一
《碧血剑》是金庸先生的第二部长篇武侠小说。和《书剑恩仇录》相比，故事性强了很多，通俗地讲就是更加好看了。不过在我看来，这部小说的最大意义，是开创了新派武侠小说的写作模式及手法，这才是真正的新派武侠小说开山之作。
（同时期梁羽生在写《塞外奇侠传》，《碧血剑》见报时，《七剑下天山》还未发表。梁的这两部大体同时期的小说，仍有太多旧小说的影子）
身负杀父深仇的袁承志，在父亲部属的教导下习兵法学武艺，之后在义士引领下，拜师华山掌门穆人清。在华山学艺时，又得到了师父的好友木桑道人的教导，多得几门神艺。又机缘巧合，发现了金蛇郎君夏雪宜留下的秘笈宝藏，学成金蛇秘笈，得到藏宝图，带着一身本事下了山，开启了江湖历险之旅。
复仇，奇遇，历险，这个模式到现在的玄幻小说中仍然在用。掉崖进山洞得奇遇更成了老梗，以这一模式写出的小说，累计不知有几亿字，养活了不知多少人，向金大大致敬！
在写作手法上，《碧》吸纳了许多现代小说的创作方法，尤其是西方小说的一些技法，金书开始有了自己的风格。
开篇从一个海外华裔写起，首回中均从张朝唐的视角来写，这就比《书》的开篇更有吸引力。通过张朝唐看到的、听到的，眼前出现的人物便不会觉得纷乱，两场打斗也比《书》写得更有趣，也更切合故事本身。
从第二回起，直到故事结束，基本上是由袁承志来引领读者的，能让读者产生代入感。这一点现在说来平平无奇，但在《碧》连载的那个年代，却是非常了不起的。从这部小说中，很多人学到了，一部通俗小说，一个好看的故事，应该怎样来行文布局。
二
在《碧血剑》中，“金式武功”有了明显的进化。
《书》中虽然也提到内功外功，但只流于表面，读者实是看不出来有多大分别。到了《碧》中，内功则开始变得重要起来，气机牵动，流转周身经脉之类的描述开始出现。（这也是后来在大陆风靡一时的“气功热”的引子。）
《碧血剑》中的武林高手，和常人之间的区别变得更加大了，高手之间的区分也更为明显，基本上已经进入了超能力者的范畴。在《书》中，这个区别是不大明显的。
《书》中的无尘道人被誉为海内第一剑，但纵观全书，也看不到这位高手到底有多高。陈家洛是按照青年才俊高手来写的，也只是看着比别的练家子高一些，但高不到哪去。
《碧》中的穆人清，则真正有了天下第一高手的样子，并且具有一派掌门的宗师风范。袁承志这个武学天才，悟性如何高，高了又有何用，也基本上有所交待。十年山中苦练，下山后几乎是第一高手（没和师父较量过），也让人看得比较信服。
另外在本作中，“左右互搏”初见端倪，袁承志几次对敌，都用上了这门功夫。只不过在这里还没有将这一功夫的作用放大，只是让主角显得比别人厉害。
三
袁承志拜穆人清为师，也是一个很有意思的设定安排。穆人清年纪大，在武林中辈份很高，关门弟子年纪虽小，却在江湖上已经成了“前辈”。
赋予袁承志的人设，是谦和淳朴，所以为人处事就要比较低调。但他的辈份在那里摆着，这就给许多扮猪吃老虎的场景提供了有利条件。这种装B写法，到现在依然被大量的网络写手采用。
书中的高潮桥段，基本上是由奇遇、武功、扮猪吃虎组成的，尤以后两者为主。至于宝藏，根本就是次要的，至少在我当初读的时候，和这一次读，都没有太大的感觉，不会因此而兴奋。
四
在本书的后记中，金庸先生言道，第一主角是袁崇焕，第二主角是夏雪宜，袁承志顶多算是第三。
（原文：《碧血剑》的真正主角其实是袁崇焕，其次是金蛇郎君，两个在书中没有正式出场的人物。袁承志的性格并不鲜明。）
