”。显然《大护法》完美做到了，但反观《夏目》呢？
是啊，“零碎独立的任务”对剧情的交代想要多清晰就能多清晰---觉得铺垫不够大，那就再安排几头妖怪出来，然后让贵志与它们交集后得到应该要的信息咯。
大不了在剧情末尾安排几个位置给它们，好让它们能够为主角团在寻找猫老师的时候“接力指路”嘛，反正没有鉴赏能力的观众还会以为这是绝妙的铺垫呢（制作组也确实这样做了）。
其实懒就懒呗，取巧就取巧吧，所以也别怪部分观影者会在电影院里用“鼾鼻声”表以抗议咯。
另外，对于另一点“牵强的情感调动”，隔夜君的解释是这样的---
大抵来说，剧中存在三个情感羁绊点：“男主和小学同学”，“男主外婆和其初中同学”，以及“外婆同学和其儿子”。
而纵观整部动画，能够将这三个羁绊点串联起来的主旨，隔夜君挠破了头皮也就只能找到这样一个---
就在男主仍还为小学生的时候，其在小学同学的陪同下到来了树林深处的瀑布之地，而就在这里一位山神说出了这样一句话：
“这些河流代表着人类的命运，千万不要轻易碰触，它们是很容易被改变的”。
只要对这句话稍作提炼，我们便能够得到“轻易”，“情感”，“人生”这三大关键词---情感的改变就会决定后续行动的择选，从而决定了人生命运，而轻易则是对这个过程难易程度的描述。
坦白说，能够完全符合标准的也就仅有“外婆和其初中同学”的情感罢了---因为外婆对同学看待自己的态度的误会，从而使得外婆在接下来的人生当中都关闭了自己的心窗，选择了远离人类的生活。
这段经历带有一种命运捉弄的味道，能够起到不错的“惊醒后世人”的效用。
而至于“外婆同学和其儿子”以及“男主和小学同学”了嘛。
前者仅仅摘选了“轻易”二字，具体到剧中的表现便是---在接触瞬间就能够轻易捏造出记忆，而在离去的时候也能够轻易将一切忘记（椋雄其实是妖怪变化的，而外婆同学的亲儿子早在8年前就死亡了，不过她在妖怪的帮助下并不记得这些事情）。
是否有椋雄在确实代表着两种不同的人生，但剧情没有给出好坏评价啊，也没有所谓的成长变化啊，仅仅陈述了妖怪为了消弭椋雄母亲的伤痛从而化作人类陪伴身旁罢了。
后者则只选择了“情感”二字，具体于男主在经历了一系列事情后，突然想起了自己和小学同学之间的情感遗憾，觉得应该给予对方说声对不起（当年没有告别就搬家了）。
你们觉得这像什么？在隔夜君看来这就是“大乱炖”。我甚至会为主角和猫老师掺和到这两母子当中，使得椋雄不得不提早告别母亲的事情而心生恼怒呢。而这无疑便是罔顾主旨脉络，肆意撒播鸡汤内容所带来的剧情紊乱咯。
隔夜君知道N多日漫钟爱者都会表以对欧美动画“套路化剧情”的憎恶，觉得无比油腻。
比方说《寻梦环游记》和《飞屋环游记》这两部皮克斯动画，我们都能从中看到“从小我走向大我”的剧情套路---前者讲述老爷爷放下了对爱人的牵挂，并担当起了胖子的监护人，而后者则讲述了男主从离家出走追梦音乐，到后来妥协梦想回到家人身边的剧情。
但这真是油腻吗？油腻的东西为何又能够百战不殆的让观影者了泪水狂涌呢？
别扯了，这不是什么卑劣的事情，而是他们找到了人类情感当中的“共性点”了，并且还擅长于调动整部动画的剧情来渲染“某一关键主旨”并用以来呈现主角的成长，故而方才让观影者沉浸其中而不能自拔呢。
所以说，你们真觉得这部《夏目》剧场版对得起“治愈系神作”五个大字？别开玩笑了，或许“治失眠神作”才是最适合它的头衔吧！
好了，希望你们能够好好去品味一番这部刚上映的日本动画吧。
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隔夜说动漫
