申石伽（1906-2001），別署西泠石伽，室名“六步詩樓”，浙江杭州人。畫擅山水梅竹。山水宗明“吳門畫派”及戴進諸賢，用筆清勁，墨色明潤，以功力見長。梅善構圖，變化多端，疏影冷香，溢紙而出，嘗作六幅通景，暗香浮動，清氣襲人。最擅寫墨竹、朱竹，由文同、夏昶入手，結合寫生，風晴雨雪，各有神情，特以風竹寫搖曳之態，亂中有序，動中見靜，法度、韻味、氣勢三者俱佳，時人難及。或寫竹融入山水一角，用淡墨和極輕之赭石、朱石票、硃砂渲染氣氛，飄渺雲煙，彤雲曙色，自成家數，有“石伽竹派”之說。好吟詠、多題畫，詩意敏捷。摘自上海書店出版社《申石伽山水竹石技法 畫集》，申石伽等編著。
叢樹難於相互交搭，由三株五株式多至九株十株以上畫在一起的樹幹，應注意前後、高低、斜直、疏密，有平頭有尖頂，有露根有不露根的，從各種不同的姿態，不同的地位出發，相互縱橫交錯，使樹與樹之間能顧盼有情，生動多姿。畫叢樹要注意做到既可分出一株樹的獨立狀態，合在一起又可成為一組有機結合的叢樹。要做到使一叢樹一氣貫連，還要注意不使根頂俱齊。
樹木生於山腴土厚地方，一般都看不到樹根；生於懸崖石壁間，則盤曲彎斜，樹根常露出在泥土之外。在畫面上要使一棵樹不致歪斜欲倒，可以用樹根來平衡重心，在一叢樹裡，宜畫出一二株樹暴露樹根，會使佈局分清前後，樹的神情姿態蒼老有勁。
畫一棵獨立的樹，要做樹的姿態能突出、美觀，就要把樹身畫得有適當的倚斜，要注意有上下、左右、前後之分，所謂“樹分四枝”就是這個意思。一棵樹不宜畫得左右兩面太對稱。在小枝的安排上要注意有疏密濃淡。
畫兩株一叢時，一般講宜一俯一仰，一斜一直，一向左，一偏右，一有根，一平頭。樹根也不宜在一個水平上，可一上一下互相呼應。
三株一叢的組合中，第一株為主樹，第二、第三株為客樹。桶在下面的一般應是主樹，也就是近樹。在安排三株或四株一叢時，宜一、二樹相近，三、四樹稍遠些，名為破式。如主樹斜，則客樹直，如主樹直，則客樹斜。主樹根在下，樹梢不宜高出客樹之上，主樹多有斜勢，客樹乃多直立。在畫大叢樹裡，不妨添小的客樹。三樹一叢，則宜一樹有根，二樹無根。
以上是小叢樹的一般安排方法，不能成為刻板的規則，其主要是求在樹的安排上形態生動有神。
大叢樹可至八、九株或更多些，中叢樹是約六株左右，小叢樹三株左右。畫叢樹最好各種各色，姿態各不相同。但在用筆和樹木姿態的安排上要注意有統一的氣勢，不能因求變化而畫得各不相關聯，鬆散雜亂。
畫叢樹不論三樹五樹，必須一株樹連葉畫畢，再畫第二株，第二株畫畢，再畫第三株。倘一次把所有樹身都畫好，再添葉時，葉便無法安排。
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