夏夜流螢伴蟲鳴
問題：有人說七律詩很難寫，對此你怎麼看？這首寫得如何？
《秋夜》
玉蟾清影滿東郊，隱隱農耕聲未消。露溼寒蛩鳴底處，鬥移霜漢入詩瓢。
長堪閒酌人聊賴，無以生為日易逃。忽憶龍都湖畔景，蘆花幾度舞迴飆。
前言
七言律詩是檢驗舊體詩水平的試金石，近體詩入門時，先學絕句，後學五七律，五七言律詩學通了，填詞也就不難了。
相對五律來說，七律每句多了兩個字，容量更大，句法變化更多。
多於八句的近體詩叫做排律，因為篇幅長，顯得格律束縛下的雕琢痕跡更濃所以佳作相對較少。
一、題主秋夜簡析
玉蟾清影滿東郊，隱隱農耕聲未消。露溼寒蛩鳴底處，鬥移霜漢入詩瓢。長堪閒酌人聊賴，無以生為日易逃。忽憶龍都湖畔景，蘆花幾度舞迴飆。
1、第一聯
第一句點出了“夜”，沒有點破“秋”，第二句的農耕可能是春耕，不是秋收， 這樣就把任務留給了第二聯。
2、第二聯
寒蛩點破秋意，為了不顯單薄，對句用了“霜漢”，霜這個字不穩，和漢的組合生硬，古人作品中似乎沒有見過。
如果第一聯破題有了“秋”的話，第二聯用銀漢、河漢、霄漢等就無所謂了。第三聯
3、第三聯
第二聯寫景，第三聯抒情，是律詩的慣用手法，出句意思是百無聊懶中把飲酒作為一種寄託，對句見學問，用了道德經的成語，以無為自然之法養生，才是真正貴生之計。不要太在意反而更灑脫，在一種無慾無求的生活中看著時光漸漸流逝。
4、第四聯
全詩寫景收尾。出句忽憶龍都湖畔景，可能是作者自己對過往的生活的感悟，外人不得知也。末句蘆花有時秋之意象。
二、格律簡析
玉蟾清影滿東郊隱隱農耕聲未消【消：二蕭】
露溼寒蛩鳴底處
鬥移霜漢入詩瓢【瓢：二蕭】
長堪閒酌人聊賴
無以生為日易逃【逃：四豪】
忽憶龍都湖畔景
蘆花幾度舞迴飆【飆：二蕭】
黏連、平仄都無誤，入聲字酌、溼用的準，唯有第六句落韻：【逃：四豪】 。
第二聯的對仗其實不難，難得是第三聯， 用道德經的成語“無以生為”入詩聯不易，上聯“長堪閒酌人聊賴”也很工整，如果上聯四個字也用典就更厲害了。
結束語
作者雖然落韻，但是能看出受過嚴謹的訓練，有相當的功力和學問，值得大家學習。
@老街味道
老街味道
玉蟾清影滿東郊，
隱隱農耕聲未消。
露溼寒蛩鳴底處，
鬥移霜漢入詩瓢。
長堪閒酌人聊賴，
無以生為月易逃。
忽憶龍都湖畔景，
蘆花幾度舞迴飆。
第一，這不是七律，應該是兩首七絕，押新韻。
如果定為七絕，則粘連無誤。
第二，如果作七律，不論新舊韻與否，三四句互對，五六句再對，方不誤七律之期。
是的，一首標準的七律，如果求全責備，必須有以下數點。
1.每句七字，共八句，總成56字。
2.平仄粘連無誤。
所謂平仄，即以漢語拼音一二聲(陰平陽平)為平，三四聲(上去入)為仄。如:非常美麗，這就是一二三四聲，前二為平後二仄。
3.粘連。
粘連是七律的一個重要知識。失粘則不成立。
所謂粘，在起興二句以後，第三句必須與二句相粘，不必同韻，(因三句不用韻)第五句又必須與四句相粘，第七句亦粘前句如然。雖說有些複雜，然知平仄則一竅通萬竅通。
4.對仗。
七律要求三四句對仗，五六句又對仗。這是規則，不成則不成七律。
5.七律無論平起仄起，第二句必須用韻。如果新韻，要求不大嚴格，如果平水韻，首句出韻，而四六八句韻不能出。
七律有如此多的講究，照說限制人們思維發揮，但如果文字儲備充足，古文知識豐裕，在表達某些情懷申訴上，詩人卻應付裕餘。如庖丁解牛，遊刃有餘。
它好像是一個文字遊戲，但一旦賦與深刻的內容，就成了一個藝術品。
以唐代幾首有名的七律作例。
唐.杜甫.登高
風急天高猿嘯哀，
渚清沙白鳥飛回。
無邊落木蕭蕭下，
不盡長江滾滾來。
萬里悲秋常作客，
百年多病獨登臺。
艱難苦恨繁霜鬢，
潦倒新停濁酒杯。
平水十灰
鬢，鬢角仄聲。
此係仄起仄收首句入韻。
唐.杜甫.宿府
清秋幕府井梧寒，
獨宿江城蠟炬殘。
永夜角聲悲自語，
中庭月色好誰看。
風塵荏苒音書斷，
關塞蕭條行路難。
已忍伶俜十年事，
強移棲息一枝安。
平水十四寒
看，遙看瀑布掛前川，平聲。
此係平起平收首句入韻。
所例恆多，不勝枚舉。惟熟讀入耳入心則熟能生巧。
葡萄爺爺1
我也來鑑賞一下這兩首詩，再此先告聲得罪了。
