在国家博物馆有一幅1000多年前的古画《双喜图》，是由著名画家崔白所作。然而画面内容却与它的画作名称“双喜”并不相符，画面描述的是深秋时节，秋风萧瑟，草木凋零的凄凉景色。在画面的右上角有两只飞鸣的喜鹊，而左下角的一只灰兔则转头茫然的看着天空中的两只喜鹊。那么为何画家要把一幅“凄惨”的画作称之为“双喜”呢？我们先来了解一下这幅画的创作背景。
崔白出身贫寒，早年是民间画家，没有受过专业的绘画训练，但是他却非常喜欢写生，在大量的绘画写生中练就了高超的、独特的绘画技法。后来年近六旬的崔白被宋朝皇帝宋神宗赏识，进入宫廷成为了一名御用画家。在崔白入宫前后，曾爆发了一桩宫廷丑闻，引起了朝廷官员的争论和百姓们的议论。
公元1033年，刘太后去世，皇帝宋仁宗悲伤过度，他的侍臣担心他的身体，就告诉了他一个秘密，原来刘太后并非仁宗的生母，曾经当过刘太后侍女的李宸妃才是他真正的母亲。仁宗知道自己的身世后，就开始重用亲舅舅李用和，给他加官进爵，甚至还把自己的掌上明珠福康公主嫁给了舅舅李用和的儿子，也就是仁宗的表弟李玮。
福康公主虽然貌美如花，聪慧过人，但是却性格傲慢。她对这桩婚事原本是不同意的，但她却是个很有孝心的女子，不忍心忤逆父亲。仁宗为公主举办了盛大的册封礼，不久后将女儿嫁给了李玮，并且专门耗巨资为公主建造了一座府邸。
在古代，皇族与大臣之间通婚很正常，大臣们家境殷实，无论是财富还是文化水平都与皇室相差无几。但是驸马李玮的家庭却不同，在仁宗重用李用和之前，他们家非常的贫穷，一家人都在做“卖冥币”的生意，属于非常低贱的工作。在仁宗认母之后，李用和一路升官发财，成为了国舅爷，这无异于一个“暴发户”家庭。虽然李家父子有钱有权，但是家庭的文化底蕴却很差，说白了就是没文化，加上驸马李玮的年纪很大，按辈分属于公主的表叔，两人有很深的代沟，公主很不待见他。而李家父子以及李母也不待见公主，双方经常发生争执。
四年后一个夜晚，福康公主与陪嫁过来的宦官梁怀吉在屋里饮酒，李玮的母亲是个市井妇人，趴在窗户上偷偷地看了很久，结果被公主发现了。公主勃然大怒，下令殴打了李母，并且大半夜地回到宫中。后来有关公主与宦官的流言蜚语就传开了，大臣们纷纷上书要求惩罚公主，仁宗无奈只好褫夺了公主的封号，并把公主身边的侍女、宦官全部驱逐、发配。驸马李玮也被贬为小官，后来在李玮大哥李璋建议下，李玮和公主离婚了。
从小娇惯的福康公主突然受到过多方的指责而大受刺激，于是患上了精神疾病，她上吊、投井、甚至还放火烧了自己居住的宫殿。后来在公主的要求下，仁宗让宦官梁怀吉和张承回来继续侍候公主，这一举动遭到了群臣的反对，但是仁宗为了自己的女儿，没有接受群臣的劝谏。
公元1063年，仁宗患了重病，他觉得愧对生母，于是下令恢复了李玮驸马的身份，希望李玮和福康公主能够和解。虽然两人恢复了夫妻之名，但是李玮常年在外地，公主一直居住在宫中，两人只是有名无实的夫妻。仁宗驾崩后，宋英宗即位，由于英宗年幼时曾在宫中受制，所以他没有善待仁宗的妻子和女儿。仁宗下令把福康公主赶出了宫殿，让自己的女儿住了进去，无奈之下公主只好住到了驸马李玮家中。
公元1067年，英宗驾崩，福康公主的侄子宋神宗即位，本以为熬出头了，没想到宋神宗下令取消了公主在婆家的特权，因此福康公主想要离婚的想法可以说完全破灭了。三年后，福康公主因患精神疾病郁郁而终，年仅33岁。
当时担任宫廷画家的崔白，对福康公主的遭遇非常同情，他没有办法帮助公主，也没有能力站出来为公主讨个公道，于是他就将这个故事用隐喻的手法画成了一幅画。他通过巧妙的构图，把自然景观与喜鹊、兔子结合到一起，用高下对峙的瞬间之景，创造出了生动的画面。在画作《双喜图》中，他对公主和梁怀吉寄予了深深的同情，因此把他们画成了两只因秋风萧瑟无法筑巢，为此鸣叫不已的喜鹊。而树下的灰兔则暗指驸马李玮，它以一种惶恐、意外的神情望着天上的喜鹊。崔白把画作命名为“双喜”，其实是对当时社会的一种反讽，即使贵为公主，也难以摆脱被失败的婚姻折磨致死的悲惨命运。
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