影影圈圈
作為一個山水畫工作者，我很少去評價別的藝術家，總認為自己都還是藝術行當裡的學徒，怎麼有資格對藝術家們評頭論足呢。
自從開通了頭條的悟空問答，因為平臺要求持續不斷提供優質類的藝術答案，害的我匆忙上陣，發表些自己對藝術的想法和體會，幾百道答題中，要說評價藝術家，可能涉及到的所謂“評價”，是針對範曾先生的一篇答題。
這篇答題因頭條的推送而來，有網友邀請我加入答題。匆匆遊覽眾多回答，感覺觀眾對範曾先生意見挺大，我認為不應如此，把我對範曾先生的認識觀點認認真真作了回答。
我覺得範曾先生是藝術家，是藝術大家，他做了很了不起的幾件事，人無完人，誰都有缺陷。這就是我對範曾先生的所謂“評價”。我的評價來自內心，來自真情實感。
說到反省自己的審美，世界上每一個人都要有反省的動機，不管是藝術的欣賞者還是創作者，我是藝術工作者，當然必須做到“每日三省吾身”，檢討自己的審美缺陷，以期提高審美體驗。
陳會衡山水畫家
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我以為，評價藝術家和他們的作品，還是應根據辯證唯物主義和歷史唯物主義的觀點來指導，應客觀而不帶個人的主觀思想來評價。
就以徐悲鴻與吳冠中這兩同鄉畫家的評價來講。吳冠中對年長他幾十歲的徐悲鴻無一句好話，大肆攻擊，竟稱徐是美盲，說他使中國美術走上歧路，對中國美術的發展起了壞作用。但對照兩人的美術作品，卻發現吳的話是偏激和預設立場的。是因兩人的美術觀念不同而產生的。首先，吳講徐在當中央美院院長時，打擊壓制他。可見吳對徐的評價帶有強烈的個人情緒和報復心理，徐是否當時打壓過吳無從可考，不知所以。但徐53年病逝，其後吳也並未在中國美術界有多大名聲。只是改開後吳的名聲日隆。徐所處時代，是民族危難，救亡圖存的時代。受社會救國救民思潮和徐自身悲苦身世遭遇的影響，徐留學期間接受了現實主義藝術創作思想，因而其美術創作以現實主義為指導，重寫實，重人物畫，重主題性創作。早期作品個人生活氣息濃厚。題材不廣。但在民族危亡的召喚下，以畫筆鼓舞和喚起國人信心和自尊。如這期間創作的《九方皋》，《徯我後》《愚公移山》，《田橫五百士》，《風雨雞鳴》，《新生命活躍起來》等都是堅定民族信心，鼓舞民心士氣的大作品。雖然因時代因素，這些作品並非完美無缺，也有若干暇疵，但放眼同時代，有沒有與他上述作品相頡頏的作品呢，可以說絕無僅有，。今人不可脫離時代背景，指責他的作品有多麼不成熟，可就這些不成熟的作品在當時又有幾人能創作出，吳冠中可以說自己不屑於此，可大家細細搜尋，吳能畫人物畫嗎？能畫歷史題材的大幅面創作嗎？可見表現人物是其弱項，與徐根本是不可同日而語。徐吳也都在法國留學，但徐刻苦學習，成績優異，看看徐在此時所畫素描及油畫之高超，可知其在同期及其後的留學美術生中名列前茅，與同期法國及其他各國學生相比也毫不遜色，而且出類拔萃，這是吳能比得了的嗎？吳的風景油畫和彩墨風景畫，有其個特點和清新明快的特點，有一定的成就，但論作品的反映時代的廣度深度和厚重感上吳就比徐遜色太多。徐對中國革命運動一直同情且讚許，抗日中賣畫捐款支持抗戰，北平解放前掩護保護學生中的共產黨員和進步分子，並在傅作義召集北平各界名人徵詢見解時大膽陳詞，主張傅走和平解放之路，以保護古城。而且拒絕國民黨要其南迀臺灣的命令，護校保校。這些豈是攻擊他的那些宵小們所具有的情懷和膽略。