希區柯克作為歷史上最著名的驚悚電影大師，在長達六十多年的藝術生涯中，導演過的舉世聞名的電影不勝枚舉。即便你沒有看過他的電影，你也一定聽說過那些電影的片名，《驚魂記》、《西北偏北》、《後窗》……這些電影在推出以後不僅榮登各大電影榜單，同時也作為經典不斷地被後人翻拍與致敬。但凡出自他手下的電影，各個都扣人心絃讓人過目不忘，成為了很多人的心中的一座豐碑或者難以磨滅的夢魘。
（《驚魂記》）
希區柯克的成功不僅限於他善於掌握驚悚電影的節奏和心理精神原理的解析，他也是一名忠實的藝術愛好者。在他的多部電影中，我們都能找到對愛德華·霍普致敬的痕跡。
（《驚魂記》）
（《後窗》）
（《辣手摧花》）
霍普的油畫很大程度上成就了希區柯克的電影藝術。如果說他的油畫傳遞的是一種孤寂的滋味，那走進希區柯克的電影裡則成為了與世隔絕、驚悚的道具；明明同樣是表達美國人民日常中在普通不過的生活，在電影裡卻意外地能把這些細節放大，成為了推動情節必不可缺的線索。尤其是霍普筆下對陽光和陰影的刻畫，充分增強了畫面的感染力。希區柯克就很好地抓住了霍普運用光影表達畫面戲劇性的精髓。如果你仔細觀察電影中的陰影，你會發現，無論是在室內還是室外，演員身體的陰影總是能違背正常物理規律地投射在身後的牆上，而這種效果顯然是希區柯克有意為之。他的補光使每道陰影都像霍普畫裡表現得那樣鋒利、熱烈，產生了一種壓抑、緊張的氣氛，在視覺效果上令人難忘。
（希區柯克，《39級臺階》）
（《豔賊》中Marine準備行竊前）
除此之外，希區柯克讓藝術作品在電影裡負責推動情節發展和暗示觀眾的作用。
（《豔賊》）
（《迷魂記》）
（《群鳥》）
你可能很難能在別的電影裡找到能像希區柯克那樣喜歡在室內場景中用油畫裝飾牆面的。在他所有的影片中，無論主角配角，他們的家裡或者辦公室牆上總是掛滿了油畫，而且都頗有喻意。在《豔賊》中，富甲一方的男主角家裡掛的是維米爾的《鋼琴課》，維米爾作品的估價在上個世紀就高達幾億美元，暗示了男主角家庭背景雄厚和良好的品味；當拍攝老闆或者總裁辦公室內部時，牆上的作品往往和其職業息息相關；而在《群鳥》裡那位為了靠近愛人而追隨他從大城市搬到小鎮居住的女教師，家裡滿牆的後現代主義油畫進一步表現了她勇敢，追求在那個時代成為新女性的性格。
（《訛詐》）
他甚至讓角色在電影《訛詐》中直接畫了一幅油畫，使之貫穿整部電影，每次出現都具有不同的含義。
幾百年來，畫家們都在研究如何利用構圖和視覺差來引導觀眾欣賞畫作、理解畫作，這種技巧同樣被希區柯克引進了他的電影之中。
（《群鳥》）
（《迷魂記》）
可以說，希區柯克的電影算得上是一本西方藝術史的百科全書。怎麼來運用藝術，怎麼去表現藝術，都被他拿捏地恰到好處。除了處處致敬藝術，希區柯克在影片《愛德華大夫》中，甚至還邀請了在當時最負盛名的超現實主義藝術家，達利，來為他設計影片中的夢境的場景。
達利作為一名超現實主義藝術家，以佛洛依德的《夢的解析》作為啟發創作他的作品，可以說，為了刻畫電影中夢境的表現，邀請達利也再合適不過了。達利自身也不是個安分的主，他曾經開了一個畫展，並且在畫廊出口放置了垃圾袋——因為他料定觀眾看完他的畫展都會吐著出來。
（達利最著名的作品，《時間的永恆》）
這個夢境的設計在電影放映後得到了空前的讚許，它讓觀眾切實地感受到了主人公夢境的焦慮、恐懼、不安，影射了他自己的內心世界。
可以見得，希區柯克的電影能獲得這樣的成功，不僅僅是因為他有當導演的天資，也完全離不開他對藝術品的充分理解和正確借鑑，用來使他的電影更具有震撼力和藝術表現力。希區柯克在他在世時，每推出一部電影都能獲得滿堂喝彩，無人不爭相請求他的合作。而大半個世紀過去後的今天，他在驚悚電影界的地位依然無人可抵。在如今越來越多的粗製濫造的電影湧現，越來越多的爆米花電影擁擠在院線和觀眾眼前的屏幕之中，我們很難再找出第二個能像希區柯克那樣既存在著鬼斧神工的本領，又對製作電影有著鑽研和開創精神的導演，只能拭目以待。
作者：施悅 一個搞藝術且被藝術搞的人
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