1
临《礼器碑》
战国和秦汉时代，人们在粗细均匀的线条上添加各种龙凤虫鱼的装饰性图案，产生一种叫“鸟虫书”的美术字。
到东汉，人们将这种图案融化到笔画中去，一笔写就，变成了横画的蚕头雁尾和撇捺的波磔挑法，于是出现了分书，分书是装饰性很强的字体。
横画写得舒展、跌宕、有波磔；
结体略带扁形；
章法上缩小行距，让左右字靠得紧些，感觉上连成一气。
《礼器碑》的笔画清朗遒劲，波磔处重按快挑，蚕头雁尾比较夸张，粗细变化比较明显，运笔节奏非常强烈，风格与唐代褚遂良楷书《雁塔圣教序》相近，可以参照着临摹学习。
2
临《西狭颂》
《西狭颂》的线条厚重，临摹时要注意两点：
一是圆，笔锋不要偏侧，尽量走在笔画的中间；
二是毛，笔锋顶着纸面逆行，辅毫逸出，线条就会毛糙。
3
临《石门铭》
传统书法分帖学和碑学两大类型，他们的运笔方法和点画形式有很大区别。
在运笔方法上，帖学偏重于提，碑学偏重于按；帖学强调顺畅，碑学强调逆涩。
在点画形式上，帖学偏重于线条的两端，提按顿挫，回环往复，中段则很快地一掠而过，因而显得轻灵劲挺；
《石门铭》的点画圆浑苍茫，临摹时运笔要注意两点：
一是将笔杆朝笔画运动的相反方向倾斜，让笔锋顶着纸面逆行，使辅毫散开，造成线条两边的毛糙感。
二是加强运笔时的阻拒力量，好像有东西挡着不让前行，竭力与争，手不期颤而颤，造成线条的曲折起伏。
4
临《开通褒斜道刻石》
《开通褒斜道刻石》的点画没有粗细区别，基本上是一根等粗的线条，因为刻在高低不平的山崖石壁上，所以线条比较毛糙而且有起伏。
《开通褒斜道刻石》的书法特征是：点画单纯，结体开阔，章法茂密。
5
临褚遂良《雁塔圣教序》
《雁塔圣教序》的点画特征是“婉媚遒劲”。
临摹《雁塔圣教序》的点画：
一、要细挺遒劲，运笔必须有一定速度，干脆利索，起笔和收笔不能拖泥带水，中段行笔不能太慢，否则就出不了精神。
二、要有粗细变化，运笔必须强调提按，起笔、收笔和转折处都要重按，行笔要轻提。
6
临颜真卿楷书
颜真卿书法的一般特征是：点画线条起讫分明，提按顿挫强烈。 博大、章法茂密饱满，这就是颜真卿楷书的风格。
颜体线条厚重，掌握不好容易堕为粗痞；
转折换向处因笔锋回顶而出现的种种特征，理解不正确，会成为做作的描绘；
结体外拓，片面强调圆转，会失之于媚俗。
7
临颜真卿《祭侄稿》
颜真卿的行书纵横开阖，气势磅礴；
《祭侄稿》为墨迹，圆浑遒劲，流畅奔放，清晰地反映了运笔的精细之处，是初学者最好的范本。
8
临杨凝式《韭花帖》
行书是楷书的快写。
笔势，把原先走在空中的笔势部分地表现在纸上，成为若断若续的牵丝。
体势，楷书的结体四平八稳，到行书就要开始随着上下字的造型关系和连续方式左右摇曳起来。古人论书，以势为先，正确处理笔势与体势是写好行书的关键。
《韭花帖》的点画在起笔和收笔时强调提按顿挫。
9
临米芾
米芾的运笔受褚遂良影响，提得高，按得重，大起大落，写出来的点画沉着痛快，跌宕豪迈，节奏感极强。
米芾在结体上主张“字不作正局”、“须有体势乃佳”，要根据字形繁简和上下左右关系来结定造形。
10
临董其昌
董其昌草书写得委婉、清遒、酣畅，线条连绵相属，时间的流转跃然纸上。
临摹董其昌草书要注意这几个方面：
线条要清纯，就像民族乐器中的丝竹之音那么轻盈悠扬，因此书写时提按顿挫不能太明显；
结体要圆转疏朗，尽量上紧下松，这样才有“挺然秀出”、“爽朗清举”的效果；
章法上要扩大字距行距，追求散朗虚旷的意境；
用墨要清润淡雅，让人感到有一股清气存在于空明有无之间。
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