自《調音師》之後，一部《天作謎案》又讓我對印度電影有了全新認識，同樣是部懸疑片，這回連印度電影必備的歌舞元素都徹底不見，也不再有冗長臃腫的情節，只剩下飽滿緊湊的105分鐘，沒有一幀是閒篇贅筆，一分鐘都不敢錯過！
故事主線是一宗雙重謀殺案，來自英國的當紅作家維克拉姆赴印度舉辦新書發佈會，而他的妻子兼出版商在當晚離奇死亡，報警的是維克拉姆，警察卻要第一時間把他抓起來，並非有什麼確鑿證據，只是在兩個警員喋喋不休的閒談中得知：印度殺妻案太多，可能因為嫁妝太少，可能只是嫌妻子廚藝不佳……
不知是不是受此影響，維克拉姆奪門而逃，闖入一律師家中，與律師的美貌妻子瑪雅發生一番糾葛。之後，警察發現律師死在家中。
與此同時，又有人告發維克拉姆在作品中洩露故事主人公真實信息而致其自殺，看來兇手似乎是維克拉姆了。儘管我看得一頭霧水，也還不瞭解這其中種種細節，但只隱隱約約感覺，維克拉姆不是好人。
可是多年看懸疑片的經驗告訴我，看上去是兇手的後面肯定還有反轉，緊接著維克拉姆果然變作小綿羊狀——
他沒有像一般受了冤的人那樣，高喊著“我是無辜的”、“我什麼都沒做”，而是將自己的所見所聞一段一段娓娓道來，讓人想起他的職業——作家，而且還是個外形帥氣的年輕作家，面對警探的審訊他梨花帶雨、惹人憐愛，陳述起自己的經歷就像講故事，動聽而真實，竟然一度撇清嫌疑。
然而，他也一直在面臨挑戰，其中有一處線索讓我印象深刻：維克拉姆與妻子的爭執被對面的鄰居不小心拍了下來——只有一個窗口，只有維克拉姆與妻子的肢體推搡，裡面到底發生了什麼呢？難道是維克拉姆一氣之下殺了妻子？他的故事要翻車？
法國電影《登堂入室》就有這樣的畫面，窗外人旁觀著一個個窗里人的悲歡，有種偷窺的刺激，而這刺激又來自於對故事的渴求。
你站在橋上看風景，看風景的人在樓上看你。這就是《天作謎案》裡最值得玩味的地方，只不過拍到一扇窗口，真實的情形卻有一百種可能，現在妻子已經死了，一切只能聽維克拉姆的了，只見他面不改色，說是妻子一意孤行，非要洩露新書主人公的真實信息，所以才與她發生口角。不僅大方承認了兩人的爭執，還繼續樹立起自己的善良正義人設，故事再一次圓上了。
整個電影猶如抽絲剝繭般，一點點地讓故事全貌浮現，維克拉姆的故事總是不能一次講完，直到律師妻子瑪雅的外遇被發現，才又掀起新一高潮！
在此前瑪雅以淚洗面，白蓮花般哭訴喪夫的痛苦，結果豔照爆出人設崩塌，她的故事破產了，維克拉姆又添有力砝碼——在他口中，瑪雅搖身一變為蛇蠍美人，和情夫合謀殺老公，而自己慘變替罪羊，這是我們普羅大眾再熟悉不過的敘事。
2人正像天平兩端，此消彼長，用各自的故事作武器，上演一出羅生門。到底誰是真兇？最後結局卻不是我們想象的任何一種。
此片的完成度或許可以和歐美懸疑大片媲美，然而細看下來，這故事裡依然處處是印度的痕跡，一宗雙重殺人案牽扯出一系列社會真實現狀：懶惰無能的警員、孤獨弱勢的女性、懾於英國政府高壓下的上級領導……就連印度糟糕的基礎設施建設都給案件提供了關鍵線索——在下雨天走路腳底會沾泥。
印度人向來不吝嗇於在電影裡黑自己，也難怪《天作謎案》又名《無巧不成書》，正是在印度這個有種種問題又高速發展的國家，才讓維克拉姆有機會接收到各種意想不到的信息和材料，通過一個個巧合拼湊出自己的完美故事。整部電影是經典的懸疑燒腦反轉模式，但其中也填入不少反套路的新鮮元素，在這個角度上，印度電影比起過於成熟的歐美電影，擁有了更多可能性。
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