夏夜流萤伴虫鸣
问题：有人说七律诗很难写，对此你怎么看？这首写得如何？
《秋夜》
玉蟾清影满东郊，隐隐农耕声未消。露湿寒蛩鸣底处，斗移霜汉入诗瓢。
长堪闲酌人聊赖，无以生为日易逃。忽忆龙都湖畔景，芦花几度舞回飙。
前言
七言律诗是检验旧体诗水平的试金石，近体诗入门时，先学绝句，后学五七律，五七言律诗学通了，填词也就不难了。
相对五律来说，七律每句多了两个字，容量更大，句法变化更多。
多于八句的近体诗叫做排律，因为篇幅长，显得格律束缚下的雕琢痕迹更浓所以佳作相对较少。
一、题主秋夜简析
玉蟾清影满东郊，隐隐农耕声未消。露湿寒蛩鸣底处，斗移霜汉入诗瓢。长堪闲酌人聊赖，无以生为日易逃。忽忆龙都湖畔景，芦花几度舞回飙。
1、第一联
第一句点出了“夜”，没有点破“秋”，第二句的农耕可能是春耕，不是秋收， 这样就把任务留给了第二联。
2、第二联
寒蛩点破秋意，为了不显单薄，对句用了“霜汉”，霜这个字不稳，和汉的组合生硬，古人作品中似乎没有见过。
如果第一联破题有了“秋”的话，第二联用银汉、河汉、霄汉等就无所谓了。第三联
3、第三联
第二联写景，第三联抒情，是律诗的惯用手法，出句意思是百无聊懒中把饮酒作为一种寄托，对句见学问，用了道德经的成语，以无为自然之法养生，才是真正贵生之计。不要太在意反而更洒脱，在一种无欲无求的生活中看着时光渐渐流逝。
4、第四联
全诗写景收尾。出句忽忆龙都湖畔景，可能是作者自己对过往的生活的感悟，外人不得知也。末句芦花有时秋之意象。
二、格律简析
玉蟾清影满东郊隐隐农耕声未消【消：二萧】
露湿寒蛩鸣底处
斗移霜汉入诗瓢【瓢：二萧】
长堪闲酌人聊赖
无以生为日易逃【逃：四豪】
忽忆龙都湖畔景
芦花几度舞回飙【飙：二萧】
黏连、平仄都无误，入声字酌、湿用的准，唯有第六句落韵：【逃：四豪】 。
第二联的对仗其实不难，难得是第三联， 用道德经的成语“无以生为”入诗联不易，上联“长堪闲酌人聊赖”也很工整，如果上联四个字也用典就更厉害了。
结束语
作者虽然落韵，但是能看出受过严谨的训练，有相当的功力和学问，值得大家学习。
@老街味道
老街味道
玉蟾清影满东郊，
隐隐农耕声未消。
露湿寒蛩鸣底处，
斗移霜汉入诗瓢。
长堪闲酌人聊赖，
无以生为月易逃。
忽忆龙都湖畔景，
芦花几度舞回飙。
第一，这不是七律，应该是两首七绝，押新韵。
如果定为七绝，则粘连无误。
第二，如果作七律，不论新旧韵与否，三四句互对，五六句再对，方不误七律之期。
是的，一首标准的七律，如果求全责备，必须有以下数点。
1.每句七字，共八句，总成56字。
2.平仄粘连无误。
所谓平仄，即以汉语拼音一二声(阴平阳平)为平，三四声(上去入)为仄。如:非常美丽，这就是一二三四声，前二为平后二仄。
3.粘连。
粘连是七律的一个重要知识。失粘则不成立。
所谓粘，在起兴二句以后，第三句必须与二句相粘，不必同韵，(因三句不用韵)第五句又必须与四句相粘，第七句亦粘前句如然。虽说有些复杂，然知平仄则一窍通万窍通。
4.对仗。
七律要求三四句对仗，五六句又对仗。这是规则，不成则不成七律。
5.七律无论平起仄起，第二句必须用韵。如果新韵，要求不大严格，如果平水韵，首句出韵，而四六八句韵不能出。
七律有如此多的讲究，照说限制人们思维发挥，但如果文字储备充足，古文知识丰裕，在表达某些情怀申诉上，诗人却应付裕余。如庖丁解牛，游刃有余。
它好像是一个文字游戏，但一旦赋与深刻的内容，就成了一个艺术品。
以唐代几首有名的七律作例。
唐.杜甫.登高
风急天高猿嘯哀，
渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，
不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，
百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，
潦倒新停浊酒杯。
平水十灰
鬓，鬓角仄声。
此系仄起仄收首句入韵。
唐.杜甫.宿府
清秋幕府井梧寒，
独宿江城蜡炬残。
永夜角声悲自语，
中庭月色好谁看。
风尘荏苒音书断，
关塞萧条行路难。
已忍伶俜十年事，
強移栖息一枝安。
平水十四寒
看，遥看瀑布掛前川，平声。
此系平起平收首句入韵。
所例恒多，不胜枚举。惟熟读入耳入心则熟能生巧。
葡萄爷爷1
我也来鉴赏一下这两首诗，再此先告声得罪了。
由于前人多评论了格律用韵，而我本人对于格律用韵也不甚敏感，就主要从文笔诗意方面鉴赏吧！
