独孤宽粉hi
在天津，在天津人眼里，郭德纲还没到跟马志明比的层次。
更谈不上地位。
郭德纲在天津没位置，没饭吃，这才跑到北京。要说地位，郭德纲在天津相声界没地位。
郭德纲仅仅是一个没出师的，杨志刚的弃徒，然后不择手段挤进侯耀文门下。
侯耀文也急于扩张实力，而放松门户，结果导致自己早死。
从艺术角度，郭德纲也缺乏相声艺术的精髓。
天津是相声的聚处，优胜劣汰很厉害，郭德纲因为各种原因被天津相声界淘汰。
既包括人品，做人方面的事情，也包括相声艺术造诣的档次低，不成熟。
尤其这个杨志刚弃徒的分量很大，这证明郭德纲并没有得到相声艺术的真传，所以天津人看郭德纲的相声很浮躁，缺乏可看性。
也有外地的人说马三立，马志明是天津相声的代表，这从一个极端跑另外一个极端了，错喽，马志明马三立代表不了天津相声，60-70～80年代，中国厉害的相声演员几乎都是天津的，马三立是其中之一。而马志明是那代人之后的一代人，属于杰出代表，差不多同代的还有魏文亮，李伯祥。
而这代人中没几个赶上上一代一大批天津相声大家。所以马志明在天津地位在这了。
马志明，魏文亮，李波祥是承上启下的一代人，能跟解放以前出道的大师混在一起。
这里还2个人能混在一起，一个是马季，另外一个是姜昆。
比较而言，马季艺术造诣高，姜昆有点牵强，依靠姜昆，李文华的合璧能跟大师们混一起。
而马志明厉害在他的相声一头沉，也就是说他靠自己能混在相声大家圈里面，并且不靠后。
在天津的承上启下一代，马志明，魏文亮，李波祥三人中，魏文亮和李波祥有一定的相声艺术缺陷。例如魏文亮对艺术不是特别严谨导，李波祥用气，语气衔接过快。
而马志明根底硬，他爸爸马三立挨打受骂折腾几十年的经验教训，都给他了。
同时掌握了精髓的马志明又能创作相声，这跟马季一样，导致马志明的相声从艺术理论，原理，技艺的施展都句句经典，量身打造，而且弄不好马三立想的，马志明想的揉一块，都放马志明头上，而魏文亮，李波祥没这条件。
久而久之，天津人对马志明是尊重的。是属于爷子辈的，注意这个爷不是岁数概念，属于艺术层次的评价。
所以冒出来个少马爷的概念，现在都奔80也少马爷，经典之后的亚经典的概念。
而少马爷之所以在天津收到别样尊重，还与承上启下这一代之后，启不出来下了。
群星璀璨的一代巨星之后，有几个承上启下，然后就迅速塌方，没有能明显接班的人了。
于是，最后的经典就显得更加珍贵。
郭德纲呢，根本在天津没混出来。郭德纲缺乏一个受到天津专业相声听众认可的过程。
马志存，魏文亮，李波祥都有这个关键一步，魏文亮，李波祥当初都是少年相声天才，童星层次。在天津红的相声童星，成色不一样呀。
郭德纲没这个关键的入门步骤。不一定童星，是开门红这个步骤缺乏。
这意味着郭德纲的相声艺术天分不足，相声艺术的作用总体能力不足。
缺总体框架的情况下，往前走缺乏核心基础能力。
如果有这种能力，上1-2次台就红了，郭德纲没有这种经历。
说实话，在天津混出来的也不屑于去北京。
侯宝林都是跟小蘑菇打赌比赛，比输了才跑北京去，否则谁离开天津呢？
而郭德纲呢？马志明是在大师璀璨的时候，能在其中立足，郭德纲是在大师们几乎都死光了的情况下出来的，说不好听的是，属于时无英雄使竖子成名。
还有互联网免费传播之类的事情。
所以呢，郭德纲缺乏和大师层次混迹的经历。根本没混到哪个认同的层次。
