英法百年戰爭末期與之後的15世紀中後期，歐洲下馬重騎兵主要的武器，是由騎槍改短的短槍，或是戟之類的中長武器，而步兵更是大量使用長槍。這使得一手長劍，一手盾牌的搭配的實用性幾乎不再存在。而更大規模的騎兵的集團運用對紀律和隊形的要求，也使操縱馬匹的難度上升，專門空出一隻手來操作盾牌，是個越來越不現實的奢望。因此，在客戶們的反饋下，我們可以看到靠著長久的經驗和智慧，歐洲佛蘭德的鎧甲師傅們造出了獨一無二的風格設計，也正是這一風格獲得‘粗大’之名的源頭：巨大的肘甲。
▲1458年去世的羅伯特·斯坦頓爵士靈柩雕塑復原圖
上圖中的人物,是於1458年去世的羅伯特·斯坦頓爵士。他的石棺雕塑非常完美地再現了典型的英格蘭式歌特鎧甲的風格。在意大利式,尤其是米蘭風格的歌特鎧甲中，確實也存在有大型的肘甲的設計，但是很少有對稱使用的結構。如下圖1475年左右意大利產鎧甲那樣，一般只是用於左手，來對抗對方的騎槍攻擊。但是英格蘭式大幅度地增加了肘甲的重要性。一如斯坦頓爵士的石棺雕塑所表現的。在曲肘時，肘甲的上緣與肩甲相連，下緣幾乎與鐵手套直接接觸，而且內部有足夠的空間，使肘部可以輕鬆地伸直、彎曲，以及轉動一定角度，而不會露出空隙。
▲混合風格的15世紀中後期鎧甲
在這種設計前，為了保證鎧甲的臂甲在曲伸時不露出縫隙，採用的設計相當複雜。上臂和肘甲之間，以及肘甲和小臂之間總共需要三片弧度一致，互相匹配的甲片，形成類似於蝦殼的結構。這無形中增加了鎧甲的成本與工時。尤其是半圓的弧板加工格外需要精細處理，不然可動範圍就會受到嚴重的制約。
隨著下馬重騎兵的肉搏戰的比重增加，對手臂的靈活性的要求也隨之增加。而可動範圍越大，需要的蝦殼結構的長度就越大，尤其是手臂需要水平轉動對蝦殼結構的弧度要求也就越高。因此成本也就越是下不下來。在15世紀中後期，這些技術難題還是屬於相當難以解決的。而且對於急於需要鎧甲上陣的英國騎士來說，也沒有時間和條件親自跑去大海對面的佛蘭德不慌不忙地量體裁衣。佛蘭德的鎧甲師傅們不得不拿著客戶送來的數據，為客戶製造鎧甲。尤其是大量配備的非貴族重騎兵的量產鎧甲，更是沒得時間和成本來精雕細琢。
▲意大利式臂甲設計
不過麼，這可沒有難倒從之前的百年戰爭中飽受磨練的鎧甲設計師們。雖然遠離熟悉的意大利故土，但是紮根在了佛蘭德的鎧甲大師們完全地另闢蹊徑。在佛蘭德地區，鈑金行業已經相當成熟，而萊茵河流域的預製板材，也非常容易到手。於是鎧甲大師們選擇了最為簡單粗暴的手段，用大肘甲結構徹底地繞開了這些矛盾點。反正不就只要不把裡面的胳膊露出來不就行麼？那麼就做一個足夠胳膊在裡面活動的大套子吧！而且不僅僅是把脆弱的可動部分遮掩起來，還能解放出左手來，巨大的肘甲足夠勝任一面優秀的盾牌，而不再需要以前的下馬重騎兵們以防萬一而人手一面的小圓盾。
▲玫瑰戰爭， 風格酷似的兩軍
同時，作為一場貴族之間小規模戰爭為主的，被稱為最後的封建戰爭的玫瑰戰爭，重騎兵之間的混戰肉搏遠多於主要依託平民步兵交鋒的百年戰爭。幾乎可以說，由於經常陷入馬上混戰，右側的防禦重要性幾乎不低於左側。因此，英格蘭式歌特甲幾乎全部採用了對稱或是準對稱的設計，左右雙手的巨大肘甲，也因此成為了這一風格的代言。
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