潘文协
【编者按】唐寅不仅仅是一位技艺高超的画家，还是一位出色的书法家，他在书法上的名气虽然不及好友祝枝山（祝允明），但也是当之无愧的诗书画三绝之オ。唐寅的书法受赵孟頫和李邕的影响颇大，其书法作品或绘画上的题字多以行书为主，且往往出现风格杂糅的现象，展现着其著名才子的风流之气。
唐寅像
明代是一个帖学盛行的时代，同时也是赵孟頫书风笼罩的时代。吴中书家祝允明、文徴明超越明初馆阁的影响，上接晋唐，为帖学之专门名家。与文、祝并世而名的唐寅，以画名世，虽然不是书法上的专门名家，但自然也是当之无愧的诗书画三绝之オ。其中，唐寅书法之最大的特色便是：出入于松雪与北海之间。
赵孟頫像
松雪，即元代赵孟頫。赵孟頫（1254-1322年），字子昂，号松雪道人，浙江吴兴人。宋朝宗室，南宋末曾为真州司户参军。元世祖时搜访江南遗逸，因程钜夫保荐，历官兵部郎中、济南府同知、江浙儒学提举、翰林学士承旨等职。学博才高，诗格精丽，尤其擅长书画创作与鉴赏。他在书法上主张复古，越过唐宋，直接二王，风格圆熟流美，遒媚秀逸，影响甚大，不仅元朝书法受其笼罩，明清两代皆被其泽，以至今日尚掲其余波。
唐寅书写《落花诗倡和》卷（节选）
唐寅的书法受到赵孟頫的影响，可以辽宁省博物馆藏《落花诗倡和》卷为例。弘治十七年（1504）春，沈周作《落花诗》10首，开篇曰：
富逞秾华满树春，香飘落瓣树还贫。
红芳既蜕仙成道，绿叶初阴子养仁。
偶补燕巢泥荐宠，别修蜂蜜水资神。
年年为尔添惆怅，独是蛾眉未嫁人。
沈周首倡10首之后，文徴明、唐寅、徐祯卿等皆相继而和之，诸家竞美并芳，各前后凡30首而罢。唐寅此《落花诗》乃自书倡和10首，其开篇曰：
刹那断送十分春，富贵园林一洗贫。
借问牧童应没酒，试尝梅子又生仁。
若为软舞欺花旦，难保余香笑树神。
料得青鞋携手伴，日高都做晏眠人。
此卷书法结体瘦挺平正、行笔潇洒利落，章法疏朗，字字之间偶尔自然牵带，其清俊流美之趣，颇得赵孟頫笔意，风格上与赵孟頻晚年所书如上海博物馆藏《光福重建塔记》、台北故宫博物院藏《闲居赋》可谓形神逼肖。10首书毕，卷后自跋曰：“石田先生尝咏落花十篇，人情物态曲尽无遗，而用意炼语，超越前辈，视昔人绿阴青子之句，已觉寥然矣。间以示予，读之累日，不能释手，顾予方被翳林樾，自付陈朽，载瞻飞英，辞条委厕，有不撄怀者哉！勉步后尘，政不自知其丑也。暇日因书一过，并系小图寄兴。”在此，诗、书、画有机结合，水乳交融，当时吴门风雅之盛亦可见一斑，可惜唐寅所系《落花诗》图不知下落。
李邕像
北海，即唐代李邕。李邕（678-747年），字泰和，扬州江都人。其父即为《文选》作注之李善。李邕少负才名，曾订正过乃父之《文选》注。经李峤等人推荐，拜左拾遗，历官户部员外郎、陈州刺史、汲郡北海太守等职。其书法初学二王，后乃变其体，风格刚健含婀娜、端庄杂流丽。尤长于碑颂，号称书中仙手。其影响所及，后代米芾、赵孟頫、董其昌等皆受其沾溉。
唐寅书写《漫兴》诗卷（节选）
唐寅书法受到李邕影响的例子，可以中国美术馆所藏另一卷《落花诗》为例。此卷落款“嘉靖改元（1522）清明日”，乃晚年自书《落花》诗7首与《漫兴》诗11首。其中《落花》诗7首亦选录自弘治十八年（1505）倡和沈周落花诗三十首中，其中前四首亦见于前述辽博所藏《落花诗》卷中。《漫兴》诗11首则为其科场案后潦倒生涯之自况。书法结体以欹侧取势，似奇反正；行笔纵逸雄健，迅疾之中不乏沉着之趣，风格主要出自李邕，将其与李邕《云麾将军李思训碑》《岳麓寺碑》参看即可发现。
唐寅所做《秋山行旅图》上的题字