对此个人并不敢苟同。绝大部分篇幅都在描述袁承志的成长与江湖经历，结果这个人不是主角？真不能同意。
初读此书时，大概是读初二，看到后记中这么说很有些懵。故事很好看，有代入感，这对于当时的我来说就足够了。至于性格不鲜明，实是无感。那时只注重故事是否有趣，至于主角性格鲜不鲜明，既无感觉，也说不来。
香港报纸刊载武侠小说，是因一场比武而来。梁、金当年写武侠，只是供给报社的一样工作（或者说挣外快的机会），因而写得热闹好看，有人买账就可以了。相信在写这部小说时，金庸先生绝不会想过，要凭此成为大师，继而名流青史。所以他要考虑的是读者爱不爱看，故事性自然是第一位的。
因这个出发点，主角的性格塑造自然就放在第二，甚至是更次的位置。
为了故事情节，牺牲人物的性格，甚至是合理性与逻辑性，这在通俗文学当中并不稀奇。创作目的不同，写出来的东西自然不同。
袁承志与夏青青初识后的一段情节，便开始模糊其个性。时而忠厚，时而机敏，对于一个初出茅庐闯荡江湖的小子来说，有些地方很不合理。
归辛树夫妇登场，与袁承志一战，初时袁承志一味相让，有其初设性格的必要，也是为了展现武功的神奇。但在夏青青被孙仲君连下毒手时，忠厚的袁承志却动了杀机。
（他急欲去救青青，出招竭尽全力，更不留情，心想：“青弟若是丧命，就算你是师哥，我也杀了你！”）
表现与夏青青之间的感情，有些用力过猛，此时就全然忘了师父在传剑时的教诲与誓言。（一生之中，纯不可妄杀一个无辜之人。）莫不是孙仲君杀了夏青青，归辛树就不无辜？
得了魏国公府的宝藏后，装了十辆大车，招摇其事的去京城。这一桥段，在逻辑上完全讲不通，更和袁的人设相违背。所为的，只是之后与绿林好汉及京城的故事情节展开。
从洪胜海口中得知孙仲君与其家中的血仇（杀了洪七十老母，以及妻子及三个孩子），谦和忠厚的袁承志却很是淡然，轻描淡写地就带过去了，丝毫没当回事。
五
金庸先生对袁崇焕的观感自然是很好的，不然也不会非要说这位才是书中第一主角，多年后修订此书，又专门写了一篇《评传》了。
但在一部长篇小说中，只通过一些人零星的描述，以及一些信件上的文字，实在是难以立起一个主角的。哪怕就是立了起来，也非小说之功，而是这个人在许多人心目中，原本已经有了一个比较鲜明的形象。
六
金蛇郎君夏雪宜这个人物的塑造，基本上还算鲜明。从书中能看到的，一是与何红药的纠葛，二是与温家及温仪的纠葛，再就是死后安排下的种种毒招。
不过夏雪宜这个人，仍算不上第一流的人物，至多算是中上。
与何红药，既然只是利用的关系，作为枭雄人物，也不必太多说。不过既然已经钟情于温仪，仇也不准备继续报下去了，却又非要去寻那宝藏，实在太过不智，尤显气度不足。以夏的本事，养个家总没问题吧，何必非要去寻宝藏呢？在江湖上混了那么久，难道就不知道财太多，反而会招贼么，这根本就不是打算安稳娶个女人过日子的。仅此一节，使其黯淡许多。
这与袁承志的性格塑造，同样是被故事为先的创作理念所左右。
七
本作中的女主，着实让人喜欢不起来，因而袁承志的感情戏，也难以让人有太多好感。
夏青青大概是金书女主当中，最不召人待见的之一。女人有小性子很正常，可无缘无故、无时无刻地爆发，并且不分场合不分地点，也不看事情的重要与否，说发就发，相信这样的女人没几个男人会喜欢。
