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回答网络小说会不会发展成为主流文学这个问题，首先要确定一下你所说的主流文学定义是什么。

在我看来，所谓主流文学，指两个方面。

一个是传统的定义，即反应现实主义以及当下人们的生活常态。

如果从这个方面来讲，网络小说想要成为主流文学，可能性不大。

毕竟，如今的网络小说作者，大多追书的是快速赚钱，网文的内容，大多以yy为主，动辄几百万字的小说内容，全篇装逼大脸，没有什么深刻的现实意义，更不要说反应什么当下人文或者生活现状了。

不过，如果从另一个方面理解主流文学，即大多数人阅读的文学，那么我认为网络小说已经做到了。

目前，排名前几的网络小说App，大多数日超千万，这些网络小说App读者加在一起，恐怕能够达到上亿的读者。

相信这个数字足以证明现在看网文的人数是多么庞大。

所以我说，如果将主流文学定义为大多数人看的文学作品，那么网文已经做到了。

不过目前网络小说虽然阅读的人数非常多，可是网络小说作者的社会地位却明显很难得到大众的认同。

这也与网络小说创作内容有很大的关系。

毕竟目前大多数的网络小说创作以娱乐大众为主，很少有思想和内容上的深度，所以网络小说作者与传统作者相比，不被大家接受。

一个作者不被广大读者认同，作品想要成为主流文学，自然是一件很困难的事情。

不过，我觉得，网络小说最终将会取代传统的阅读，网络小说作者在未来，也一定会出现很多书写人文以及现代人生活息息相关的内容，所以我个人认为，虽然现在，网络小说还不被认同为主流文学，但是在未来，一定可以做到的。

月亮之上的月月

网络文学一定会发展成主流文学。

• 碎片化时代，大部分人都是浅阅读。这个时代的特点就是快，快的年代人们追求的东西更多的会从思维向感官偏移。诸如电影的火爆，短视频的流行，以及网络文学的兴起。所以现在网络文学的整体导向是剧情化，故事化。它从来不会说要写出多么有深度的东西，只要读者看得爽，开的开心就好。归根结底是商业资本的锅，作者要吃饭，而网络文学盈利又是和流量挂钩的。所以在这一块，符合大众的，才是好的。大众偏好是什么，大家都清楚。所以网络文学上会出现如狄更斯、莫言这般类似（非水准）的文学作品，但也只能在小圈子自嗨，说到底只是借了一个平台。算不上是网络文学。

• 网络文学将会成为产业链的根基。这些年我们经常听到的两个词，一个叫IP，一个叫产业链。也就是小说+电影+动漫+电视剧+游戏+周边等产业链条。而这些产业链之所以能形成，是因为有某一个能够被扩散的点。这个点可以是作品的质量，也可以是作品的可延生度，也可以是作品本身的粉丝群。而能够被延生成产业链的是什么作品？是有故事的，有剧情的，感官的。而这些延生都需要的是什么？是剧本。那么问题显而易见，网络小说在剧情和可视化改编方面出类拔萃，必定会成为一切延生的根基。比如秦时明月小说凉了，但动画火了就是道理。网络小说在未来会成为类似剧本的产物，它的延生价值将超越其本身价值。

• 主流等同于时代价值，但不等于长期价值。每个年代都有每个年代的特征。拿推理来说，最早是悬疑（请允许我这么说），然后是侦探，接着是本格，然后是变格和新本格，到现在更多的是社会派。从导向可以看出来，整个过程是散漫个性到规矩方圆再到潮流创作的过程。也是由消遣娱乐逐渐成为生活侧影一部分的过程。所以说，网络文学将成为最具有时代价值的文学，其时代性和商业价值不可估量，但也必将会在下一个时代陨落。我一直觉得文学价值的衡量标准就是可复读性，你能够把村上、狄更斯的作品隔几个月，几年再读一遍。但网络小说，都知道剧情了我再读就跟被人剧透一脸一样毫无乐趣。