说郭德纲跟马志明比，外地人乱比是因为不明白相声艺术的品味，不具有鉴赏相声艺术的能力，不单单是乡巴佬呀，包括北京人也没多少有这种能力的。
而这种能力似乎天津人胎里带，就是扫马路的天津人似乎都有这种能力，即使外地到天津，用不了5-6年，也很快有这种能力萌芽的趋势。
原因可能是天津语言本身就趋向于幽默，说几句话往往爱带着幽默，久而久之全体天津人都时刻浸染，并且下意识的追求这方面的技巧，同时品味他人。所以能逗笑全国的，在天津可能被嗤之以鼻，你太低级了，天津扫马路的来一句都比你强。
从我一个天津人角度看郭德纲的相声，都谈不上相声，就是普通天津人对话，还谈不上经典的天津人对话，因为郭德纲论述的范围特别窄。
他受欺压了，同行都要饭了，翻来到去就这些事情。
艺术品味好多都是很难用语言说清的，艺术品味这东西要用逻辑思维说清楚，就仿佛你和女朋友床上掐架时候妙不可言，你非要说清楚为什么，这是一种虐待自己的梦想在付诸实施。
枫林沙洲
我是天津人，70后。做为天津的一个资深相声迷，我认为，解放后只有三位相声大师，张寿臣，马三立，马志明。尤其是少马爷，说学逗唱样样精通。爱少马爷相声的人，最小也得四十岁了。少马爷在天津的演出也是满坑满谷，一票难求。有人说候宝林是相声大师，我不理解，我听侯的相声从来没笑过，从来没听侯宝林说过一段贯口和绕口令，四门功课缺两门。郭德纲也是很有相声功底的，早期的相声作品还是很好的，尤其是单口。现在老郭的相声有点像脱口秀。后起之秀里，天津有个叫裘英俊的小伙子说的不错，以前高峰给他捧哏，现在给他捧哏的叫于丹，捧哏水平也很高。至于德云社一些年轻演员，他们的观众基本都是一些年轻的女孩，虽然粉丝多，但是不代表艺术水平高，就像拿小鲜肉和老戏骨比，小鲜肉的粉丝千万，片酬过亿，但是演技比老戏骨差了十万八千里，这只能说疯狂的时代造就疯狂的粉丝。
东方红3437
我是天津人，我喜欢相声，这是门能让人开心的艺术。
现在回答你的问题，没有可比性！！！用这两人做比较不太现实，郭德纲总是和体制内相声做抗衡，因为他曾经受到过抨击。但是现在郭德纲和他的德云社又让相声火起来了，我们要感谢他对相声做出的贡献。
少马爷在天津人民心中的地位那是毋庸置疑的，无论谁都无法撼动，他未得奖的作品却得到了大众的认可，为什么？没上供呗！在他的作品中，我们看得到抨击丑恶，弘扬正气，为什么就收了一个徒弟？他辈分太大，其他人各种阻挠，无论经历了什么，他始终也没站出来说谁的不是，更没有自我炒作，对于这样德艺双馨的艺术家，你觉得
谁的地位高？
yavkejay
此前看过类似问题，有几位天津观众回答很有意思，也比较客观，没有刻意抹黑和褒扬谁。总体而言，抛开全国相声市场，就天津相声界而言，不管是从艺演员还是本地观众的心目中，显然马派相声具有独一无二的江湖地位和威望。
郭德纲及德云社的名气在于全国观众，搁在天津显然还难以企及马派的光芒，至少目前尚且如此。“少马爷”马志明不论相声艺术造诣还是业内人缘，虽然早已隐退多年，但凭借祖上余晖及自身多年积攒口碑，在天津相声界可以一呼百应，郭德纲则未必了。
郭德纲每年都会回到天津老家举办一场“省亲专场”演出，每次都能做到座无虚席，这点天津本地相声艺术家们应该没几个能达到这个“境界”。这种现象与其说是郭德纲受到天津本地观众欢迎，不如说是郭德纲在国内相声影响力投射到天津的一个缩影，或者说许多天津观众看腻了本土演员，换换口味品尝下同样是天津相声名角的艺术风格。况且，这“满坑满谷”的观众中，有不少是附近城市的“纲丝”们赶场来的。
