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孙红雷的《潜伏》和柳云龙的《风筝》这两部谍战片，实在是经典而又优秀，都是谍战的代表
《潜伏》豆瓣评分9.3分，谍战片最高代表之作，孙红雷也是一炮而红，《潜伏》成就了孙红雷，孙红雷带火了《潜伏》，余则成这个角色就给孙红雷饰演的经典，无人替代。军统情报员余则成，受命刺伤叛徒，后加入中共地下党，再反转回军统当间谍。姚晨饰演的翠平，和孙红雷搭档很cp感，翠平这个角色有点傻大个。 
《风筝》被禁了5年的谍战片，才得以上映。豆瓣评分8.8分，曾被质疑，现在打脸那些质疑的人。说实在8.8分打少了，看过的人才知道，柳导柳云龙“六哥”这个角色，看到结局你会看哭的。同样作为军统拥有最大权威的郑耀先，人称“六哥”一个狠角色，却是中共地下党代号“风筝”潜伏在军统的身边。
选哪部才是最优秀的谍战片，说下看法。从剧情来讲两部都是军统的人，另一个身份却是中共地下党的人 。《潜伏》是一部不可多得的职场教程。余则成的经历，有绝对的现实意义，他用亲身体验，教导我们如何在险恶的职场生存。而现今的职场，比余则成面临的环境更糟糕，我们都是在狂涛骇浪里潜伏的小人物。里面的每一部都有一个悬念，剧情真的很棒，演员的演技更不用说，精湛有实力。
《风筝》之所以被禁，后面的原因就是柳导拍摄所展现的是关乎当时背景的真实，就算是中国共产党的不好一面也敢展现给大家，没有任何掩盖历史的事实。瑕不掩瑜。这部剧最大的意义是对时代的反思和对一些问题的承认。可见创作人员的诚意，不是歌颂脸谱人物或是单纯停留在智斗的剧情层面，这样的剧在近年来越发可贵了！
说真的，我会选《风筝》比较优秀，这凭柳云龙敢做这点，能熬了5年等待。做为导演有强大实力的导技，作为演员，有过人的演技。剧中的“六哥”郑耀先，经历了解放前，前放后的大起大落，如剧中所说：我忍了十年，我不知道接下来我还要忍几个十年。我这一辈子，还能活几个十年啊？我什么时候能活得像个人？”风筝和上线碰头，一句话道出那个年代无数情报人员的心酸。
这就是我选《风筝》的原因！
当当影视加油站
《潜伏》高过《风筝》太多！
《风筝》主要是情节构架和思路出了问题！首先，为了体现风筝的不容易，恶意加深了新中国后郑耀先的苦，使得全剧陷入了非常尴尬的拖沓境地！其次，故弄玄虚也拉低了整体水平！
《风筝》全剧给人的感觉是：郑耀先这样优秀的特工，在战争年代如鱼得水，和平年代却很狼狈，苟延残喘！一位功勋卓著的我党特工，竟然在新中国成立后，身份没有，地位没有，甚至连自保的能力或者是生活所需的钱财都成了问题，这是不应该的！
《潜伏》可以再看一遍，《风筝》却不想再看了…
事茶人灵犀
不少人拿“潜伏”跟“风筝”做比较，认为“潜伏”要比风筝更好，正所谓“萝卜青菜和有所爱”
不过凡是都是有标准的，不能说你能看明白的就是好看的，有了标准，一一对照也就不难了。
“潜伏”是2009年热播一部谍战剧，由孙红雷，姚晨主演，在当时非常的受欢迎。
孙红雷更是凭借该剧获得了二十七届飞天男演员及第十五届白玉兰奖最佳男演员。
严格意义上讲“潜伏”是一部中规中矩的谍照片，敌我双方斗智斗勇，精彩纷呈，引人入胜。
其次“潜伏”的故事构架跟人物呈现比较分明，跟其他的谍照片基本相同。
“潜伏”的优势是故事鲜明，情节切理，就像歌曲一样，有的歌只能唱出表面的意思，而有的歌只能有故事的人才能听懂。
“潜伏”的欠缺就是创新不够，时间一久就容易被人忘记，缺少让人反复咀嚼的兴趣，但是给人眼前一亮的惊喜。无论是“潜伏”里的于则成，翠萍，李涯还是吴站长在其他谍战片里都能找到类似的身影。
而“风筝”呢，其中的人物则是在其他的谍战片里找不到的。
“风筝”问世后人物面目清晰，宫庶，宋孝先的忠勇义气，延娥的壮烈，韩冰的坚毅，高军宝的可歌可泣，乔儿的怨恨难消。
人物鲜明，耐人寻味，故事曲折，切合实际，剧情在历史的天空下发掘人性，大情怀，小情绪，爱恨情仇，忠肝义胆，莫道无情，男儿有泪，剧终余音袅袅，让人一咏三叹，久难平静。