這些人只會在他去世後放肆攻擊，可見這些人的萎瑣與無恥之尤。更有人拿他個家庭情況和個人情感生活大作文章更是無恥到極點。徐妻蔣碧薇貪圖富貴，早與國民黨高官，文化掮客黨棍張道藩勾搭，後逼勒徐悲鴻，大索畫作與財物，與張去了臺灣。徐與蔣所生的一子一女皆不肯跟隨，而是遣責其母的劣行，堅決站在父親一邊，追求進步與光明，由此可見徐與蔣誰是誰非了。建國後，國家實行社會主義制度，文化文藝上社會主義現實主義為正統，而吳信奉的現代主義表現主義自然退居次要，輕狂的吳在中央美院寂寞的存在，豈能怪罪于徐悲鴻院長。既便其調往中央工藝美院，也依然如此而已。在徐已逝去幾十年後，以此攻訐先輩，太不厚道，可見其心胸狹窄人品不高。而徐一生獎掖後生，尊重前輩，先後贊襄傅抱石，獎掖鼓吹齊白石，延聘其為美院教授，助其度過最困頓的時期，讚佩延安的古元等新興版畫家，還培養影響了大批美術家，如蔣兆和，李斛，李可染，李宗津，艾中信，吳作人，呂斯百，侯逸民等。在中國美術發展中卓有功勳，這些豈是攻擊他的吳冠中之流所能企及的。總之，爾曹身與名俱滅，不廢江河萬古流。徐悲鴻所開創的現當代美術流派和對中國美術發展做出的傑出貢獻，不是那幾個宵小所能抹殺的，是有其不可動搖的歷史地位的。
大漠風神1
我做為一個藝術欣賞者和愛好者，對藝術家的藝術評價都是發自內心的、客觀的、實事求是的。
藝術家是通過作品來表達各種情感，通過作品來體現人類的審美理想和生活態度的。
藝術評價是站在行業的角度和麵向未來進行評價，而不是僅僅站在欣賞者自己的角度來評價；藝術評價如果不瞭解藝術家的思想、價值觀、人生觀和創作過程，就不可能作出真正的評價。
評價一個藝術家的藝術作品的藝術價值及市場價值，首先要考評該藝術家的藝術靈魂是否純潔；其次是藝術家的氣度胸懷是否坦蕩；第三是藝術家的生活經歷和社會閱歷是否豐富；第四是藝術家的知識底蘊，包括人文、社會、自然科學、哲學等綜合修養是否濃厚。這些因素最終決定了其藝術作品的藝術價值和市場價值。
一個藝術欣賞者評價藝術家藝術作品的過程，實際上就是學習和積累藝術知識和美學知識的過程，也是培養和提升藝術修養和審美修養的過程。在這個過程中不斷地反省和完善自我。
綺卉插花花藝坊
我是認真的，而且相信大多人的評價是認真的。
對於藝術家以及藝術家的作品進行評價，人人都可以評論，和其是否是專業人士無關。對於評論是否專業，評論是正面還是是反面，這不是判斷評論者本人是否真心的依據。是否真心評價只與評價者本人本心真假有關。
對於評論，由於每個人的認知不同，專業不同，感受不一樣，評價結果可能就不一樣！哪怕是專業人士對藝術家進行評價，由於自身所處專業階段不同，或是風格流派不一樣，評價也不盡相同。
對於藝術，無論你懂不懂都可以保持沉默，也有權發表你的真實感受，喜歡就是喜歡，不喜歡就是不喜歡！
關於是否對自身藝術審美進行反思，就是仁者見仁智者見智的問題。
星海藝凡塵
問道湖湘
我周圍有很多有才華的藝術家，尤其有一些女藝術家，我對她們的欣賞是發自肺腑的，我的審美也在幾十年的藝術生涯中不斷提升了。這兩張畫是我最近的創作。
木河藝術空間
心雨286661738
我是客觀看畫與字的，無論您是什麼背景，我都是客觀，做事也是公還公私還私，以事論事，因為選擇是我們收藏人必須清楚內在的綜合，沒有比藝術家更綜合的分辨能力，永遠不懂藝術品的遠景！
霍漢任
實事求是，評藝不評人，出於公心，沒反省的必要。謝謝。