《夏目友人帐》不只是剧场版在豆瓣中的评分很高，连动画剧集和OVA在豆瓣中都非常高。几乎都在九分以上。
明明是写妖怪和人的故事，却一反其他妖魔剧的套路，不再是斩妖伏魔的热血战斗。而是一个人与妖怪和平共处，互相互助的故事。夏目贵志生来拥有强大的灵力，从小就因为可以看到别人看不到的妖怪和神明的存在而被认为是怪胎和骗子。因为父母双亡，需要寄养在亲戚家，可是亲戚们都不喜欢他，并且互相推卸责任，所以他流转于各个亲戚家，没有亲人的保护，同龄人也都欺负他。能力所带来的影响，使得他从未曾与任何人深交，造成性格一定程度上的孤僻。但是他却没有因为这样而影响自己的本性，一直以来都是和善，宽厚，踏实。对于自身的不幸，无论是对人类还是妖怪都未曾抱怨过。
被父亲的远方亲戚藤原夫妇收养后踏入高中。在一次被妖怪追赶中，打破了妖怪“斑”的封印，继而牵涉到其祖母夏目玲子的遗物“友人帐”——一本记录着众多妖怪名字的契约书。对友人帐产生兴趣的“斑”与贵志定下约定，自己守护其一生以替换友人帐的所有权，平日则化身成大头招财猫模样的“猫咪老师”。在“斑”的陪伴、八原妖怪和同学们关心鼓励下，贵志经历了一个个或奇异、悲伤、感怀的怪诞故事，并逐渐学会与人类、妖怪友好相处，谱写出一段充满人性哲思的温馨物语。
夏目很温柔，看过这部动漫的人都会这样说。通过和各种各样的妖怪相遇，夏目也在成长，但是并不是越来越强大，制服妖怪，而是通过和妖怪们的相处，与他们成为朋友，没有朋友，没人理解的夏目在妖怪面前仍然十分善良。本来人类惧怕的妖怪，在夏目这里也可以展现他们自己不为人知的一面。每集都是一个小故事，没有惊心动魄的大场面，没有热血沸腾的战斗，回归了人心最深处的东西。就像我们的人生，或许我们每个人都可以在这些故事中找到自己的影子。爱情、友情、亲情、师徒亲、禁断恋等等，都在这个人与妖怪相处的故事中一一展现。每一个人都可以从《夏目友人帐》中得到自己的领悟，在你失落、失意时，给你带来一种温暖！
舒宜昂
剧场版《夏目友人帐》在3月7日登陆院线，截至目前豆瓣评分8.1分，在豆瓣已经是相当高的评分，而电影的票房也已经达到八千多万，虽然不能超过2015年的《你的名字》5.75亿的高票房高，但比之近两年其他的的日本动画IP，这个成绩已经算是超出预期。
《夏目》剧集自2008年开播以来已经十一年，一直以高口碑输出，先后推出了六部剧集，在豆瓣评分均高达9.4分以上，所以《夏目》在国内一直以来拥有不错的粉丝基础。
作为“治愈系”的代表作，剧场版《夏目》延续了以往一贯清新、温情的画风，讲述能看到妖怪的少年夏目贵志，在继承祖母的“友人帐”后，与妖怪们发生的一系列温暖故事。剧集保持在二十多分钟一集，而当故事搬上大荧幕以后，我们发现《夏目》的平淡叙事、弱化的戏剧性，其实并不适合搬上大荧幕。电影前二十分钟近乎流水账的叙事，也让观众感到疲乏。
动画虽是在讲人与妖的故事，实际上却连通着我们的共同情感，关于个体的孤独，关于人与人的别离。动画中很多妖怪在初时以可怖的样子呈现，其实不过是它们为保护自己而呈现出这样的面貌，他们就像是无数带着面具生活的人，我们看到摘下面具后的他们，心灵是那么的柔软和渴望被接纳。
虽然作为电影的《夏目》存在着这样的小缺憾，但是对于粉丝来说，去看《夏目》为的是赴一场故人之约。当年《死神》《火影》完结之时，看着一护与鸣人击掌离去，一代人的青春就此落幕；而十年《夏目》之于粉丝来说，不也象征了粉丝们的青春吗。于是，就抛开现实生活的繁芜，再回到那个温柔的故事里，再见一次好久不见的夏目贵志和猫老师，再无所顾忌的落一次泪。
