学生时代的回忆大多是单纯美好，当时的困境和难题，现在看来都是稚子探索世界的拙步。而在深圳有这样一个16岁的单非少女，为了与富豪闺蜜同游日本赏雪而落入了走私团伙魔掌，她就是《过春天》的女主刘子佩。
《过春天》主要讲述了出生在“单非家庭”的中学生刘子佩为了赚钱同闺蜜去看雪，阴差阳错加入走私团伙，并在其中越陷越深的故事。在故事发展的进程中，夹杂着对友谊、对爱情、对女性以及家庭的探讨。影片表现了一个理智的少女在钢筋水泥的丛林中的大胆求取，青春过关。
“过春天”是走私团伙为了不让警察发现，方便交流的“黑话”，喻指通过海关。
导演: 白雪
编剧: 白雪 / 林美如
主演: 黄尧 / 孙阳 / 汤加文 / 倪虹洁 / 江美仪 ...
类型: 剧情
制片国家/地区: 中国大陆
语言: 汉语普通话 / 粤语
上映日期: 2019-03-15(中国大陆) / 2018-09-08(多伦多电影节)
片长: 99分钟
又名: 分隔线 / 佩佩 / The Crossings
第69届柏林电影节 (2012)
新生代青年单元最佳影片(提名) 白雪
第13届亚洲电影大奖 (2012)
最佳新导演(提名) 白雪
最佳新演员(提名) 黄尧
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看点优秀的制作团队
剧本在成型之前，经过了非常细致的打磨，前前后后两年半才完成剧本最终稿的定稿。田壮壮是这部电影的监制。他当时看完剧本之后，十分肯定，并鼓励导演把它拍出来。
经过万达投资的加盟，整部影片的体量已经到达了千万，让初出茅庐的白雪导演建立了起一个相对强大的制片阵容。影片的录音指导、美术指导，都是在业内非常资深的一些电影人。影片的剪辑则是贾樟柯的御用剪辑师法国人马修，他把成片大幅剪辑成了现在的99分钟的长度，使故事情节更加紧凑。
影片中扮演中学生的三位演员虽然都是新人，但都表现不俗。除此之外，还有很多老戏骨的加入，比如在《武林外传》中饰演无双的倪虹洁，廖启智，江美仪和焦刚。
内容精良
《过春天》是北京电影学院导演系毕业的导演白雪沉寂十年的处女作。这部剧本在产生之前她往返于深圳，香港两地，写了3万字的调查手稿。而且对广州与香港边界的“单非家庭”这一特殊群体做了非常细致的调查。
“单非”家庭是指孩子是香港籍，但父母只有一方是香港籍的家庭。这种由于各种原因出现的单非孩子其实不在少数，而他们的生活却很少被人所关注。
“水客”则是在港深之间游走，从香港偷偷把没有交税的商品运到深圳去售卖的这么一群人。他们大多数都是家境并不富裕的普通市民，为了补贴家用而“冒个小险”。
虽是一部处女作，影片的视听语言却是非常成熟。影片中大量手持镜头的运用非常讨巧。我们知道手持镜头是非常难以拿捏并且容易造成比较粗糙的、不好的观感，但在这部影片中，手持镜头的运用非常成熟，给了影片一种紧张氛围，凸显青春与不稳定感。
同类型对比
如果说《天才枪手》是在青少年成长的大语境下，做了一个谍战式的非常热血的商业电影，那么《过春天》则像一个披着青春片和现实主义外衣的一个犯罪片。
《天才枪手》中屡次作弊屡次得逞的小琳，在表现她作弊的过程中导演运用了系列视听语言的手段和蒙太奇的组织方式使作弊过程显得惊险万分，而《过春天》与之不同的是刘子佩，几乎每一次都能够很轻松的得手。因为《过春天》更多地表现的是影片中的人，比《天才枪手》更深刻地挖掘了人物的力量。
《天才枪手》除了表现故事的整体情节之外，还讨论了阶级差距和泰国现在存在的一些社会制度上的弊端。《过春天》是围绕着刘子佩以及刘子佩周围的人物来建构每个人特殊的生存困境，“家家有本难念的经”。很多枝节之处因为时长关系往往是点到为止，但表现出来的那一点人物的行动是非常耐人寻味的。
比如小佩的父亲这个人物。他的第一次出场第一次是佩佩在晚上做完兼职去看他，他非常和蔼，也可以看出他对佩佩是有感情的，还叮嘱她多多注意安全，好好学习。
可在第二次佩佩从餐厅窗外看见他和家人其乐融融地在一起吃饭时，他却装做不认识佩佩的样子，看都不看她一眼。这表现了作为一个“非法的”香港父亲的敏感心理：如果在人前承认了佩佩是他的女儿，那他就不再是一个纯粹的香港人，而被划归到对香港人来说是一个“大农村”的另一个地域。
深度剖析
《过春天》是有现实主义偏向的一部电影，也是起承转合非常工整的一个戏剧性的故事。
《过春天》体现出很多模式化的倾向，导演的个人风格不明显。它的配乐是非常朝气蓬勃的
朋克和摇滚。这种配乐的风格使影片在节奏上更加的紧密，也体现了年轻人，特别是刘子佩做为一个非常大胆、青春洋溢的少女的这种溢出屏幕的朝气。
影片中出现了三次定格镜头。定格镜头在电影中是比较少见的，它通常是用来缩短叙事时间，或者是着重变现人物的面部表情和微小的线索等需要被观众注意的细节。《过春天》中的定格镜头就是第二种作用。片中的三次定格镜头都出现在刘子佩情绪起伏比较大的时刻。
山东大学于晓风教授评价这部电影说：女性的解放有三个阶段。第一个阶段是政治层面的解放，也就是女性要求取自己应得的权利；第二个阶段是经济上的解放，也就是女性需要在经济上独立；第三个阶段是灵魂的解放，是女性真正地做到了心灵上的自由。
女性的政治解放层面，在刘子佩母亲这个角色上有所体现。她的母亲并不知道该如何挣脱作为男权社会给女性定义的枷锁，只知道依附男性，觉得只有依附男性，她才能过上向往的生活。
仇男的黑帮老大花姐，她信奉的则是如果想要获得自由，就必须获得经济上的独立。花姐周围除了佩佩，全都是男性，而这些男性是她的手下。当佩佩出现后，她对佩佩的偏爱非常明显。这种偏爱或许是留住佩佩的手段，但也不乏是花姐支持女性的表现。
而刘子佩完全进化到了女性求解放的第三个阶段，就是灵魂的解放。刘子佩作为一个年轻女孩。她与剧中其他年长的女性之间最大的不同就是她知道自己想要什么，并能在自己的能力范围内去尽力拼搏。
影片中有一个段落是刘子佩与男孩把大量的走私手机绑在身上。这个段落处理得非常暧昧，甚至可以说是有些情色的意味。昏暗室内的红光昭示了两人所处的危险处境，狭小逼仄的空间使两人处在对方的亲密距离之中,两人呼吸的空气交织在一起，属于异性的荷尔蒙的碰撞使两个人都气喘吁吁。
但两人之间真的产生了爱情吗？这个疑问就要等到看完影片的你自己评判了。
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文 | 老李
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