由於前人多評論了格律用韻，而我本人對於格律用韻也不甚敏感，就主要從文筆詩意方面鑑賞吧！
玉蟾清影滿東郊，
隱隱農耕聲未消。
露溼寒蛩鳴底處，
鬥移霜漢入詩瓢。
這首詩，整體表意還是比較完整，生活氣與詩意並存，在情景和意境方面尚可。
缺點呢主要是在遣詞上面有些許生澀，尤其第三四聯顯得略微臃腫，缺乏靈氣，最後一個詞“詩瓢”顯然屬於“自造”，恐怕是為了押韻吧！
個人很不建議在古詩詞創作中去自造詞，因為你的百琢千磨對自己來說有一個心路歷程，可能覺得滿意。而對於欣賞者來說往往會十分突兀，顯得晦澀拙稚。
長堪閒酌人聊賴，
無以生為月易逃。
忽憶龍都湖畔景，
蘆花幾度舞迴飆
這首詩同樣在用詞上有較大缺陷，第二第四句都顯得略微尷尬，雖然您的詩情能讓人瞭然，只是在組合和遣詞方面還需歷練。
“月易逃”應該是說歲月匆匆，但在這裡仍然顯得晦澀，可以再加琢磨。
個人非常理解在得到一個自認為好的詞句時會非常激動，甚至狂喜。但是我們一定得把它安排在更適合的詩，更恰當的句子裡。
如果用的好，讓月去逃還是很不錯的。
“飆”這個字本身很有畫面感，但在這裡略微有些過頭。或許詩人想表達的是當年的歲月崢嶸，但也還是有點“破”了詩意。哪怕是用最簡單的“舞飄飄”可能都會更和諧一點。
我個人認為，在做詩填詞的過程中，應該是以通暢為最基礎的要求，然後在此基礎上再去研習技法，包括格律。
如果作詩首先去尋求外在，一般來說才思必然被打擾限制。
得一妙句比得一工句價值大的多！
也希望您堅持自己的才思，情懷。生活就是最美的詩篇！
糖豆兒愛手工
這首詩為“平起平收”式七律，如果用《平水韻》衡量則用韻和格律錯處太多，無奈，現在只能“從寬”用《中華新韻》來衡量。通過比較和分析，我得出的大致意見如下:
一，其頷聯出句文字為“露溼寒蛩鳴底處”，應該的平仄原為“仄仄平平平仄仄”，而實際的平仄卻為“仄平平平平仄仄”，在本句二、四位置上的字均為平聲字，這就是大家熟知的錯誤——“失替”，所以此句已經出律了。
二，其頸聯出句文字為“長堪閒酌人聊賴”，應該的原平仄為“平平仄仄平平仄”，但實際的平仄卻為“平平平平平平仄”。這樣一來，這頸聯出句的二、四、六字均“失替”不說，原本應該和頷聯對句相同位置的字相粘的，但現在卻基本全“失粘”了，所以此句屬於嚴重出律。
再則，按照七律詩的寫作要求，中間兩聯是必須做到“對仗”的。可是我們從此詩中，基本沒有看到詞性相同、詞意相反的對仗句子，也就是說: 作者在寫詩的時候，還沒有對於律詩特有的對仗方面的概念和意識。所以從此詩的頷聯和頸聯寫作上，都看不到對仗技巧運用的痕跡，從而違反了律詩寫作的相關規定，所以這也是導致此詩寫作失敗的因素之一。
從我上述的文字看，這首七律第一:用新韻寫詩卻沒有註明“新韻”兩字，這是第一個缺陷；第二，頷聯出句出律；第三，頸聯出句嚴重出律。第四，本詩雖然號稱律詩，但是律詩特有的中間兩聯沒有做到對仗。綜上所述: 我認為這首詩的寫作在形式上已經失敗，咱們就沒有必要再深入討論和考察它的藝術效果，或者作品表現的思想內容了。
為了使大家更明析地看出該詩作存在的問題，下面特附上此詩用《平水韻》檢測的結果截圖，以供大家對照和比較。通過對照，大家可以看到: 這首詩如果用《平水韻》來衡量的話，那結果就實在令人不忍卒讀了。
疏影401
此詩聲格無病，平仄合。首句入韻，全詩著韻五處，〔郊〕屬下平三餚，〔逃〕屬下平四豪，其餘三韻屬下平二蕭。應該是用的中華新韻，入七律。
詩寫得不錯，形體齊整，章法講究，諳詩家語，應出自舊體詩學三年以上的詩友之手。若論詩功，置之今日網絡詩壇，屬中上游水平。
也不盡善。不才，試舉瑕幾處：
①四句『霜漢』一詞無出處，屬杜撰。有霜河，星漢，霜漢未嘗聞。
②頷聯工，而頸聯稍遜。五句『長堪閒酌人聊賴』堪、人二字可再斟酌，可用，但牽強不潤。
③尾句轉結不錯，飈字生動，但舞回飈三字齊用，顯贅，尤以『回』字減色。
④三四兩句雖工，但顯小氣了，入詩瓢很個性，但此處是廢話，無真情，湊字耳。
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