陶喆是华语最成功R&b歌手之一，是华语R&b的教父。陶喆对华语乐坛的贡献，远大于香港“四大天王”之和。
“四大天王”“天皇巨星”“歌神”这种称号，
是香港乐坛为了掩饰自身的乐坛实力低微而发明的洗脑性病毒营销策略。
1980~2000年的华语乐坛，是耻辱的“半殖民地原始流行乐”时期。
该时期整体水平非常低下，音乐性简陋，主要以港式成人苦情歌为主。能写歌的音乐人非常稀缺，以至于歌手们不得不从当时乐坛较发达的日本购买版权翻唱歌曲或直接抄袭歌曲。中岛美雪一个人居然被华语歌手翻唱了几十首歌。
诸如：
李克勤《红日》《月半小夜曲》
张国荣的《风继续吹》《MONICA》
张学友的《一路上有你》《秋意浓》
周华健的《让我欢喜让我忧》《花心》
这些歌曲竟然都翻唱自隔壁日本乐坛！多么大的耻辱！
而为了遮掩实力的低下，最好的方法就是营销和造神。
在当时以电视和报纸媒体传播为主，互联网不普及的时代，对于我国市场经济开展初期的文化水平低下、天真没见识、而崇洋崇港的内地人起到了很好的洗脑效果（当然，现在照样很多低文化群众被“天王”“歌神”洗脑）。
所谓的香港四大天王有多水？
事实上所谓的香港四大天王，真的会唱歌的只有张学友一个，有广泛传播歌曲的仅有张学友和刘德华两个，郭富城这辈子在华语圈只红了两三首歌，黎明一首没有。
八九十年代，同时期内地乐坛跟四大天王同级别的有近十个：刘欢、孙楠、毛宁、满文军、蔡国庆、解晓东、韩磊、毛阿敏、那英、韩红、杨钰莹等。
这个时期的内地歌手，大多是科班出身，发声极其专业，诸如孙楠、毛宁、满文军等演唱水平比四大天王高出一大截。
论全国范围内传唱歌曲，刘德华经典歌曲有《忘情水》《爱你一万年》《冰雨》等约五六首，张学友有《吻别》《祝福》《一路上有你》等约物流首，郭富城有《动起来》《对你爱不完》约两首，黎明没有。而且四大天王很多首大热歌曲均翻唱于日本。
而90年代刘欢、孙楠等凭借《好汉歌》《弯弯的月亮》《你快回来》《不见不散》等十几首经典歌曲，传唱普及度可以碾压四大天王，满文军《懂你》《望乡》、毛宁《心雨》《涛声依旧》也比四大天王毫不逊色。
而对于音乐天赋異稟、乐坛水平一直华语第一的台湾人来说：
八九十年代，四大天王这个级别的歌手，台湾更是有十几个——齐秦、齐豫、苏芮、费翔、周华健、凤飞飞、张惠妹、张宇、邰正宵、童安格、孟庭苇、陈淑桦。。。。
所以，“四大天王”“歌神”“天皇巨星”并不是什么了不起的称号，都是病毒洗脑性的营销而已，且仅适用于香港特别行政区的歌手。
对于真正有实力、原创能力强的内地台湾歌手来说，根本不需要这种营销式的称号。
强者自强，弱者才需要自吹自擂。
比如邓丽君、刘欢、崔健、罗大佑、李宗盛等，他们还需要封什么神？称什么王？
而进入21世纪，在实体唱片和流动媒体交接的时代，我国的乐坛才真正进入鼎盛时期：
21世纪初期，
我们再也不需要翻唱日本歌坛了，我们开始有比他们更优秀的歌手和音乐人。
我们再也不只是听到港式芭乐苦情歌了，我们开始有各式各样的音乐：
我们有顶级的唱作歌手：陶喆、周杰伦、王力宏、林俊杰、方大同、张震岳
我们有顶级的唱跳歌手：潘玮柏、罗志祥、李玟、蔡依林、萧亚轩
我们有顶级的唱将：姚贝娜、谭维维
我们有顶级的民谣诗人：朴树、许巍
我们有顶级的乐队：五月天、苏打绿、飞儿乐团
我们有顶级的女子团体：S.H.E、Twins
R&B、舞曲、说唱、电子、民谣、无所不有、无所不能。而且并不仅是模仿，更多是创新。这就是最好的华语乐坛十年。
21世纪的优秀歌手，尤其是周杰伦、陶喆、王力宏、林俊杰、蔡依林等人，他们才是真正缔造了“华语乐坛”的人。
他们远比四大天王伟大。他们根本不需要用“四大天王”这种夜郎自大称呼辱没自己。
真的要吹的话：
华语乐坛的三大天尊
“R&B天尊”陶喆：
华语乐坛的普罗米修斯
中国R&B的教父，那个比罗大佑、李宗盛对乐坛贡献更大的男人
那个在90年代《吻别》的时代居然就能写出《飞机场的十点半》的绝世奇才
那个让全世界的人都会用一个旋律唱i love you的男人
那个让全中国的婚礼都放一首歌的男人
是“四大天王”能比的？
“才华天尊”王力宏：
那个什么乐器都会的男人
那个颠覆了“偶像派”与“实力派”的男人
那个发明了“chink-out”的男人
是“四大天王”能比的？
“唱功天尊”林俊杰：
那个会走路的CD机
那个一开口就让你耳朵怀孕的怪物
那个一张《江南》专辑里红的歌比郭富城黎明一辈子都多的人
是“四大天王”能比的？
当然，还有一个男人，我不说你们也知道是谁
即使是三大天尊，也只能隐隐约约望到那个男人模糊的背影
如果香港特别行政区的500万人的偶像：黎明都能封“天王”
那那个男人，他已经超脱六界之外了
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