叶弥生

我觉得网络小说受制于自身的限制，很难发展成主流文学。

虽然我也看过很多的网络小说，甚至很喜欢一些网络小说，但是要说网络小说以后能发展成主流文学是很扯的一件事。

讲一下我对网络小说的一些浅显的认识吧，网络小说形成我没有印象，不过记得网络小说开始有兴起的迹象的时候应该是黄易武侠小说在网上进行连载后，尤其是《大唐双龙传》，简直是当时让网络小说抬头的“爆文”，后来又出现了天涯，更是出现了《明朝那些事儿》等优秀的历史类书籍，这之前还不与我们现在看的网络小说混为一谈。如果按照这个时期的网络小说来看，发展为主流文学是很有可能的。但是之后又经过发展，越来越多人注意到网络小说的吸金魅力，同时在一段时间里也出现了一些网络小说中很经典的作品，证明了网络小说有一定的可取之处。

到后来慢慢网络小说遍地开花，但是网络小说经过发展后越来越多人只看到其中的利益，只看到了金钱，这样的想法占大多数的话是很难有好的、甚至有一定超越的作品的（当然我这里并不是站着说话不腰疼，金钱固然重要，生活不易毕竟。但是我觉得要想在文学领域上有所建树，这样子是出不了成绩的，当然存在那种为了金钱在文学上有一定成就的人，但是我相信肯定没有像今天网络小说这样的风气。同时还有网络小说与传统写作方式的差别等等，我觉得都是阻碍它成为主流文学的关键）。

网络小说被称为快餐文化是有一定根据的，从前很喜欢的网络小说基本都不记得了，但是像小时候的那些世界经典童话故事很多都能记得很清楚，甚至有的人还能娓娓道来，就不用提其它的一些了，我觉得这就是网络小说和主流文学的一大差距（很多人可能说，我都记得很多。但是我确实有这样的经历，像神墓这本小说，看过两遍以上，可是现在还是基本上都忘记的差不多了）

其实网络小说还有很多限制，但是我觉得其实也没必要纠结于此，如果你是一个网络小说作家，要知道，现在网络小说的吸金能力已经放在那里，很多时候比主流文学只多不少吧，可能为了得到这些，才会妥协，没办法融入主流文学吧。如果你是一个读者，喜欢看网络小说就当看电视消遣我觉得就挺好，自己开心那就好，不是吗？

PS：个人一些内心想法，我以前挺喜欢看网络小说，现在也偶尔看，不喜欢的大佬们勿喷哈！

福尔摩斯唐

我认为在未来的几十年，也许网络小说会发展为主流文学。

第一，从技术的角度来看，现在互联网与新媒体的快速发展，使得纸质媒体一直在走下坡路，各种阅读移动终端的出现使得作者创作以及读者阅读更加便利，这会使得越来越多的人愿意通过网络来创作以及阅读。为网络文学的发展以及网络小说成为主流文学奠定了技术基础。

第二，从经济的角度来看，作者通过网络的发表会得到更高效的传播，节约人力物力，获得更多的阅读量和粉丝，从而获得更多的收入来源。这会促使更多的人通过网络来写作、发表。比如文章付费、广告植入等。

第三，目前的网络小说存在各种各样的问题，我相信在未来这些问题会逐步的得到解决，从而推动网络小说成为主流文学。在互联网发达的新媒体时代，各种样式的小说网站、APP层出不穷，网络小说更加的商业化，因此大部分小说会盲目的迎合读者，文本质量的低下，侵权现象，淫秽色情小说等各种问题相继出现，未来如果网络小说的这些问题得意解决或优化，我相信网络小说成为主流文学指日可待。

安安静静的胖纸

题主这个问题代表了大众层面对网络文学的一个认知和疑问。

这种思绪里面在我看来有两个值得探讨的问题。一是大众先验性的认为网络文学居于一个边缘的位置，二是大众对于主流非主流文学认知有误区。

回到问题本身，网络文学能否发展成为主流文学？首先得问一下什么是主流文学。楼上的答案已经都论及了这层观点，但是应该都没说透。在我国的社会条件下，所谓主流文学更多的是与革命主流话语结合起来的，依托此条件，在社会生活的各个地方发生作用。