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武侠小王子
缘结空蝉，一个关于铭记与忘记的故事
空蝉，是蝉脱壳之后剩下的空壳，被佛家引申为人的肉身。
没看这部影片前，我完全没思考过标题的含义，缘结空蝉，与空蝉结缘，现在看来，这个空蝉，指的就是这部剧场版中的主角妖怪了，一个背负神罚流浪世间，却可以被周围的人类认作一个本来就存在的人。
他的名字叫穗之影。
他是一只妖怪，却可以完美的融入人类社会，改变人们的记忆，让他们以为，他原本就是他们身边的某个人。他可以毫无违和感地生活在人类中，但是当他离开，也会带走人类所有关于他这个“人”的记忆。
如同夏目一样，我也会觉得，剥夺人的记忆是一件何其残忍的事，那些相处过的时光，点点滴滴都是珍贵的，而一旦随着穗之影的离开，这些在人类的脑海中都不复存在了，只有妖怪一人独自背负着那些曾经幸福的回忆和回忆带来的更加长远的孤独。
故事的主线起始于不愿再跟人接触的穗之影藏在的树洞旁的神庙，他看到一个笃信于山神的女孩子经常来这里诉说，一年又一年，已经成为阿姨的容莉枝失魂落魄的又来到神庙前，她刚刚失去了她唯一的儿子，穗之影不放心地跟在她身后护她回家，却因替她赶走家门上的妖怪被她看到了身形，妖怪背负的神罚再一次发挥它的作用，容莉枝把他认成了自己已经死去的儿子，而穗之影也就此作为她的儿子椋雄留了下来，就这样陪伴了她八年。
直到猫咪老师一头扎进树洞不小心转移了神罚，为了解决这个被分成三只小猫的猫咪老师的问题，穗之影必须将神罚转回自己身上，也必须，离开这个生活了八年的家了。
后来的蓉莉枝阿姨已经忘记了这八年的时光，却不自觉地因为想起了离开八年儿子而落泪，仿佛这八年，他好像从来没有离开过她一样…
忘记，真的是一件很残忍的事啊，如同夏目梦到塔子夫妇忘记自己而吓醒，如同西村和北本忘记多轨令夏目茫然，如同多轨忘记自己和田沼让夏目胆寒…
直到动漫故事最后，穗之影消失在了所有人的记忆里，除了夏目，没有任何人记得他，他所经历过的一切，都是顶着某个人的样子度过的，而这些，在他离开之后，也不过是他一个人的回忆罢了…
最后，动漫主题曲也为我们阐释了这份离别呢，这份悲伤和温柔，希望能够传达到啊
さよならじゃない
这并不是永别
名も知らない
只是要去往远方
遠い場所へ
未知的道路
離れたとしても
即便我们要分开
記憶の中の
在记忆之中
温もりを ずっと
这份温暖也一直
ずっと忘れないよ
一直都不会忘却
死宅斯文君
是的评分很高。其实无论《夏目友人帐》在哪里评分都很高。
夏目友人帐这部动漫给人的感觉就是治愈。当你心情不好的时候，你去看你会发现，你的心情会好很多。
1.夏目从小就失去了亲人，在亲戚家里轮流住，居无定所，加上他从小能看见妖怪，让别人觉得他是怪人。但是即便他的人生如此悲惨，他还是有一颗善良的心，把名字还给了所有的妖怪。
2.妖怪也有好的，比如，丙、中级，三三等等，他们都在默默的守护着善良的夏目。夏目不再是孤单一个人。
3，塔子阿姨和叔叔，真的是好人，真心把夏目当儿子。明明他们也知道，夏目的异常，但是都装作不知道，把夏目当做普通认对待。
4.所有的妖怪等的人都是外婆，夏目玲子，但唯独小狐狸，一直在默默的等夏目。
5.里面各种cp站不过来了，然而我还是高举斑夏大旗。
夏柒槿
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《夏目友人帐》，真是一个从头暖到尾的故事啊。