阿九公主固然可人，自身却是个悲剧，最后也没有结果，很有些让人扼腕。新修版中与袁承志两情相悦，倒还有了些补偿。只是夏青青却更让人讨厌了。
八
《碧》的江湖世界，道德理念仍是相当模糊的，主角、配角均是如此。在这个时候，江湖秩序仍然没有建立起来，整个世界仍然是绿林黑社会的作风。
温家一帮子，烧杀抢掠，奸淫妇女，直是无恶不作。这样的门派家族，居然活得非常自在，完全没有正派人士来寻他们麻烦，主持正义什么的根本没有，只有个看似恶人的夏雪宜来寻仇，而崆峒等应当处于正派阵营的，反而来给温家助拳。
或许是贪婪，或许是温家太厉害旁人惹不起。但从许多人的言行思想当中可以看到，并没有多少人把温家当成大奸大恶之辈。或许每个门派都是这么过日子的。
九
金庸先生在后记中言道，修订这部小说，花了许多精力与心思，大改大写，增加了五分之一的内容。然而在故事大框架已经定下的前提下，再怎么改，有些东西却是无法挽回的，这大概是让老先生很郁闷而不如意的地方了。
《碧血剑》一书，讲的是明末之事，有明确的历史背景。主角登场是崇祯六年，故事主体则发生在崇祯十八年。在新修版中，主体故事发生的时间被模糊了，但大抵仍是那段时间里的事情。书中涉及许多历史事件及人物，旧版中疏漏极多，新修版中有了许多修正，但仍有不符之处。
太监曹化淳大概是一个比较突出的点。故事开始时，众人祭奠袁崇焕曹太监的人就有登场，之后北京城陷落，开门迎敌的便是这太监。据相关史料及一些研究成果，李自成攻陷北京时，曹化淳根本不在北京，早就退休回家了。在崇祯拿下阉党之后，曹化淳主持平反，算是做过不少好事。后来被拿来背这个锅，实在是被黑得不轻。
明代末年，读书人的风气已经相当败坏，可以说从东林党开始，文人当中便不正之风大行。关于这些历史人物，现在都有了新解读，只是尘埃似乎还未落定，也就不多说了。
不过李自成部队的纪律问题，金庸先生并未回避，新修版中更加了许多内容，对这些草莽有了更细的描写。基本上没有太多好的内容。
穆人清是为李自成做事的，然而书中却没有正面描写其在军中的情形。看来金庸先生也不愿意这位世外高人沾染那些匪气吧。或许说，高人在土匪当中，实在不好自处，干脆就全省了。
书中葡萄牙人运来红夷炮一节，实难相信史上会发生。明不是清，洋人在我国土上没有那份威风，明人给夷人办事，绝不会认为有多风光，那个头领的嘴脸是不大可能看到的。
在崇祯末年，不光明朝就早能够大量仿制红夷炮，就连满清都掌握了这门技术，根本不必万里之外再去买那么几门炮，有那工夫自己铸都铸出来了。
当然，此桥段的意义，或许正如精武门陈真。杜撰，却有人爱看。
补记：（摘）
《碧血剑》，连载于1956年1月1日至1956年12月31日“香港商报”，连载了1年。旧版的书有三种版本，分别由永明出版社、三民图书公司、新光书局出版，其中新光书局的还冒用梁羽生为作者，盖因那时梁羽生的名头盖过了金庸。
旧版《碧血剑》正好连载了一年，这并不是金庸预计好的，因为从1957年1月1日开始要连载《射雕英雄传》了，于是《碧血剑》只能匆匆收笔了。
正因为惟独《碧血剑》并不是金庸自己创作正常结束的，所以旧版与修订版的区别可以说是最大的，旧版的篇幅很短，而修订的时候足足加了差不多有五分之二的内容，在修订版的后记中金庸自己也是这样写的，尤其是作品的后半部分，基本是重新写过。
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