東野圭吾。
提到這個名字，推理迷都難免心潮小澎湃。
他是亞洲範圍內作品影視化最多的作家之一。
《嫌疑人X的獻身》、《解憂雜貨鋪》、《白夜行》、《彷徨之刀》·······
他的作品不僅讀者範偉廣，影視迷也不少。
那麼，今天站長再來一部由他作品改編的電影——
《紅手指》
以往懸疑電影的架構大多是——
在真真假假、混淆是非的線索中，警察通過抽絲剝繭的線索找到兇手。
但《紅手指》在一開始便揭開兇手。
劇情重點則放在幫兇和警察鬥智鬥勇的過程中。
這樣的劇情設置相當新穎，但更考驗編劇的能力。
故事發生在前原昭夫家裡。
他和老婆是普通職工，兒子上小學，母親老年痴呆。
雖然夫妻倆掙得不多，但一家人也算和和美美。
有一天前原下班後，家裡一片漆黑，所有的燈都關閉。
但當他走入房門，準備按下開關時，從黑暗中走來的妻子阻止了他。
妻子手裡拿著手電筒，拉著他走到客廳落地窗前。
然後，打開手電筒，指向窗臺外的一片空地。
他忽然看到窗外草坪上，躺著一個小姑娘，沒有呼吸，沒有生命體徵。
妻子告訴他，這是兒子直巳下的狠手。
小姑娘年僅6歲，跟著直巳回家，因為一點小事他狠狠勒住小姑娘的脖子，導致她窒息而死。
前原瞭解來龍去脈後，第一反應是：報警。
但他老婆護犢子，堅決反對，這會毀了他兒子的一生。
女人感性、單純，在前原老婆身上完美體現。
她單純以為只要把屍體處理了，搬離自己家，他們就可以置身事外。
呵呵，她想的太單純，也太過於寵愛兒子。
她跪下來，一把鼻涕一把淚懇求前原不要把孩子送進監獄。
在老婆的苦苦哀求下，前原妥協了。
他戴上手套，穿上黑衣，圍上圍巾，把自己包裹的嚴嚴實實，繼續在一片漆黑中給兒子遮蓋證據。
小女孩腳上的一隻鞋是他老婆穿上的，另一隻前原給穿上。
兩人繫鞋帶的方式完全不一樣，註定會留下把柄。
順著腳踝繼續打量，小女孩脖子腫了，紅紅的手印還沒有消褪。
前原臉上閃過一絲心疼的眼神，但很快又開始行動。
她把小女孩抱起放到紙箱，用自行車把屍體運到了公園。
前原打算以變態強姦小女孩的行為，轉移死在自己家的罪證。
可以說，從前原開始實施轉移計劃到他完成轉移，前原可謂是心細如麻。
他騎車走過泥土地，看到泥土上留著車印，停下車把車印抹去。
看到迎面走來的出租車，立刻躲到暗處。
小女孩衣服上沾到草葉子，他細心地一點一點打掉，並用水沖走。
裝屍體的箱子，裝到塑料袋裡，藏到痴呆母親櫃子裡。
前原以為自己的計劃萬無一失，便安心的離開了公園。
但是回到家，他才發現自己的手套不見了。
但第二天警察來家裡例行詢問的時候，手套神奇的出現在母親手上。
emmmmmm，怎麼回事？
小女孩的死和他母親有關係嗎？
一個老年痴呆手裡怎麼會有遺失在公園的手套？
為了能夠解開以上謎題，由阿部寬主演的加賀警察正式上線了。
加賀敏感、心細、聰明、耐心，總能從小線索中挖掘出事實的真相。
他第一次詢問前原，便覺察出他似乎隱藏著一些秘密。
但加賀沒有逼問下去，兩三句話便匆匆結束詢問。
但是，從前原家裡出來後，他看到背靠在牆上的自行車。
他細細忖度，邊看自行車邊瞅前原，他聞到了真相的氣息。
前原對此，面部只有尷尬，表情管理即將奔潰。
但他必須穩住，於是，避開加賀的注視，回到房間。
在客廳觀察加賀一舉一動的前原老婆，既害怕又不看懂加賀的用意。
但此時，她心裡只有一個想法：一定要保住自己兒子。
哪怕加賀看出貓膩，也必須用其他的計劃圓謊；
即使警察懷疑到自己家，也必須替兒子找到“替罪羊”。
前原對老婆無可奈何，只好陪著她繼續撒謊。
即使自己被加賀問的無法回答，也必須嘴硬扛下去。
似乎前原一家果真是幸福快樂的一家人一樣。
可事實呢？
在兇殺案發生以前，前原一家彼此間非常冷漠。
前原對兒子管理嚴厲，父子倆之間缺乏交流，雖同住一個屋簷下但心理卻像陌生人。
前原老婆驕縱兒子，甚至為了兒子可以踐踏法律底線。
前原兒子孤僻、膽小，所有的心事藏在心裡。
在這樣一個沒有人情味的家裡，痴呆母親必須學會“夾縫中求生存”。
雖然她和兒子一家生活在一起，但主要照顧她生活起居的卻是女兒。
她女兒每天早上都會來家裡，負責母親的一日三餐。
但自從前原拋屍後，他主動照顧母親，隔開了妹妹和母親的距離。
但奇怪的是，前原把妹妹打發走後，她卻悄悄地潛回家裡，從花盆中拿走了什麼東西。
至於是什麼？她和兇殺案又有什麼關係？
她和母親之間又有什麼秘密呢？
站長就不劇透了。
只說一句：影片結局出人意料，反轉來的觸不及防。
其實熟悉東野圭吾作品的人都知道，他傾注最多心血的是，加賀恭一郎系列。
不管在《沉睡的森林》還是在《紅手指》、《祈禱落幕時》，東野圭吾給這系列作品定的基調就是——
懸疑外衣，親情內核。
《紅手指》中前原和兒子，像一對陌生人。
父親恨鐵不成鋼，兒子對父親充滿怨恨。
他們的矛盾越積越深，最終靠外人才能調和。
但是，遇到了兇殺案，父親卻還是義無反顧的替兒子隱瞞真相。
加賀與他的父親同樣如此。
13歲那年，因為父親的漠不關心，患抑鬱症的母親忍無可忍離家出走。
從此加賀一方面強烈憎恨父親，但諷刺的是，這種憎恨的起源，同樣是愛。
更準確點說，是因為不知道如何表達愛。
加賀恭一郎的父親，老刑警加賀隆正，不是看起來的對老婆孩子冷冰冰，而是他將釋放愛意的方式，單一理解成：努力工作、努力賺錢。
這種“愛”，很容易被看成“工作比我們重要”。
可加賀隆正一直到死的那天，都沒有忘記對老婆孩子的愛。
從某種程度上說，加賀父子和前原父子的悲劇，都是互相默不作聲的犧牲。
要不怎麼說東野圭吾殘忍，他最殘忍的，就是在洞悉“愛”的本質之後，乾脆拋棄了所有甜蜜黏膩的部分，只留下最冰冷的內核——
愛就是犧牲，那還有什麼犧牲，能比犧牲生命更沉重？
可以說，東野圭吾的”新參者”系列，並非血腥獵奇地展示兇案現場、絞盡腦汁地折磨肉體。
他的殘忍更深，直接刺破了親情。
“愛”的本質，就是自殘和犧牲。
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