學生時代的回憶大多是單純美好，當時的困境和難題，現在看來都是稚子探索世界的拙步。而在深圳有這樣一個16歲的單非少女，為了與富豪閨蜜同遊日本賞雪而落入了走私團伙魔掌，她就是《過春天》的女主劉子佩。
《過春天》主要講述了出生在“單非家庭”的中學生劉子佩為了賺錢同閨蜜去看雪，陰差陽錯加入走私團伙，並在其中越陷越深的故事。在故事發展的進程中，夾雜著對友誼、對愛情、對女性以及家庭的探討。影片表現了一個理智的少女在鋼筋水泥的叢林中的大膽求取，青春過關。
“過春天”是走私團伙為了不讓警察發現，方便交流的“黑話”，喻指通過海關。
導演: 白雪
編劇: 白雪 / 林美如
主演: 黃堯 / 孫陽 / 湯加文 / 倪虹潔 / 江美儀 ...
類型: 劇情
製片國家/地區: 中國大陸
語言: 漢語普通話 / 粵語
上映日期: 2019-03-15(中國大陸) / 2018-09-08(多倫多電影節)
片長: 99分鐘
又名: 分隔線 / 佩佩 / The Crossings
第69屆柏林電影節 (2012)
新生代青年單元最佳影片(提名) 白雪
第13屆亞洲電影大獎 (2012)
最佳新導演(提名) 白雪
最佳新演員(提名) 黃堯
▊
看點優秀的製作團隊
劇本在成型之前，經過了非常細緻的打磨，前前後後兩年半才完成劇本最終稿的定稿。田壯壯是這部電影的監製。他當時看完劇本之後，十分肯定，並鼓勵導演把它拍出來。
經過萬達投資的加盟，整部影片的體量已經到達了千萬，讓初出茅廬的白雪導演建立了起一個相對強大的製片陣容。影片的錄音指導、美術指導，都是在業內非常資深的一些電影人。影片的剪輯則是賈樟柯的御用剪輯師法國人馬修，他把成片大幅剪輯成了現在的99分鐘的長度，使故事情節更加緊湊。
影片中扮演中學生的三位演員雖然都是新人，但都表現不俗。除此之外，還有很多老戲骨的加入，比如在《武林外傳》中飾演無雙的倪虹潔，廖啟智，江美儀和焦剛。
內容精良
《過春天》是北京電影學院導演系畢業的導演白雪沉寂十年的處女作。這部劇本在產生之前她往返於深圳，香港兩地，寫了3萬字的調查手稿。而且對廣州與香港邊界的“單非家庭”這一特殊群體做了非常細緻的調查。
“單非”家庭是指孩子是香港籍，但父母只有一方是香港籍的家庭。這種由於各種原因出現的單非孩子其實不在少數，而他們的生活卻很少被人所關注。
“水客”則是在港深之間遊走，從香港偷偷把沒有交稅的商品運到深圳去售賣的這麼一群人。他們大多數都是家境並不富裕的普通市民，為了補貼家用而“冒個小險”。
雖是一部處女作，影片的視聽語言卻是非常成熟。影片中大量手持鏡頭的運用非常討巧。我們知道手持鏡頭是非常難以拿捏並且容易造成比較粗糙的、不好的觀感，但在這部影片中，手持鏡頭的運用非常成熟，給了影片一種緊張氛圍，凸顯青春與不穩定感。
同類型對比
如果說《天才槍手》是在青少年成長的大語境下，做了一個諜戰式的非常熱血的商業電影，那麼《過春天》則像一個披著青春片和現實主義外衣的一個犯罪片。
《天才槍手》中屢次作弊屢次得逞的小琳，在表現她作弊的過程中導演運用了系列視聽語言的手段和蒙太奇的組織方式使作弊過程顯得驚險萬分，而《過春天》與之不同的是劉子佩，幾乎每一次都能夠很輕鬆的得手。因為《過春天》更多地表現的是影片中的人，比《天才槍手》更深刻地挖掘了人物的力量。
《天才槍手》除了表現故事的整體情節之外，還討論了階級差距和泰國現在存在的一些社會制度上的弊端。《過春天》是圍繞著劉子佩以及劉子佩周圍的人物來建構每個人特殊的生存困境，“家家有本難唸的經”。很多枝節之處因為時長關係往往是點到為止，但表現出來的那一點人物的行動是非常耐人尋味的。
比如小佩的父親這個人物。他的第一次出場第一次是佩佩在晚上做完兼職去看他，他非常和藹，也可以看出他對佩佩是有感情的，還叮囑她多多注意安全，好好學習。
可在第二次佩佩從餐廳窗外看見他和家人其樂融融地在一起吃飯時，他卻裝做不認識佩佩的樣子，看都不看她一眼。這表現了作為一個“非法的”香港父親的敏感心理：如果在人前承認了佩佩是他的女兒，那他就不再是一個純粹的香港人，而被劃歸到對香港人來說是一個“大農村”的另一個地域。
深度剖析
《過春天》是有現實主義偏向的一部電影，也是起承轉合非常工整的一個戲劇性的故事。
《過春天》體現出很多模式化的傾向，導演的個人風格不明顯。它的配樂是非常朝氣蓬勃的
朋克和搖滾。這種配樂的風格使影片在節奏上更加的緊密，也體現了年輕人，特別是劉子佩做為一個非常大膽、青春洋溢的少女的這種溢出屏幕的朝氣。
影片中出現了三次定格鏡頭。定格鏡頭在電影中是比較少見的，它通常是用來縮短敘事時間，或者是著重變現人物的面部表情和微小的線索等需要被觀眾注意的細節。《過春天》中的定格鏡頭就是第二種作用。片中的三次定格鏡頭都出現在劉子佩情緒起伏比較大的時刻。
山東大學於曉風教授評價這部電影說：女性的解放有三個階段。第一個階段是政治層面的解放，也就是女性要求取自己應得的權利；第二個階段是經濟上的解放，也就是女性需要在經濟上獨立；第三個階段是靈魂的解放，是女性真正地做到了心靈上的自由。
女性的政治解放層面，在劉子佩母親這個角色上有所體現。她的母親並不知道該如何掙脫作為男權社會給女性定義的枷鎖，只知道依附男性，覺得只有依附男性，她才能過上嚮往的生活。
仇男的黑幫老大花姐，她信奉的則是如果想要獲得自由，就必須獲得經濟上的獨立。花姐周圍除了佩佩，全都是男性，而這些男性是她的手下。當佩佩出現後，她對佩佩的偏愛非常明顯。這種偏愛或許是留住佩佩的手段，但也不乏是花姐支持女性的表現。
而劉子佩完全進化到了女性求解放的第三個階段，就是靈魂的解放。劉子佩作為一個年輕女孩。她與劇中其他年長的女性之間最大的不同就是她知道自己想要什麼，並能在自己的能力範圍內去盡力拼搏。
影片中有一個段落是劉子佩與男孩把大量的走私手機綁在身上。這個段落處理得非常曖昧，甚至可以說是有些情色的意味。昏暗室內的紅光昭示了兩人所處的危險處境，狹小逼仄的空間使兩人處在對方的親密距離之中,兩人呼吸的空氣交織在一起，屬於異性的荷爾蒙的碰撞使兩個人都氣喘吁吁。
但兩人之間真的產生了愛情嗎？這個疑問就要等到看完影片的你自己評判了。
-END-
文 | 老李
閱讀更多 辣評社 的文章