几十年来，逐渐形成了各级作协与各类文学刊物、出版社、报纸一体化的形态。要知道中国作协是一个地位非常高的机构，作协书记和主席是××委员的。一个人要想成为作家或者一部作品要完成经典化，需要经过一个从地方性到全国性的过程，在地方刊物、报纸发表作品，然后到区域性的、全国性的杂志刊物发表作品，同步召开研讨会，作品成册出版，在此过程下，一个作家具备全国性的名气，开始有了社会地位和文学史的地位。

不过，这一切的前提是作品质量过关，有价值值得认可。那些质量不过关，一时取得名气和社会地位的作品、个人也会被专家和读者刷掉。所以，传统文学再不济，也是在艺术价值上可圈可点的。现在的网络文学，都是响应碎片化的消费需求而生的，读后难以引起持续性的深入思考，大部分在作品主题、人物设置、语言修辞上都非常同质化，写得多代表垃圾东西越多。

这个机制，在目前来看，短时间内不好改变。而网络文学随着在商业上的巨大成功，开始在各路专家的叫好之下登堂入室，有了各类研究的课题，也有了各类研讨会，甚至于开始成立网络作协。但是这还远远不够，所谓网络作协还只是一个群众组织，不过是挂靠在作协之下，只是一个补充而已。

真正成为主流文学，网络写手们还需要好好锤炼作品的艺术价值，然后能够与传统作品平分秋色。而且在此过程中，传统的文学生态也将会不断发生变化，到时候主流与否也许已经不重要了。重要的是能否为读者带来有价值的阅读。

所以，最后还是说一句，读网络文学的时候，也去读一读传统文学，接受一些审美的愉悦。

何殊我

经过近二十年的发展，中国网络文学日渐成熟，从最初的拓荒期进入今日的繁育期。中国网络文学的有机阅读写作体系、独创的付费体制、营造的趣缘社群，让它逐渐成为世界领域内中国独有的文化品牌。对中国社会内部而言，网络文学自身不断产生优秀的作品、作家，同时向电影、电视、戏剧、游戏等其他领域输出文化资源，与社会的热点事件、思想讨论、整体转型不断互动。其波及范围之广，影响程度之深，让文学借由新世纪的媒介转型，重新成为社会瞩目的核心文艺形式。中国互联网络信息中心发布的第38次《中国互联网络发展状况统计报告》显示，截止2016年8月，中国网络文学用户规模已经超过3亿，网民使用率达43.3%。从国民度上来讲，网络文学其实已经成为“主流文学”。

但是另一方面，如题主所言，在浩如烟海的网络小说中，的确存在良莠不齐的现象，优秀作品是少数，但是我们不能否认这些优秀作品的价值。特别是在资本入侵的当下，很多网络文学被改编为影视，优秀作品最终被改得面目全非，让人们产生了负面看法，也是普遍现象。而当我们回到文本，优秀的网络小说，比如《将夜》、《琅琊榜》、《知否知否应是绿肥红瘦》，他们不但在语言和技法上已经比较成熟，而且相比传统经典作品，更加具有当代性，在创作的作者读者互动中，更加具有广泛性，也将成为后世观察我们这个时代的重要角度。我相信网络文学中的优秀作品会成为经典，得到更多人的认可。

薛暖暖

网络文学与纯文学之间，整体而言，存在着一道很难打通的结界。网络文学中极少数的精品可以跨越二者之间的界限，但真的只是极少数而已。大部分网络文学是很难跨越二者界限的，或者说的更直接一些，作者根本不具备跨越结界的主观意愿和内心驱动力。他的写作动机注定了作品不会进入主流文学的序列。

为什么会这样呢？我曾就这个问题专门采访过时任起点中文网副总编辑廖俊华。廖从最早期的一批网络小说写手转型为网文编辑、操盘手，如今大家耳熟能详的一大批网络作家在起步阶段都与他进行过合作。

我问起廖俊华网络文学与严肃主流文学的异同。廖的回答是，「这完全是两种不同类型的产品」，「没有交叉点」。

在他看来，在严肃的经典的文化产品里面，如果主人公从现实自我不断向理想自我迈进，它会认为这是一种纵容，是白日梦，它会教育你，财富不一定就是幸福，要正视人生的磨难。

而网络文学的基本写作逻辑与严肃文学恰好是相反的。「我们谁能够变成马云？有辙吗？没有吧。但是没关系，我们可以在读小说的时候把自己代入进去，体验一把亿万富翁的潇洒。它让读者开心了，这又有什么不好呢？」

