【解密电影节】专栏
拍电影网特邀影典网在本平台开设【解密电影节】专栏，旨在为中国的影视创作者介绍和推荐优秀的国际电影节，助力中国优秀的影视作品走向国际。专栏内容包括各类电影节top、著名影人的电影节之路、电影节全流程揭秘、电影节报名和发行策略等，为读者提供“集跨时与即时、活力与沉思、严肃与趣味等需求于一体”的阅读体验。
一直以来，那些在国际电影节拿奖的电影，国内票房往往都不好。
典型的例子就是贾樟柯。他最新一部作品《江湖儿女》票房是7千万，虽然已经打破了他个人的票房记录，但该片的成本高达八千万。而他获得威尼斯电影节金狮奖的《三峡好人》，国内票房仅有30万。
但如果你凭此就认为，贾樟柯应该过得很惨，那就瞎操心了。
实际上，在行业人的口中，情况却是这样——
“贾樟柯从来不差钱，每部作品的国外版权都很吃香。”
《三峡好人》成本600万，但是销售到了75个国家，带来了4000万元的版权收入；《山河故人》成本4000万，还未上映就已经通过海外版权预售收回成本；《江湖儿女》目前版权也卖到了19个国家；甚至于第一部电影《小武》就足足赚了将近500万。
虽然国内院线不怎么待见他，但他的影片总能顺利找到投资和买家。
贾樟柯用谜一样的“不差钱”方式让那些想“做自己”的电影人既羡慕不已。
而这一切，都源自贾樟柯在国际电影节上打出的声誉 。从1995年到2018年，贾樟柯在48个国内外电影节上获得过87个项奖项和提名。除开侯孝贤、王家卫这些港台大导演，贾樟柯几乎是最受国际电影节欢迎的华语导演。
那么，他如何一步步走向国际电影节的金字塔顶端的？除了创作才华，在选送电影节方面有什么策略呢？
今天，就让我们来回顾贾樟柯的“电影节谋生之路”。
1995年 《小山回家》
就近原则——两个香港电影节
《小山回家》中的贾樟柯
那一年，还在北京电影学院读书的贾樟柯联合学校里的“青年电影实验小组”成员，凑经费、借机器，共同筹拍了第一部短片作品《小山回家》。
抱着试一试的心态，贾樟柯将作品送去香港独立短片及录像比赛（ifva），意外获得了最佳故事片奖，奖金5万港币，并顺势在第21届香港国际电影节展映。
贾樟柯将摄制成本还清后仍有盈余，挣到了自己的电影节“第一桶金”。
1998年 《小武》
首次尝试报名多个电影节
《小武》工作照
贾樟柯在1996年—1997年完成第1部长片处女作《小武》，毕业之后，开启了自己的“电影节谋生路”。
第一站：初次亮相重量级电影节，获得周边小奖
·第48届柏林国际电影节：亚洲电影促进联盟奖、沃尔福冈·施多德奖
第二站：初拿大奖
·第3届釜山国际电影节：新浪潮奖（奖金3万美元，约19万人民币）
其他奖项：
·第20届南特三大洲电影节：最佳影片金热气球奖（奖金6000欧元，约4.5万人民币）
·第17届温哥华国际电影节：最佳影片龙虎奖
可借鉴点：
1. 导演处女作长片作品，首选对新导演青睐的电影节进行角逐。
2. 多报名电影节，为影片争取更多展示机会。
3. 如在多个电影节上获奖可获得一笔可观的奖金，有助于后续的创作。
2000年—2001年 《站台》
初获成功后，再次报奖多个电影节
《站台》工作照
第一站：直击重量级电影节主竞赛
·第57届威尼斯电影节：金狮奖 (提名) 、亚洲电影促进联盟奖
第二站：第二轮找准老熟人
·第22届南特三大洲电影节：最佳影片金热气球奖（奖金6000欧元，约4.5万人民币）
（1998年《小武》获得过同一奖项）
第三站（2001年）：次年瞄准小众电影节