不因循守旧，是柳云龙的个性，柳云龙是一位极具开创性的电视人。
所以哪一部更好大家各入各眼，各人有各数，对吧！
旋转的大发
《潜伏》与抗日神剧毫无差别，只不过对手是戴笠的军统，军统在戴笠的领导下，经历了艰难的抗日战争，组织纪律相当严明，戴笠到死都没有加入国民党，他把“宁可错杀一千，绝不放走一个”的政策执行得淋漓尽致，在这样的狼群面前，共产党竟然安插了一个大字不识的村妇做卧底，真的是无厘头！
《风筝》不是严格意义上的谍战片，他讲述了一个关于坚持信仰的故事，没有诋毁国民党人的信仰，他们只是由于站错了队伍，站在人民的对立面，但他们对三民主义的信仰还是值得肯定的。千千万万有信仰的郑耀先那样的共产党人才成就了今天富强的中国！无论从哪个角度讲，《风筝》都远超《潜伏》！
愤怒的蓝色的白
风筝里硬伤太多，随便说几点吧。
第一，戴笠，毛人凤的表演过于漫画，不真实。
第二，枪毙宫庶的那场戏，我怀疑编剧根本没看过以前的公判大会是什么样子，甚至懒得百度一下八三年严打的场景图片。
第三，尤其是枪毙宫庶的判决书，明显是依据七九年以后的刑法做的，当年可是一九六一年，那个时代的死刑判词一般要说宫犯庶罪大恶极，民愤极大不杀不足以平民愤，依法判处死刑，立即执行这样的话语方式才符合那个时代。
其他的就懒得说了，柳云龙作为一个七零后，虽然想着力表现一场宏大史诗性作品，但是他的阅历和思想严重缺乏底蕴，所以做出的风筝只能是半生不熟的作品，跟潜伏，悬崖都没法比，甚至还不如柳云龙自己拍的的暗算。
寒枫140186093
《潜伏》受赞誉太多，盛名之下其实难副。
无论从演技，从深刻性，和真实性或人性情感上讲《风筝》都要远远好于《潜伏》。风筝过于真实，所以有很多情节被删去了。太真实了反而不得善终。但我们要明白，一个反映谍战的电视剧，真实是它的灵魂。若缺乏真实性，整个电视剧都无法成立。《潜伏》正是因为这一点，他有“硬伤”。这个潜伏者和他的假扮妻子看似很机智，其实太滑稽。尤其他的妻子，一个农村妇女，什么地下工作的经验都没有，居然可以不露马脚，对发生的一切事情应对自如，这哪里是一个农村民兵的表现？大家应该记得剧中有一个情节，是说地下工作者因为做梦说了一些梦话，就暴露了身份而献出了生命。如此残酷的地下工作，到了这个民兵女共党的身上，却变得如此的轻松活泼。导演为了追求搞笑，创造了这么一个人物，但正是这个人物成了这部电视剧的一个败笔。使整部剧看起来极不真实，荒唐可笑。试想一下，如果地下工作这么容易就能做，那潜伏者何苦这么复杂的在那机智应变呢？随便选两个人不就可以潜伏到敌人内部，进行地下工作了吗？这是对地下工作者的调戏。
反过来看看《风筝》这部电视剧，展示出人性情感的真实性，非常真实可信。反映了真实的历史事实。这两部剧根本不在一个档次上。因为潜伏中的这个女共党的轻松搞笑，迎合了当下大部分人的娱乐搞笑的需求，所以受到了很大的欢迎。这是我们电视评论工作者的失败。说实话，中国没有什么好的影评家，这绝不是大话。看看中国的影评人，看看现在的中国电影和电视剧，就清楚了。这绝不是危言耸听，这是事实。
非常各
能真正看懂“风筝”的人，必须熟知历史，而“潜伏”则不需要，两者的深度不是差一点点。还有，“风筝”这部剧给了败者一个公正的评价，那评价就是败者的几位代表人物（宋孝安，宫庶，赵柬之）在人格方面完全超越了胜者……。反观此剧，告诉我们，不尊重历史的民族是走不远的，中国历朝历代的历史都是后朝写前朝，既然是写，就会篡改历史，比如说血战十四年，我们写成八年一样。民族最大的悲哀不是被外来侵略者灭族，而是自相残杀，给了外来者灭族的机会。
liaoliaoweng
首先申明风筝我看的是51集未删版，要不是疑惑为何评价那么高，我想我真难坚持看完。说点感受吧，风筝在我看来哪里是谍战剧，惊心动魄，跌宕起伏是谍战剧的基本要素，风筝看了每一集也没紧张过一丁点，故事性不足，想表现一个宏大的时代，但是越是想就越难雕琢细节。