玉蟾清影满东郊，
隐隐农耕声未消。
露湿寒蛩鸣底处，
斗移霜汉入诗瓢。
这首诗，整体表意还是比较完整，生活气与诗意并存，在情景和意境方面尚可。
缺点呢主要是在遣词上面有些许生涩，尤其第三四联显得略微臃肿，缺乏灵气，最后一个词“诗瓢”显然属于“自造”，恐怕是为了押韵吧！
个人很不建议在古诗词创作中去自造词，因为你的百琢千磨对自己来说有一个心路历程，可能觉得满意。而对于欣赏者来说往往会十分突兀，显得晦涩拙稚。
长堪闲酌人聊赖，
无以生为月易逃。
忽忆龙都湖畔景，
芦花几度舞回飙
这首诗同样在用词上有较大缺陷，第二第四句都显得略微尴尬，虽然您的诗情能让人了然，只是在组合和遣词方面还需历练。
“月易逃”应该是说岁月匆匆，但在这里仍然显得晦涩，可以再加琢磨。
个人非常理解在得到一个自认为好的词句时会非常激动，甚至狂喜。但是我们一定得把它安排在更适合的诗，更恰当的句子里。
如果用的好，让月去逃还是很不错的。
“飙”这个字本身很有画面感，但在这里略微有些过头。或许诗人想表达的是当年的岁月峥嵘，但也还是有点“破”了诗意。哪怕是用最简单的“舞飘飘”可能都会更和谐一点。
我个人认为，在做诗填词的过程中，应该是以通畅为最基础的要求，然后在此基础上再去研习技法，包括格律。
如果作诗首先去寻求外在，一般来说才思必然被打扰限制。
得一妙句比得一工句价值大的多！
也希望您坚持自己的才思，情怀。生活就是最美的诗篇！
糖豆儿爱手工
这首诗为“平起平收”式七律，如果用《平水韵》衡量则用韵和格律错处太多，无奈，现在只能“从宽”用《中华新韵》来衡量。通过比较和分析，我得出的大致意见如下:
一，其颔联出句文字为“露湿寒蛩鸣底处”，应该的平仄原为“仄仄平平平仄仄”，而实际的平仄却为“仄平平平平仄仄”，在本句二、四位置上的字均为平声字，这就是大家熟知的错误——“失替”，所以此句已经出律了。
二，其颈联出句文字为“长堪闲酌人聊赖”，应该的原平仄为“平平仄仄平平仄”，但实际的平仄却为“平平平平平平仄”。这样一来，这颈联出句的二、四、六字均“失替”不说，原本应该和颔联对句相同位置的字相粘的，但现在却基本全“失粘”了，所以此句属于严重出律。
再则，按照七律诗的写作要求，中间两联是必须做到“对仗”的。可是我们从此诗中，基本没有看到词性相同、词意相反的对仗句子，也就是说: 作者在写诗的时候，还没有对于律诗特有的对仗方面的概念和意识。所以从此诗的颔联和颈联写作上，都看不到对仗技巧运用的痕迹，从而违反了律诗写作的相关规定，所以这也是导致此诗写作失败的因素之一。
从我上述的文字看，这首七律第一:用新韵写诗却没有注明“新韵”两字，这是第一个缺陷；第二，颔联出句出律；第三，颈联出句严重出律。第四，本诗虽然号称律诗，但是律诗特有的中间两联没有做到对仗。综上所述: 我认为这首诗的写作在形式上已经失败，咱们就没有必要再深入讨论和考察它的艺术效果，或者作品表现的思想内容了。
为了使大家更明析地看出该诗作存在的问题，下面特附上此诗用《平水韵》检测的结果截图，以供大家对照和比较。通过对照，大家可以看到: 这首诗如果用《平水韵》来衡量的话，那结果就实在令人不忍卒读了。
疏影401
此诗声格无病，平仄合。首句入韵，全诗着韵五处，〔郊〕属下平三肴，〔逃〕属下平四豪，其余三韵属下平二萧。应该是用的中华新韵，入七律。
诗写得不错，形体齐整，章法讲究，谙诗家语，应出自旧体诗学三年以上的诗友之手。若论诗功，置之今日网络诗坛，属中上游水平。
也不尽善。不才，试举瑕几处：
①四句『霜汉』一词无出处，属杜撰。有霜河，星汉，霜汉未尝闻。
②颔联工，而颈联稍逊。五句『长堪闲酌人聊赖』堪、人二字可再斟酌，可用，但牵强不润。
③尾句转结不错，飚字生动，但舞回飚三字齐用，显赘，尤以『回』字减色。
④三四两句虽工，但显小气了，入诗瓢很个性，但此处是废话，无真情，凑字耳。
抱庸詩書
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此诗从内容上看，起承还好，转合差些，导致诗味不够浓。从形式上看，中间两联对仗不工，且整首诗用韵较乱，不知道用的是新韵还是平水韵。
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寒光霁色携同归。
独步1151271383
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