曲雲(1928---) ,八一廠演員。從1957年《激戰前夜》陳大媽到2006《霍元甲》孫婆婆，大約參演過37部影片。影片《苦菜花》是她的代表作，她塑造的馮大娘形象真實，感人，剛中有柔，柔中有剛。還有《林海雪原》勇奇母、《奇襲》阿媽妮等老年婦女形象，大多年邁滄桑，帶有濃厚生活氣息和鄉土氣息，她的表演，著力於人物內心世界的刻劃，質樸無華。
陳立中，北影演員。早年火線劇社演話劇《村公所》女村長是唯一青年婦女，參演的35部左右影片幾乎清一色老年婦女形象。1955年八一影片《衝破黎明前的黑暗》李大娘是她銀幕處女作，《野火春風斗古城》楊母是她代表作，感人地塑造了一位既是慈母又是令人敬愛的革命老人形象。《花好月圓》“能不夠”性格鮮明。她飾演的眾多老太太個性十足，有聲有色。
李健，北影演員。一生參演63部影片，解放前6部，演藝生涯長達62年。北影早期演的淨是惡婆，像《新兒女英雄傳》金龍娘、《沙家店糧站》地主婆、《暴風驟雨》杜善人妻等。《礦燈》後改換門庭，《紅旗譜》嚴大娘、《小兵張嘎》嘎子奶奶、《烈火中永生》許雲峰母等。尤其是《小兵張嘎》嘎子奶奶，善良、堅毅，面對鬼子的刺刀大義凜然，慷慨赴死，給觀眾留下很深形象。表演真摯樸實、自然細膩。
王健華，長影“看家老旦”。一生參演30部影片。1953年東影《結婚》楊大媽是她第一個銀幕大娘，至1974年《鋼鐵巨人》客串的家屬，清一色母親、大娘形象。其中《黎明的河邊》小陳媽，《康莊大道》十奶奶．《紅孩子》虎嵬奶奶，《三進山城》田大娘，《我們村裡的年輕人》孔大媽，給觀眾留下較深印象。她塑造的大娘性格各異，質樸並富激情。
丁惟敏，西影演員，曾任西影演員劇團團長。一生參演20部影片，解放前1部，主要演話劇。銀幕角色基本上是農村老大娘，拍攝過《一場風波》《撲不滅的火焰》《祝福》《一天一夜》《六盤山》《默默的小理河》《老井》《大紅燈籠高高掛》等影片，並在《拜年》《老人世界》《彭真和他的農民朋友》《探親》等電視劇中塑造老年婦女形象。七十歲還在拍戲，在影片《豺狼入室》中客串居民大娘。
凌元，北影演員。早年滿映期間，演過24部影片，演過村姑、上層婦女，更多飾演老年婦女，是“滿映”有影響的女演員之一。解放後，演過47部影片。《平原游擊隊》李向陽母，《錦上添花》胖隊長，《黑三角》女特務，《甜蜜的事業》田大媽等銀幕形象，在觀眾中影響較大。凌元從影60多年，以擅演各種身份、不同性格的老年婦女見長。飾演的農村老大娘，令人感到親切善良。
胡朋，原北影演員、戰友文工團藝術指導。一生參演15部影片。胡朋擅長扮演善良、堅強的農村老婦和“革命母親”的銀幕形象，如《鋼鐵戰士》張母、《智取華山》常母、《土地》老蘇區母親、《回民支隊》馬母，《烈火中永生》雙槍老太婆、《槐樹莊》郭大娘、《南征北戰》趙大娘、《山重水複》羅奶奶等。唯一不是老年婦女形象是《深山裡的菊花》婦救會主任。樸素，注重人物內心世界是她表演特色。
吳茵，上影演員。一生參演47部影片，解放前30部。早年因在話劇《殘霧》《大地回春》中，成功塑造了兩個各具風采的老太婆形象，從此被譽為“東方第一老太婆”。其中《一江春水向東流》塑造的張母和《萬家燈火》智清母為她影片代表角色。她飾演過社會各個階層，各種類型的中老年婦女形象，尤善長表演潑辣、爽直、倔強的老年婦女形象，具有自然真實、準確深沉的表演藝術風格。
範雪朋，上影演員。可能很少有人會提及範雪朋也是老大娘專業戶。她是早期武俠女明星，成名之作是《兒女英雄》十三妹，武功和美貌深得觀眾青睞。抗戰爆發後，範雪朋進入藝華公司，參演的八、九部影片，多演母親形象，被譽為“大眾母親”。解放後入上影，在《家》、《幸福》、《霧海夜航》、《萬紫千紅總是春》等10多部片中塑造了眾多老年婦女形象，堪稱50代上影第一老旦。
戴耘，上影演員。一生參演20部影片，解放前15部。她是三、四十年代著名劇影兩棲演員，曾經和溫錫瑩等組建過上海廣播劇團。從1947年在國泰拍的處女作《釵頭鳳》陸母，到1956年上影《家》大太太，除了《夫婦進行曲》極少影片外，也是清一色老太太形象。1960 年後，主要從事影協、文聯等工作。
歐陽儒秋，北京電影學院老師。一生參演17部影片。1949年東影《光芒萬丈》周妻是第一個銀幕形象，以後拍攝過《趙一曼》《保衛勝利果實》《創業》《櫻》《巴山夜雨》等影片。其中，《巴山夜雨》老大娘曾獲第一屆金雞獎最佳男女配角集體獎。她的表演，以深沉、含蓄、質樸見長，所塑造的《櫻》中的母親形象，被日本友人譽為“大地式母親形象”、“典型的東方母親形象”。
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