生活中很难碰到像《夏目友人帐》这样的电影，不会给太多感官上的刺激，不会将现实的悲凉揭露到底，暖心的就像一出不可思议的人间和谐曲。
你仔细去看，会发现故事中的每一个人物设定都带有强烈的和善属性，即便那个来路不明的反面妖怪。
编剧给每个人设（不论是妖怪还是普通人）加入了注解，在呈现他不好的一面的同时，又替其解释一通，努力让大家相信他的好，只是他这一内在很小心翼翼，也不轻易示人。妖怪幻化的椋雄如此，那个相信母亲是外星人、冷冷的怪咖同学结城如此，对夏目玲子又敬又怕的女同学更是如此。
唯一透露着些许危险意味的人物——一只飞在天上的妖怪。即便夏目里的人物线较多，但按照剧情设定，它应该算是整个故事的反派人物。
从最开始被夏目贵志察觉，喵老师断定夏目粘上的它是一只危险的妖怪，到最后的大战戏，它和贵志一行人发生冲突，它就是主人公最终需要面对的危机（负面对抗），由危机激发的行动把观众带到了高潮直至结局。
但，这样一个反面人物，在《夏目友人帐》里其实是迷茫的。它被施了命令和任务。一句话便能解释通它的行为逻辑：一切遵从主人的命令行事。
他一直飘荡在小镇上，寻找一个他必须要寻找的妖怪，但这并非自我的行为。释放命令符后，他又变成了萌系的小妖怪，回到自我面目。编剧再次为其属性加上了友好的一面。这样的角色，会让观众生产同情和理解。
他怎么看都像是一个小喽啰。在以往的影像故事里，这样的反面人物背后一般都还设置一个大boss，进一步加深主角的危机，但这里的大boss早就烟消云散了。
实际上，《夏目友人帐》描绘了一个人妖共生的世界，或者缩小一点，人妖共生的小镇。人和妖相似，都喜欢八卦别人，都会孤僻怕生，也都会对可爱的东西或事物不能自拔。他们大部分时间比较平等。甚至这故事里，编剧选择在人那里，不刻画任何一个坏人，在妖怪那里，不描绘任何一个坏蛋。
但，这显然和现实世界（除了真善美，人性也多险恶）严重不符。它仅保留了现实社会较美好一个横切面，让我们尽情地陶醉其中。
电影里，人和人，人和妖很多问题都是误会、无奈、心理负担造成的。
所以，我觉得《夏目友人帐》是一部解开心结的电影。
结存在于很多人身上。
夏目对家人的心结在于他并非亲生，寄养在叔叔阿姨家，毕竟心存距离，担心他们很容易会换掉自己。
幻化成椋雄的妖怪遭遇神罚，会很快被别人熟悉，并迅速被遗忘，他害怕自己保护的母亲容莉枝因他的离去而难过伤心。
夏目儿时的同伴结城也有心结，他为说自己能看到妖怪，欺骗夏目而懊恼。
夏目还通过容莉枝对外婆夏目玲子的真实看法，理解了玲子并非完全孤独，自己怜惜外婆和世人隔绝，似乎也并非想象的那么惨痛。
好在最终一切圆满了结，在犹如蒲公英般的飞絮中，大家打开心结，彼此握手和解。
《夏目友人帐》的人物状态多是静止的（应该也和动画张数帧数有关？），它的整个节奏非常舒缓，搭配的音乐同样轻缓，更符合影片的调性。这样的故事，这样的处理如果换成真人出演真实场景，反而会让人觉得有几丝虚假，但拍成动画电影就不会。
最后感叹一句，喵大人真的萌啊。
电影一日谈
在我看来，《夏目友人帐》讲了人与妖怪之间的缘结物语，呈现着满满的温暖，给人治愈带来温柔！每次看夏目都会让我的心轻松，暖暖的，很是舒心！夏目陪伴的时光，不仅是夏目的成长与改变，也在给我带来很多启发。《夏目友人帐》中有很多语言都让我感动与鼓励，其中: 不管是人类还是妖怪，交流都是一样要靠心灵的，一个人寂寞也一样，害怕迈出第一步也一样！
Elpase
当然会高了，因为他是夏目啊。
韦木谈漫
评分还不错
不为什么 只是因为夏目很温柔
三森姑娘
评分高，很不错
