英法百年战争末期与之后的15世纪中后期，欧洲下马重骑兵主要的武器，是由骑枪改短的短枪，或是戟之类的中长武器，而步兵更是大量使用长枪。这使得一手长剑，一手盾牌的搭配的实用性几乎不再存在。而更大规模的骑兵的集团运用对纪律和队形的要求，也使操纵马匹的难度上升，专门空出一只手来操作盾牌，是个越来越不现实的奢望。因此，在客户们的反馈下，我们可以看到靠着长久的经验和智慧，欧洲佛兰德的铠甲师傅们造出了独一无二的风格设计，也正是这一风格获得‘粗大’之名的源头：巨大的肘甲。
▲1458年去世的罗伯特·斯坦顿爵士灵柩雕塑复原图
上图中的人物,是于1458年去世的罗伯特·斯坦顿爵士。他的石棺雕塑非常完美地再现了典型的英格兰式歌特铠甲的风格。在意大利式,尤其是米兰风格的歌特铠甲中，确实也存在有大型的肘甲的设计，但是很少有对称使用的结构。如下图1475年左右意大利产铠甲那样，一般只是用于左手，来对抗对方的骑枪攻击。但是英格兰式大幅度地增加了肘甲的重要性。一如斯坦顿爵士的石棺雕塑所表现的。在曲肘时，肘甲的上缘与肩甲相连，下缘几乎与铁手套直接接触，而且内部有足够的空间，使肘部可以轻松地伸直、弯曲，以及转动一定角度，而不会露出空隙。
▲混合风格的15世纪中后期铠甲
在这种设计前，为了保证铠甲的臂甲在曲伸时不露出缝隙，采用的设计相当复杂。上臂和肘甲之间，以及肘甲和小臂之间总共需要三片弧度一致，互相匹配的甲片，形成类似于虾壳的结构。这无形中增加了铠甲的成本与工时。尤其是半圆的弧板加工格外需要精细处理，不然可动范围就会受到严重的制约。
随着下马重骑兵的肉搏战的比重增加，对手臂的灵活性的要求也随之增加。而可动范围越大，需要的虾壳结构的长度就越大，尤其是手臂需要水平转动对虾壳结构的弧度要求也就越高。因此成本也就越是下不下来。在15世纪中后期，这些技术难题还是属于相当难以解决的。而且对于急于需要铠甲上阵的英国骑士来说，也没有时间和条件亲自跑去大海对面的佛兰德不慌不忙地量体裁衣。佛兰德的铠甲师傅们不得不拿着客户送来的数据，为客户制造铠甲。尤其是大量配备的非贵族重骑兵的量产铠甲，更是没得时间和成本来精雕细琢。
▲意大利式臂甲设计
不过么，这可没有难倒从之前的百年战争中饱受磨练的铠甲设计师们。虽然远离熟悉的意大利故土，但是扎根在了佛兰德的铠甲大师们完全地另辟蹊径。在佛兰德地区，钣金行业已经相当成熟，而莱茵河流域的预制板材，也非常容易到手。于是铠甲大师们选择了最为简单粗暴的手段，用大肘甲结构彻底地绕开了这些矛盾点。反正不就只要不把里面的胳膊露出来不就行么？那么就做一个足够胳膊在里面活动的大套子吧！而且不仅仅是把脆弱的可动部分遮掩起来，还能解放出左手来，巨大的肘甲足够胜任一面优秀的盾牌，而不再需要以前的下马重骑兵们以防万一而人手一面的小圆盾。
▲玫瑰战争， 风格酷似的两军
同时，作为一场贵族之间小规模战争为主的，被称为最后的封建战争的玫瑰战争，重骑兵之间的混战肉搏远多于主要依托平民步兵交锋的百年战争。几乎可以说，由于经常陷入马上混战，右侧的防御重要性几乎不低于左侧。因此，英格兰式歌特甲几乎全部采用了对称或是准对称的设计，左右双手的巨大肘甲，也因此成为了这一风格的代言。
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