除了以上所举之例外，唐寅书法受到赵孟頫和李邕影响的例子，在在有之。赵孟頻一路，台北故官博物院藏唐寅《致子贞尺牍》与辽宁省博物馆藏《落花诗》卷颇为相似。除了比较瘦挺一路以外，唐寅对赵孟頫柔媚宽博一路也有临习，如台北故宫博物院藏《对竹图》《秋山图》上的题诗即是其例。至于李邕一路，相对更多，例如苏州博物馆藏《龙头诗》、上海博物馆藏《行书七律二十一首》等等，甚至可以说唐寅大部分书法都有李邕的影子。其中原因，一是可能因为在性格上唐寅与李邕之倜傥奇伟的气质相近；另一个原因，可能因为唐寅在学赵孟頫时追本溯源而回到李邕的缘故一一我们知道，赵孟頫晚年即学李邕。
唐寅一生的书法主要以行书为主，在赵松雪与李北海二家上可谓用功最深。根据目前流传书法作品以及绘画题款，其作品也存在风格杂糅的现象，即一件作品上往往可以看出多家笔意。这种现象与他书法的取法路数博涉多家有关。如故宫博物院藏早年25岁左右呈览给前辈史鉴的《与史君文学诗卷》，即行笔轻灵婉转，纵横自如，颇有米芾遗意；上海博物馆藏《南湖春水图》扇面题款及《黄茅小渚》卷题款则明显仿自欧阳询；上海博物馆藏《黄茅小渚》卷后题诗则显示出唐寅在《怀仁集圣教序》上也下过功夫。唐寅收藏过宋高宗书《石经》拓本，文徴明曾为之考订，如台北故官博物院藏《陶榖赠词》上题诗之端稳古雅，见出宋高宗之影响。台北故官博物院所藏《与姜龙尺牍》与上海博物馆藏《墨竹扇》题诗，为唐寅难得一见的小楷书，从中我们可以看到，唐寅还当受到过世传钟繇《贺捷表》与颜真卿《小字麻姑仙坛记》之类的影响。唐寅有不少喜好书画收藏的朋友，他曾为友人题跋王羲之《感怀帖》《此事帖》拓本，自己也曾收藏过《褚模兰亭》，辽宁省博物馆藏唐寅49岁临《兰亭序》，则是目前可见他存世惟一的临仿之作。
唐寅书写《行书七律二十一首》
在古代，书法具有日常书写的性质，流传所见的唐寅书法作品中，有一些随机写下的内容颇有意趣和价值。例如故宫博物院藏《行书联句诗》页，系正德五年（1510）仲冬，唐寅、吕叔通、沈寿卿三人邂逅无锡文林舟次，酒后大家乘兴而作的一首七律联句诗，出口成章，清狂而酣适。台北故宫博物院藏《寒山寺化钟疏》字大纸阔，词藻翩翩，内容反映了苏州当地文人乡绅与寺院僧侣之间的互动；上海博物馆藏《花下酌酒歌》扇面，则不但令人想象唐寅在桃花庵中醉月眠花的身影，而且读来还有几分《红楼梦》黛玉葬花的意味；美国大都会艺术博物馆藏与江阴友人徐尚徳之尺牍即《与若容信札》，则记录了唐寅对前辈典型如沈周、吴宽相继凋落的慨叹和自己生平著述的概况一一尤其是他关于天人之学的术数方面的著述，为我们更全面地了解唐寅的生平和思想提供了线索。
昔人品评形容书法之妙，或曰如谢家子弟，纵不复端正者，爽爽有一种风气；或曰如上林春花，远近瞻望，无处不发；或曰纤纤乎如初月之出天涯，落落乎如众星之列河汉。大抵书法虽只具点画抽象之形，但濡墨凝思、提按顿挫之际，却可以表现出一种微妙的自然气象和作者风神。欣赏唐寅这些书法作品，我们可以意会流露其间的才子风流，也可以更好地体会他绘画中的书卷之气，甚至通过辨识款识的风格演变，也能为鉴赏他那些无年款的绘画提供断代参照。（作者单位系苏州博物馆，本文原载《中华书法家》第61期）
唐寅书《临兰亭序卷》（节选）
唐寅书《吴门避署七言诗》
唐寅自题《李端端图》
唐寅自题《王蜀宫妓图》
嵩山少林寺唐寅书法《春景诗》碑帖拓片
唐寅行书题《立石丛卉图》
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