魔鬼影评/沧澜观海
西南西北犯罪片，成为这几年国产电影中最引人瞩目的变化。不管是曹保平的《追凶者也》，还是忻钰坤的《暴裂无声》，亦或者是《火锅英雄》、《无名之辈》，都在让中国西部地区与犯罪电影搭上关系。
如果说都市犯罪，在好莱坞电影中屡见不鲜，那么内地的西南西北犯罪电影，则带有一种前所未见的特质，它的罪恶总是隐藏于深山偏远之地或者奇幻都市之中，尤其以重庆为主。
《铤而走险》便是如此，只是这一次我们却没有看到更多关于重庆这座城市的特质。
看《铤而走险》，容易想到盖·里奇的《两杆大烟枪》和《偷抢拐骗》，角色之间相互面对时，都处于双盲状态，他们压根搞不清对方真实的面目。片中大鹏饰演的汽车修理工刘小俊，由于赌债缠身，不得不铤而走险，接了朋友老万的私活，偷一辆二手黑车。
然而在偷车过程中，他却发现车上有人，而且还是两个持枪的歹徒。在万分凶险地偷到车后，却发现后备箱里藏着一个被绑架的小女孩。本打算将小女孩还回去的刘小俊，却意外得知，这个人质值200万，于是为了还清自己的赌债，他再次铤而走险打算用小女孩换钱。
可由欧豪、沙宝亮饰演的绑匪夏西、夏涛，不管是对于刘小俊，还是中间人——由李梦饰演的张茜，不是一无所知，便是被蒙在鼓里。这种不知对方底细，促使他们都敢于为了各自的目的博上一命，但是却又由于未知，让他们统统面临险境。
盖·里奇的《两杆大烟枪》虽然是以非线性的叙事手法成为影史经典，然而人物之间的互不知情，以至于几方势力在偶然的情况下，相互厮杀，最终一片狼藉才是黑色喜剧的成因。
《铤而走险》的未知感同样具有《两杆大烟枪》的黑色，然而它显然不带有太多喜剧成分。
让刘小俊从一个滑头耍奸的市井之徒，被心中那一丝尚存的人性所驱动，直至成为一个拯救女孩及其父亲的英雄，本片其实是想通过一件计算偏差的犯罪，催逼出人性中的善，然而刘小俊的“善”，说服力显然不足，他拯救小女孩的心理，更多只是因为胆怯懦弱所做出的妥协，或者说，只是由于剧情的设计，故意如此而已。
毕竟在全片中，有关小女孩和大鹏的互动，不是一方哭泣，便是另一方懵逼，他们之间情感纽带的建立几乎为零。刘小俊既没有在小女孩的宽慰下，勾起有关父亲的回忆，更遑论两人之间产生更为细腻的情绪共鸣。而有关这一点，在《这个杀手不太冷》或者《菊次郎的夏天》中，都得到了一种充沛的情感表现。
也正因如此，即使小女孩哭的再厉害，也难以触动观众，大鹏的演技再如何转变，也难以呈现人物的层次感。我们只能一遍又一遍地在小女孩更迭他手中，感受追逐打斗戏份带来的变化而已。
相比较而言，欧豪饰演的夏西，尽管在片中台词近乎为零，却用内向裹挟恶狠的寒气，着实让人刮目相待。我对欧豪的注意，来自于苏有朋的一部小成本青春片《左耳》，虽然这部电影了然无趣，但是片中的两个演员却都难以小觑，一个是马思纯，另一个便是欧豪。
说欧豪是《铤而走险》中最有悲剧色彩的一个人物，应该恰如其分。他和哥哥夏涛是那种出自底层，在受尽冷遇之后，想要靠着杀人放火拿金腰带的一类人。尽管用穷凶极恶对此形容并不过分，然而迫于生存的那种笨拙、隐忍，才是影片最令人动容的地方。
譬如夏涛被张茜用三四十万便打发办事，等事件败露后，在身负重伤的情况下，还逼着弟弟拿钱，以至于最终失血过多而死。他们从何而来？因何而贫？成为《铤而走险》中最有余味之处。
除此之外，本片只剩下大量的追逐打斗戏份，尽管看着欧豪颇为专业的杀手气势，让人惊喜，可只依赖于此，便毫无灵气，就连重庆这么有景观特色的场景都很少呈现，这比起《火锅英雄》，更少了一层猎奇的味道，而这一点是所谓“西南西北犯罪片”最有意思的地方——
且看看《暴裂无声》中苍茫高原，就知道这种景观为影片带来的冲击力。
閱讀更多 魔鬼影評 的文章