基于这样的逻辑前提，廖俊华认为，网络文学的基本写作规律是——「这些规律如果摊开了讲可以讲两天，简单地讲其实就一句话——绝对不能给读者添堵，一定要让他觉得爽。」

何瑫

近年来，随着网络的技术的发达，许多文学作品如同竹后春笋般爆发，这一类文学是通过网络媒体形式向广大互联网用户传播，是基于互联网的一种写作特征和行文方式。

百度百科是这样定义的:网络文学，指新近产生的，以互联网为展示平台和传播媒介的，借助超文本连接和多媒体演绎等手段来表现的文学作品、类文学文本及含有一部分文学成分的网络艺术品。其中，以网络原创作品为主。

随着互联网的普及，网络文学为数亿计的网民提供海量的文学资料，通过电子媒体的传播，将在网络上发表的一些原创文章推送给用户，用户在阅读之后可以及时的进行回复、评论和点赞等等方式来表示对于作品的看法，有利于作者的下一轮创作。

网络文学分为三类样态：一类是已经存在的文学作品经过电子扫描技术或人工输入等方式进入互联网络；一类是直接在互联网络上“发表”的文学作品；还有一类是通过计算机创作或通过有关计算机软件生成的文学作品进入互联网络，如电脑小说《背叛》，以及几位作家几十位作家甚至数百位网民共同创作的具有互联网络开放性特点的"接力小说"等。网络文学代表作品:《斗破苍穹》（天蚕土豆著）《盗墓笔记》《诛仙》等等，都是在网络上掀起一片浪潮的文学。

网络文学利与弊:一是代际缩短引发的写作方式的变化。早期网络写作与传统写作虽然存在观念差异，思维方式与审美习惯仍然趋同，但随着社会生活发生巨大变化，新一代网络写手基本脱离了传统思维模式，写作方式也相应产生较大变化。二是已经形成“集体写作”的话语特征。网络写作改变了以往“你写我读”的精英化书写方式，形成了读写之间认知交流、思想交流、情感交流、生活方式、话语方式以及人生经验交流的平民化书写方式。在此基础上，网络文学的平民化互动模式产生巨大能量，所表现出的集体力量远远超出了个体力量。三是网络写作通过不断尝试，读写磨合，海量更新，迅速淘汰，产生了一些有别于传统文学的新的表现形式和手段。 通过对网络写作特征与网络作品文本的分析研究，并将其与传统文学相比较，我们还可以对它的现实意义做出如下判断：其一，网络文学的出现具有划时代的重要意义。其二，网络文学的交互性和超文本特性导致书写和阅读方式产生变革，及其全民参与的形式，对提高民族文化素养具有积极意义。其三，作为新的文化产业链的开端产品，网络文学比传统文学更具可塑性、开放性和延展性。网络作品—电子收费—书籍—电视剧本—漫画和动画—网络游戏的机制正在逐步建立。其四，传统文学一直以关注现实生活为己任，而网络文学侧重于对幻想世界的描述。这也是新一代作家面对变化莫测的世界做出的自然反应，比如玄幻小说、历史架空小说、穿越小说、军事幻想小说等等。这类小说虽然不够成熟但具有实验意义，潜藏着新的文学发展空间。 同时，对网络文学发展过程中出现的若干问题也不容忽视。一方面网络写作是对作者发表、出版权的解放，实现了“每个人都是艺术家”的平民梦想，使文学写作进入了一个全新的时代；另一方面它也暴露出标榜多元、对抗主流、疯狂复制、杂乱拼凑等严重问题，耗散了文学写作的精神价值。从作品内容和写作形式，网络文学的庸俗化、快餐化倾向十分明显，导致网络创作主体失陷，思想深度被削平，在艺术水准上与传统文学仍存在较大距离。 网络写作给相当一批人带来了生活的乐趣，这个原动力其实是文学最珍贵的价值之一，也是网络文学发展的力量之源。陈建功认为，网络文学超强的传播能力使纸媒文学瞠乎其后，这种传播能力将使它成为未来民族审美的导引者。任何轻视或忽视其巨大能量的行为，将造成国家软实力建设的战略失误。

