作者：陸儼少
大自然中，所有的樹皆四面出枝，四面生葉，從來沒有平扁的。此即古代畫譜所稱“樹有四岐”是也。一一《山水畫自序》
枯樹再好也好不過大自然中的枯樹。其結構線條，疏密穿插，變化多樣。畫枯樹不一定要到名山大川去，在自己住房的附近，或道路旁邊，都能看到。到了冬天，樹葉脫落，露出枝條，可以細細觀察。一一《山水畫自序》
畫樹先畫枯樹。樹的主幹屈伸向背，以定樹的整個形態。主幹有曲直偃仰，要有變化，近樹可以畫根以取勢。一一《山水畫自序》
近處大樹主幹大都如繩索絞轉，中有節疤，大節疤要先畫出，然後依節疤畫兩邊輪廓線。一一《山水畫芻議》
山水畫中點子極為重要，它既是樹葉，又是苔點。點時筆毛要平均著紙，聚而不散，在一點之中，筆貴重實，具有筆意，是極見功力的。切不可像蜻蜓點水那樣，輕輕著紙，只有墨痕，不見筆跡，狼藉滿紙，無有生氣，更談不上沉著痛快。一一《山水畫自序》
點、線、塊是山水畫的基本功力表現的形式。它是依附物體形象而存在，離開了物象，就失掉它的作用。我們不能孤立起來講點、線、塊，要求做到運用適當的點、線、塊，恰如其分地把物象表達出來。三者之中，尤以線最為重要。一一《山水畫自序》
一般點子都用筆尖點，首貴入紙，又毛又圓，此是最難。也有用筆腹、筆根點，只是偶然用上，而且也不過疏疏幾點，點不多。點子落筆也有快慢之分，快筆如急風驟雨，落紙颯颯有聲，一氣到底，不暇自休，此種點大致用筆鋒點，用得最多。又有一種慢筆點，每一點下去，要經過一秒鐘或半秒鐘，方才把筆提起，這種點大致使用筆腹，在醒目處稀疏幾點，筆毛方向相同，順次而下，整齊中有變化，點與點之間，要顧盼生姿，互有感情。一一《山水畫自序》
陸儼少《三峽圖》
圓點，山水畫中，點葉種類不一，而以圓點用處較廣，其點法筆鋒平均著紙，筆尖在墨痕衝間，從空直下，如雞啄米，這樣就圓。一一《山水畫芻議》
點要有疏密輕重，濃淡乾溼。在一叢什樹中，不能到處雷同，要具備每樹的規律變化。一種點叫圈點法，點時排列成行，魚貫而進，四周繞繚，不斷點去，合成塊面，覺到比攢三聚五較為靈活。一一《山水畫芻議》
大混點多用在一叢樹的最前一株。其畫法用濃墨先枝幹，著根出枝，作灌木狀。然後把筆蘸飽水墨，於筆頭上蘸上濃墨，臥筆紙面，筆尖向外，使筆作半弧形，逐漸點去，如是每一點上濃下淡，幾點重疊上去，可見筆路。
陸儼少《波濤萬古峽》
附：畫中景山頭，滿眼空翠，青黛欲滴，也可參用此點法，但濃淡不要太強烈，而且較整齊。在瑣細樹葉的群樹中間，用上幾株大混點樹，可以破碎平鋪的毛病。尤其畫米派雨景山水，近樹可用幾棵大混點樹，後襯松林，粗筆細筆相結合，做到不平。一一《山水畫芻議》
平頭點：用淡幹筆橫臥紙上，點時筆往後拖，略作弧形，依此點去，以其墨色幹淡，畫在叢樹前面，作受光處，後面襯以濃墨點，以見層次。一一《山水畫芻議》
平筆點：先用淡溼墨畫樹幹，不等幹，即用幹筆濃墨點，筆鋒直下，平畫整齊如櫛。或筆稍橫臥，畫時略作半弧形。層層點去，以其幹筆著在溼筆樹幹之上，使略有滲出，增加筆墨豐富之感。這種平點，看似幾畫，要臂腕同使，須用全身力氣。一一《山水畫芻議》
下垂點：畫好枝幹後，用幹筆往下擦幾筆，然後用正鋒筆畫下垂點，可有張松蒼茫之感。一一《山水畫芻議》
陸儼少《山川映暉圖》