究其原因，其实不复杂。马派相声在天津相声界具有较久的历史、名家辈出。任何“名门望族”并非一朝一夕，而是几代人的巨大付出才慢慢积累起来的。
马家相声从“相声八德”之一马德禄时起，已经饮誉京津相声界，到了马三立大师时，马派相声已然达到了出神入化、登峰造极、甚至被神化了的境界。少马爷虽然师承不是自己的父亲马三立，但其实是衣钵相传了马派艺术精华，造诣和水准没得说，但也显然难以超越父辈的光辉了。
而郭德纲呢，父亲是警察，祖上也没有曲艺基因遗传给他，唯一优势就是生在“相声窝子”天津，加上父母亲工作忙、从小就被丢在曲艺茶馆，耳濡目染又极具天赋，又有后天对相声的执着和坚持，终成大器。如果说天津相声界多了个“郭派相声”，也得从他开始算起。
同时，郭德纲是一位颇具争议的艺人，同行——包括天津部分相声艺人——对他颇有微词、甚至恶言相向。当然了，郭德纲也不是那种“被打断了牙齿往肚子里吞”的人，睚眦必报、嫉恶如仇，这些年没少骂同行。
这是有情可原的事，不在夹缝中爆发、就只能在夹缝中成为肉饼。郭德纲如果像马三立大师那样遇事忍辱负重，还有没有今天的德云社都很难说。攻城略地者免不了背上“荼毒生灵”的身后骂名，“贤德”之美誉就留给后辈吧，这也就是郭德纲经常说：郭麒麟成名与否、今后红到什么程度，跟自己半毛钱关系也没有。
这种“切割”，其实就是对郭麒麟最好的保护，也是给后辈留下获得业界认可和接纳的余地。这点也很有意思，大明开国皇帝朱元璋把所有得罪人的事都揽到自己手里了，而给子孙留下了明君的美名，是不是有点酷似？哈哈哈，一点小小臆想而已！
岑詮
我是天津人。
我们认为，在相声水平方面，目前少马爷无人能比。郭德纲根本贴不上边儿。要说名气和人气方面，郭德纲无人能比，少马爷差的很远很远。
我这样说，肯定有很多很多的人反对，甚至被骂。
因为很多人分不清“幽默与滑稽”，分不清“相声与地摊杂耍”，分不清“相声水平与网红程度”……
刺激胃神经
首先，我不太赞同提问者您的说法，在天津观众的心里，马派的相声是有着极高地位的，万不是郭德纲及德云社能企及的。
不知道大家有没有发现，德云社总部是在北京，但是德云社很少去家门口的天津演出。只有在一些特殊的节日或者青年演员“拜码头”的时候，才会到天津演出。
而郭德纲去天津演出的时候，更是少之又少。
天津是郭德纲的老家，当年也是因为在天津难以为继，才选择到北京发展。而在他功成名就之后，回到天津办了省亲专场。
天津作为中国最早水路码头大都会，可以说观众们对曲艺及艺术的鉴赏水平是很高的，不管你有多大名气，是多大的角，到了天津，你没拿出真东西来，那你就是不灵。
从艺术水平和功力上来了论，别说是一个郭德纲，再来上几个，恐怕都达不到少马爷的水平。少马爷的功力，在大师辈出的那个年代，也是站得住脚的。有很多人认为少马爷只是靠马三立的名号活着，其实是大错特错的，少马爷的相声，甚至有的比马三爷的还耐听。
少马爷能在天津站住脚几十年，也绝不是浪得虚名，还是真正的实力摆在这。所以，在天津观众们的心中，少马爷肯定是首位的。
曲艺杂说
首先，我不是天津人，所以只能根据经验分析一下，天津人到底是更认可郭德纲还是马志明。