作为个人来说，网络文学要走的路还很长，不仅要依赖于互联网的发展，还要立足于传统文学的基础上，不断汲取精华，不断创新，不但的发扬光大，才能保证网络文学的青春与活力，在文学的殿堂占据一席之地。

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什么是网络小说？在家长眼里，网络小说都是低俗没营养的快餐文化，而手机就是传播这一快餐文化的重要工具，所以只要是需要用手机看的书就都是网络小说。不过喜欢看电子书的人知道，手机上有很多软件，比如我所在的大学就有“移动图书馆”这个APP，可以看很多名著包括资料文献。

但是不能否认的是，目前大部分人用手机看的，确实就是网络小说。从女生的角度讲，几乎每一个女生的青春里，都会有半夜偷偷躲在被子里看小说的记忆。我从“青春”分类开始看起，到“古风”类，到“穿越”类，到“仙侠”等等，每一个阶段流行的每一个类型的网络小说，我都看过，班上女生也会偷偷下载好多然后相互拷贝传阅。

但是后来呢？随着年龄的增长，自然就放弃了那些曾经喜欢得不得了的小说类型，甚至对一些拍成电视剧的大IP也没啥兴趣，因为回头再看时会觉得它们已经索然无味或是幼稚不已。曾经我以为网络小说会越来越好被大众接受，因为我们可以从中看到作者各种各样天马行空的思维，可是看多了才发现，其实走到哪里都是满满的套路。为什么现代很少有经典传世之作？也许答案就在这里——机械化生产。

现在叫得出名字的网络小说，举个例子，天蚕土豆的《斗破苍穹》，因为它是一类网络小说的鼻祖，所以才得以引起巨大的追番热潮。后来形成类型，其他小说再好也都一样是废柴变大神的套路、泯然众人矣——人们心里，其实都是喜欢看到一些不一样的东西的，但作者爱玩套路，套路太多太深大家走来走去看来看去也都是那么一些东西，再往后再想走新套路就难了，自然也就难以出现经典之作了。这和作者本身是不是网络作家并没有太大关系。

不过成为主流已经是一种趋势了，因为它们几乎成了一代人的青春。它消耗了我们的时间，但不可否认，它也教会了我们这个社会满满的套路。不要以为看网络小说的女生都是傻白甜，其实她们早就已经在各种小说中体验过不同作者写出的各路人性。（个人观点，也许阅历不够，能感受到的也就这么多了）

红楼梦魇时

这个问题分为两步来作答，在此之前我们做两种情况的假设。

2.假设受众群体，即读者兴趣导向低质化，阅读习惯改变。

以上两种假设是读者与文学之间存在关系的两种极端情况。我们在考虑网络小说的未来时，当然首先要考虑它是为谁而写的。

网络小说在发展进程中，逐渐成为一种迎合用户心理活动，比其他类别文学更注重用户体验的文学类别。

简单来讲，网络小说的目的变得越发单一——消遣。

网络小说的诞生，和其他类型文学并没有太大区别，同样为了通过天马行空的笔墨书画人心中的情绪，反应现实社会的乖张或不公。

随着网络的便达，接受网络小说的途径更简单，而网络小说的传播速度比杂志书籍等实体产物来得更快。

网络小说开始为了这群“会上网，爱上网”的人而作改变。

这是一个漫长的过程，因为有利可图，而门槛较低，无论是读者还是作者，都大量地加入这个行列。

迎合读者情绪，心理，一味追求量和收益，低质化是其必然的发展。

最开始我们谈到的两个假设，在未来都不会成真。

换句话说，一个国家和民族永远都会有一部分人带领另一部分人前进。

对于大多数人而言，网络小说也仅仅是作为消遣，哪怕质量抬升如：读客系列部分作品。它的主要功能依旧是娱乐。

所以如果网络小说要成为主流，那必定只可能是其质量前进到足以与其他类别文学媲美。短时间来看，应该是不可能了。

拙见，望斧正。

關鍵字: 文化 文学 艺术