·弗里堡国际电影节： 费比西奖、唐吉诃德奖
·布宜诺斯艾利斯国际独立电影节：最佳影片奖
·新加坡国际电影节：青年电影奖
可借鉴点：
1. 报奖第一站冲刺重量级电影节。多数重量级电影节对参赛影片有严格的首映要求，在此情形下，报奖第一站将影片首映安排在重量级电影节上，会增大获奖可能性。
2. 拿过奖的电影节要重视，这类电影节对导演有很好的信任背书，获奖几率更大。
3. 多数电影节对影片制作时间有限制，一部影片报奖的有效期约两年，充分利用好第一年与第二年，做差异化报奖。
2002年—2003年 《任逍遥》
保持冲击重量级电影节、知名电影节
《任逍遥》工作照
第一站：首站冲击最大电影节
·第55届戛纳电影节：金棕榈奖（提名）
第二站：冲击北美老牌电影节
·芝加哥国际电影：最佳剧情片奖（提名）
报奖第三站（2003年）：报奖第二年依旧选定老熟人
·新加坡国际电影节：费比西奖、亚洲剧情片奖
可借鉴点：
1. 上部作品提名过金狮奖，新一部就可以大胆冲击金棕榈。首站获得大奖提名便获得了难得的展示机会，为今后拿奖做铺垫。
2. 选择老牌电影节进行第二轮报奖，在更专业的平台亮相，扩大知名度。
2004年—2005年 《世界》
保持冲击重量级电影节，扩大报奖范围及深度
《世界》主创参加威尼斯电影节
第一站：首站冲击重量级电影节
第61届威尼斯电影节：金狮奖（提名）
第二站：第二轮冲击知名电影节
塔林黑夜电影节：最佳影片奖（提名）
第三站（2005年）：第二年尝试国外的亚洲电影节
·法国多维尔亚洲电影节：最佳编剧奖
·法国沃苏勒亚洲电影节：国际评审团大奖、大奖金车轮奖（提名）
可借鉴点：
1. “知名电影节”是在“重量级电影节”之后的必选项。
2. 在欧洲有很多独具特色并且青睐亚洲电影的电影节可供选择。
2006年—2008年 《三峡好人》
“冲击大奖+广撒网” 的模式初步形成
《三峡好人》获金狮奖
第一站（2006年）：首获重量级电影节最高奖
第63届威尼斯电影节：金狮奖
第二站（2007年）：开启广撒网模式
·第28届德班国际电影节：最佳导演奖
·第7届华语电影传媒大奖：百家传媒年度致敬电影奖、最佳导演奖（提名）
·第1届亚洲电影大奖：最佳导演奖 、最佳影片奖（提名）
·意大利国家电影记者协会：最佳非欧洲导演奖（提名）
·翠贝卡电影节：评审团大奖（提名）
报奖第三站（2008年）：第二轮广撒网模式
·日本电影旬报奖：最佳外国导演奖
·洛杉矶影评人协会奖：最佳外语片奖
·巴西SESC国际电影节：最佳外语片、最佳外国导演
可借鉴点：
1. 冲击大奖是持久战：《三峡好人》是贾樟柯在获奖历程上的一次高峰，经历戛纳、威尼斯、柏林三大电影节不断冲击不断提名却未获奖项的磨砺后，终获大奖。
2. 大奖后的广撒网模式：在三大电影节上拿到大奖无疑是对影片最好的全球宣传，在大奖光环下，第二轮、第二年甚至第三年要加强影片在全球范围的报奖，借大奖的宣传力度把影片和导演本人真正推向国际。
2008年—2011年 《二十四城记》、《海上传奇》
巩固“冲击大奖+广撒网” 的模式
《二十四城记》工作照
《二十四城记》
·第61届戛纳电影节：金棕榈奖（提名）
·第3届亚洲电影大奖：最佳摄影（提名）、最佳原创音乐（提名）
·第10届华语电影传媒大奖：最佳女配角（提名）
携《海上传奇》参加戛纳电影节
《海上传奇》
第一站：继续冲击未获大奖的戛纳，入围一种关注单元
第二站：知名电影节收获终身成就奖
·第63届洛迦诺国际电影节：终身成就奖