演员演技我觉得舞台剧成分过多吧，毛人凤，韩冰甚至六哥都夸张和故弄玄虚的比较多一些。所谓的人性探讨深刻我也没觉得，烦请推崇之观众帮助归纳个一二三精髓或大道来，我学习之。要探讨人性现实题材片优秀的不少，尤其是官场类型的小说，看看胡军的岁月吧，那才叫深刻探讨人性，有很多隐喻的至理值得回味，也很接地气。别人就用一个城市一个工作部门场景环境也能表现的淋漓尽致啊，谁说非要放在一篇庞大的历史时代才能剖析出人性。
全篇有三大点非常生硬，一出场六哥是神一样的人物，大人物个个仰视，所有兄弟马首是瞻，胜过亲哥，请问why，这个让人佩服是要铺垫的，没有一系列出神入化的操作凭什么呢。二是延安那几集缺乏中心，东拉西扯不知道要表现什么，最后核心就一个接上头逃走，围绕中心剧本太偏。
三是重点，49后所有非人遭遇和社会背景的大乱又要说嘛什么呢，90后可能觉得不可思议，但是所有深知历史和经历历史的都很清楚这一段很真实，讲了三反五反，饥荒，大跃进，文革。但是又说明什么呢，看了就觉得主人公的不公，可怜，可悲而已。说白了就是一句想表达为新中国抛头颅洒热血的先烈们全看走眼了，建设成了这样的中国，是的，没人看懂，都看懂了也没那么多人革命了。现在的贪腐份子不也一样的隐喻吗。如果为了真实我可以看书看纪录片，但我是来看故事片的，请问故事在哪儿，伏笔在哪儿。
反观潜伏，我觉得目前是国内谍战片NO1，情节紧凑，主题明确，线索清晰，有瑕疵但不掩玉。人性刻画一样丰富鲜明，余则成，翠平，站长，李涯，陆处长，马处长哪个不鲜活。甚至隐喻很多职场官场待人处事之道，也深刻剖析了人性啊。多的就不扯了，个人认为就谍战剧而言，1潜伏，近乎完美。2黎明之前3悬崖4伪装者。2-4都有亮点，但硬伤也比较大，还距离潜伏有些差距，但风筝我觉得5可能都还差一点，当一部纪录片看吧。
Vettel233
我个人喜欢潜伏，并且以我有限的几步谍战剧里面潜伏是最好的。另外黎明之前和悬崖也不错。这三部都有想再次观看的意愿。风筝也看了，是因为看好多网友都说拍的好，也触碰了一些年代更替的剧情。但我还是不是很喜欢风筝。首先这些都是电视剧，并不是历史教科书。不然还要编剧干吗呢？历史本来就是一个多项选择题。它对任何国家和民族都是这样的。把历史放进电视剧里只是作为一个“合理”的社会背景，以这个历史环境而创作的故事。潜伏是在讲历史吗？我觉得不是。我看到的更多的是现代办公室中的你、我、他。对同事，对上级，对家庭，对邻居、对婚外等等的事情。我对潜伏的观感是最好的。当然演员也比较出色。黎明之前和悬崖稍弱，因为好多台词像是在读剧本，感受有些概念。但故事还是连贯的，有可信度，代入感也很好。风筝则不同，剧情略感拖沓，看的时候有快进想尽快看到结果就结束的感觉。主角的人物塑造过于伟大，总感觉是个无缺点的完人，只是迫于社会和历史压力不得已而为之。以上个人愚见，没有任何冒犯之意。
XO公仔
不请自来。两部剧都看过，说说自己的观点，不喜勿喷，喷也无所谓。个人觉得《潜伏》更好一点。《潜伏》可以反复看好几遍，《风筝》却连一遍都差点看不下来。其实，我觉得在对于人性的探讨上，《风筝》是要完胜《潜伏》的，也就是说剧本《风筝》比较好。但评价一部电视剧好坏不能只看剧本，还要看演员的表演等等方面。就像一篇文章，你不能只看它的中心思想，也要看文笔，布局怎么样。《风筝》里柳云龙演的确实不错，但从男二宫庶开始，到戴笠，四哥，以及到最后审问柳云龙的那个公安局长，演技浮夸，一看就是在演戏，有时候看的人的尴尬癌都犯了。配角没有给主角足够的支持。反观《潜伏》，剧本完全可以打良好甚至优秀，没有特别明显的漏洞。全部演员演技在线，甚至配角抢了主角的戏。站长，马奎，陆桥山，李涯，谢若林，甚至盛乡.地主王占金，都让人过目难忘。网友甚至总结出了站长语录，相比这个，有人总结《风筝》里面的戴笠语录吗？再说女演员，姚晨也比罗海琼表演自然。至于女二号，其他女配角，相信大家也能看到，有所比较。因此，还是觉得《潜伏》略胜一筹。