天津是曲艺的窝子，相声的发源地之一。天津人爱听相声，也懂相声，大部分相声演员都以得到天津观众的认可为荣，所以天津是所有相声演员绕不开的一个圣地。天津的相声自成一派，以马三立和马志明父子为杰出代表，在相声界有“无人不宗马”的说法，所以在天津相声圈里，马志明先生的地位不可撼动，而郭德纲在相声圈内的认可度极低。
从普通观众的角度来说，马志明先生已退休十多年了，加上为人低调，极少在舞台上出现，所以想听少马爷的相声也没多少机会。网上流传的视频资料也不多，在天津当地有众多的电视频道和广播频率播出相声，这是听马氏相声的一个渠道。
对于年轻人来说，马志明先生可能只是一个传说，而德云社则是活生生的一堆实力派和偶像派，所以只要德云社在天津开专场，票都是一抢而空的；无论是郭德纲每年春节固定的省亲专场，还是郭麒麟、张云雷、岳云鹏、孟鹤堂、张九龄等人的专场，都是满坑满谷的观众。
综上所述，马志明先生在天津相声界是一个传奇，当今相声界没有人能撼动他的地位；但是郭德纲和德云社的其他演员是触手可及的现实。传奇虽神，但遥不可及；现实虽不是神，但是可以令人神魂颠倒。
相声演义
看着问题就知道，根本不懂什么是相声的人！
评论还挺精彩，真有相声迷，说德云社的是相声的，根本就不懂什么是相声！
想跟少马爷比？就好比他拜师侯门一样，为的就是地位！要给他这个地位，至少20年后，除非懂相声的人没了，他想要的“大师”地位能给他，因为他徒弟多啊，商演成功只能说不懂相声的人多，喜欢看耍猴的人多！喜欢看骚浪贱坏，喜欢听笑话的人多！
相声，德云社别糟蹋这门艺术了！
四爷说车
相声门里有句话，叫学我者生像我者死，马志明得天独厚得三爷耳提面命一辈子，举止言谈酷似三爷，加上血胤相连，声音不用模仿，一摸一样。所以说他是优秀演员，但他永远达不到三爷的高度，当然，三爷天赋异禀，身材相貌自带买卖，别人也学不来。至于郭某，纯鸡贼。聪明，懂得什么是最大的危险，从来不碰；知道老百姓喜欢什么，搞点伦理裤裆不犯歹，没人管；有庞大的团队雄厚的资金收买媒体炒作宣传，其势汹汹；他得益于此也必将失意于此，最终衰败于他的膨胀和身边人的捧抬，所谓其成也勃焉，其亡也忽焉，现在看他还没从本山身上学到教训，也远不如他表现出来的那么聪明。
程十一郎
看了几位天津爷们儿的评论，非常赞同其观点，郭德纲没法跟少马爷比，只是名气大，钱多而已。郭德 纲，条件不错，没有在天津相声窝里薰出来，缺少的应该就是这一点。拜师侯门，有自己的想法，这里不想多说。至于侯耀文的水平，我认为真的不行，和马季老师差太远了。德云社的水平真的不怎么高，但火，原因是内行看门道，外行看热闹，懂相声的不多。象大红大紫的岳云鹏，其实不是说相声的料，什么五环我比四环多一环，那叫相声吗？有句话叫装傻充楞，他这叫装傻买萌，哄女粉儿玩。德云社只所以能火，是北京市场太大，南来北往，人口众多，但对相声又不太懂，以为进了德云社听到的就是好相声，其实有些就不是相声。一句话，北京的相声底韵不足，真正的相声文化不如天津。侯保林应该说称得上大师，柳活不错，但贯口不行，保留段子还真没有贯口的。和小蘑菇打赌输了才去北京，我们外地人还真不知道，第一次听说，我信。我现在才明白那句话的原因了，叫名气大的在北京，有能耐的在天津，天津就是曲艺窝子，相声人材济济。顺便告诉天津说相声的老少爷们，想发财，去北京，但你成不了家。爱相声，就留天津，你有可能成家！为热爱相声，坚守天津这块热土的相声艺人加油！点赞！