·第30届夏威夷国际电影节：最佳纪录片金兰花奖
·第13届蒙特利尔国际纪录片电影节：大奖
·迪拜国际电影节：纪录片奖
可借鉴点：
1. 保持大奖出镜率：在上一部影片拿到金狮奖后，继续保持重量级电影节的大奖冲击，保持活跃度和出镜率。
2. 有份量的“终身成就奖”：在经历了第一个电影节获奖高峰后，迎来了知名电影节的认可，预示着着下一个高峰的到来。
2013年—2014年 《天注定》
巩固“冲击大奖+广撒网”的模式，静待下一个高峰
《天注定》剧组亮相戛纳电影节
第一站：冲击大奖
第66届戛纳电影节：最佳编剧奖、金棕榈奖（提名）
第二站：广撒网模式
·阿布扎比电影节：最佳剧情长片黑珍珠奖
·丹佛国际电影节：最佳剧情片奖
·法国电影评论协会奖：最佳外语片奖
·国际迷影协会奖：大奖
·德国慕尼黑电影节：最佳国际影片奖（提名）
·挪威南方奥斯陆电影节：最佳影片奖（提名）
第三站（2014年）：再入两枚终身成就奖
·第38届巴西圣保罗国际电影节：终身成就奖
·第39届意大利新现实主义电影节：终身成就奖
可借鉴点：
1、坚持自己的电影节报奖模式，首选最大电影节——戛纳电影节。
2、保持创作、保持冲击、保持报奖，静待下一个高峰。
2015年—2017年 《山河故人》
依靠大奖提名和多个成就奖再创高峰
贾樟柯在戛纳拿到金马车奖
第一站（2015年）：冲击金棕榈
第68届戛纳电影节：金棕榈奖（提名）、终身成就奖金马车奖
第二站（2016年-2017年）： 多个成就奖
·第63届圣塞巴斯蒂安国际电影节：观众选择奖
·釜山国际电影节：十佳亚洲导演奖
·第38届开罗国际电影节：杰出艺术成就奖
·第18届孟买国际电影节：杰出艺术成就奖
第三站（2016-2017年）：国内电影节获奖
·第10届亚洲电影大奖：最佳编剧奖、最佳影片奖（提名）、最佳导演奖（提名）
·第23届北京大学生电影节：最佳导演奖
可借鉴点：
1. 奖项映照着个人成长：从最佳新人导演奖到最佳导演奖、最佳编剧奖、最佳影片奖，再到接连在重要电影节上获得终身成就奖，已造就了自己的另一个高峰。
2. 国内+国外的广撒网报奖模式。
2018年 《江湖儿女》
冲击大奖，步履不停
《江湖儿女》剧组亮相戛纳电影节
第71届戛纳电影节（2018）：金棕榈奖（提名）
第13届亚洲电影大奖（2019）：最佳编剧奖
纵观贾樟柯的“电影节谋生之路”，平均两年制作一部作品，几乎不间断地冲击世界级大奖，尽可能在全球范围内广泛报奖。
这让他能在国际上不断积累声誉，也帮助他的作品向世界各地发行。
纵观贾樟柯“电影节谋生路线”，我们可以总结出以下五点：
1. 电影新人从短片入手，短片练好手，长片好上手。
2. 保持创作、坚持自己。
3. 保持报奖，把报奖当成习惯。
5. 学会报奖三步走。
·第一步，把首映留给重量级电影节，冲击大奖。
·第二步，选报知名电影节或特色电影节，尽量覆盖各大洲。
·第三步，每部影片的报奖有效期约两年，重视第二个报奖年。
6. 学会“冲击大奖+广撒网”的报奖模式。
·大奖不易得，新作品努力冲击大奖，获得提名也是极好的宣传机会。
·保持在不同国家和地区的“广撒网”报奖，以便在全球电影市场中提升知名度、曝光度，加大海外发行、合拍以及获得投资的机会
坚持电影节这条路线，让贾樟柯不必受制于内地院线，能够“做自己”又“不差钱”。
-FIN-
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