反轉
《看不見的客人》的導演是奧里奧爾·保羅，西班牙懸疑大師，如果你熟悉他，就會知道他“反轉王”的稱號。保羅一共執導三部長片，《女屍謎案》、《看不見的客人》和3月份上映的《海市蜃樓》，每一部都極盡反轉。
《看不見的客人》中，男主角編織了精密的謊言，如同一張細密的網，導演也用這張網網住了觀眾的視線。一點一點，隨著細節的展現，誰是兇手這個最大的疑問讓觀眾陷入一輪又一輪的猜測之中。但是，你所看到的都是導演想讓你看到的，後來發生的一切都出乎你的意料，一個又一個的反轉就此產生。整個電影中最大的反轉，也是最重要的人物，律師古德曼、車禍受害者的母親。導演將其隱藏在探尋真相的父親身後，柔弱多病，因為孩子的意外一蹶不振，臥病在床。誰也不會想到，拆穿男主角謊言的，步步為營且咄咄逼人的律師竟是這位母親假扮的。
反轉思維對於編導學習來說尤為重要。故事出不出彩，廣告有沒有創意，聲畫組合能不能吸引人，在於你有沒有反轉的意識。反轉看起來複雜，但其實並不難，正如導演保羅所說，“構思好開頭和結尾之後，讓主人公的歷程儘量遠離（開頭和結尾），反轉就這樣產生了”，嘗試著在我們的編導創作之中製造一些反轉吧。
細節
懸疑電影除了反轉，細節的把握也同樣重要。很多同學在看懸疑電影的時候，更糾結結局是否出乎意料，對於結局的推測是否準確。但其實更為重要的是對於影片細節的捕捉，有時候，發現細節可能比看故事本身更有意思。《看不見的客人》裡有非常多的細節，引導著故事的發展。
計時器：女律師開始跟多利亞談話，便拿出計時器，告訴他時間只剩三個小時，她需要知道全部真相。多利亞以為這是他上法庭前的最後的辯護時間，其實這也是丹尼爾母親拆穿謊言挖掘真相的時間。在電影中計時器反覆出現，營造緊張的氣氛，同時也推動情節的發展。
打火機：打火機在影片當中是指認兇手的重要證據。丹尼爾父親在替勞拉修車時就發現車內有一個名貴的打火機，初步起疑。後來，他偽裝成記者見到了男主，請求借打火機，看到打火機，鎖定男主就是殺人犯。
座椅調節：勞拉在遇到丹尼爾父母之後驚慌失措，趕緊離開，開車時調節座椅這個小的動作也出賣了車主不是她。
鋼筆：女律師不時在本子上用鋼筆記下幾個關鍵詞，但詢問男主屍體藏在什麼地方時，卻把筆放在了男主嘴邊。看似一個無意識的動作，其實已經說明這支筆是錄音筆。
面具：在丹尼爾父親帶勞拉去修車的路上，提到他妻子很喜歡文學和戲劇，勞拉一進屋便看到了面具和一系列跟戲劇相關的事物，為大結局的反轉做了鋪墊。
影片中的這些小細節對推動情節發展和鋪設懸念起到了重要的作用。細節把握的好，影片才值得觀眾反覆觀看和琢磨。
同樣的，在編導學習的過程中，同學們也不可忽視細節的作用。無論觀影，還是自我創作，都要儘可能的去捕捉細節。看到別人看不到的細節，才能領會別人領會不到的精彩和深意。
想象與假設
《看不見的客人》是近幾年不多見的懸疑佳作，除了“反轉”和“細節”，能夠在這部作品中看見的還有導演精妙的構思和不一般的腦回路。很多同學都會有這樣的一個疑問，為什麼保羅導演能想出這樣的故事，而我不能？這裡要說的是關於導演靈感的源泉——“想象和假設”。
如果有一天你突然醒來，發現身邊的人都不認識你了，你會怎麼辦？或許在某一個時刻，你也會跟保羅一樣產生的這樣的想象。人的想象世界是無窮無盡的，同學們正處於最愛想象的年紀，但更多的時候我們只會去想，不會充分的運用我們的想象。保羅將他想象的畫面衍生出來，加以創造，便成為了一部部經典的懸疑作品。無論是他的處女作《女屍謎案》，還是前段時間上映的《海市蜃樓》都源於想象與假設。如果停屍房的女屍突然消失不見，如果一覺醒來發現周圍的一切都跟你印象中的不一樣......
想象力的訓練是編導學習之中非常重要的一個環節，如果某個時刻你的腦海中也出現一位看不見的客人，請將他記錄下來，衍生創造吧。
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