魔性朱建华
我是得着，有话直说。
将近50亿的票房成绩，让暑期档“霸主”《哪吒之魔童转世》力压贺岁档最大赢家的《流浪地球》，拿到了国内票房排行榜的第二位。
2019年，《哪吒》和《流浪地球》的票房成绩举世瞩目，但更重要的是，前者扛起了国产动漫的新希望，后者则成了国产科幻片的开山之作。
乘胜追击的两部影片，分别登陆了好莱坞大本营北美院线在内的国际院线，甚至有一些国内观众，翘首以盼这两部作品取得不错的国际票房成绩。
小哪吒顺利登陆北美院线，成为继《流浪地球》之后，打破300万美元票房记录的作品，但与同期上映的《龙珠超：布罗利》比起来，连对方票房的十分之一都不如，这还包括很多华人华侨和留学生贡献的海外票房。
事实证明，票房奇迹靠得还是文化认同和精神共鸣，只有看得懂故事内涵、听得懂弦外之音、乐于沉浸在电影创造的如梦似幻之中，才能品得出其中的思想内涵与观影乐趣。
毕竟，让北美观众理解哪吒“不认命”的精神动力，太乙真人与申公豹在中国神话传说中的独特地位，以及讲究“统一、对立和互化”的“阴阳”哲学，几乎是不可能完成的任务。
说到底，北美观众是用好莱坞推行并固守了几十年的“普世价值观”，作为观影的评价标准，来衡量和评价像《哪吒》这样的“外国电影”。从奥斯卡到普通欧美观众，早已习惯了好莱坞电影的那种调调，哪怕是每年的奥斯卡“最佳外语片”评选，也要在“普世价值观”的基础上论优劣。
即便《哪吒》入选奥斯卡最佳外语片和最佳动画长片评选的大名单，但并不出众的海外票房成绩，说明了文化自信和文化传播的重要性。
在几十年的影响下，中国观众早已习惯了好莱坞大片的套路，熟悉了电影中传递出来的文化、价值观，但想要一下子让海外观众理解和认同中国电影，进而愿意买票去看，我们需要走的路还有很长。
得着说
为国外的电影之作水平和流程化很成熟和严谨。中国好多电影却是靠明星效应堆起来的。
就拿最近很火的《流浪地球》来说吧，已经是目前国产科幻的顶级之作了。强悍的原著，顶级的特效，中国味十足的剧本，并不夸张的演员片酬（甚至还要演员倒贴钱）。虽然才不到一亿$的制作费用，能拍出如此震撼的科幻题材电影！应该很让国人骄傲了！！！但其实和国际顶级大片相比，还是有很多不足之处的。
我们不怕落后，因为《流浪地球》能让我们看到中国????电影的进步。就像电影里所表达的: “只要有机会，我们就会选择希望！！！”
国内几十亿的票房，应该就是对这些电影人的肯定！！！
至于在国外的低票房，一方面，说明确有不足之处，这个无需否认。毕竟这是第一部国产的，真正像个科幻片的科幻片。她就应该是奇峰，而不是巅峰。
另一方面，请允许我不怀好意的透漏个消息，据说很多老外在吐槽: “我擦，看英文字幕让我少看一半电影，没有一点带入感??。”这种感觉你体验过么？
栋栋看电影
国外的高票房电影进入中国同样能够产生高票房，甚至是比北美还要好的票房势头，但国内的片子在国外放映基本很少能够取得高票房，这其中的原因有很多，也是中国电影未来发展面对的一大难题。
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随着经济发展，人民生活水平的提高，我国近年来电影银幕的数量剧增，但与之相对应的，国内的电影发展水平却差了一个层次。
院线大片基本都来自美国好莱坞，当然，近些年也出现了一些国产佳作，例如“囧”系列、《红海行动》、《战狼2》等，席卷了中国票房，虽然这些影片让我们对国产电影又重新燃起了信心，但它们走出去基本都表现平平。
像《战狼2》《红海行动》这样的战争片，基本是靠动作场面取胜，但如果把这样的片子放在美国好莱坞，在制作方面可能就是A级以下的水准，因为美国本土类似的电影有很多，质量水平也更高些，为什么要退而求其次呢。
《战狼2》确实很好，但远远达不到《血战钢锯岭》《黑鹰坠落》《拯救大兵瑞恩》这样的大片水准，另外就是我们刻意标榜的政治主张，也是不能让国外认同的一个原因。
在喜剧电影方面，我们与也相差甚远，优秀的喜剧电影总会探讨一些深刻的人性问题，远看是喜剧，近看是悲剧，不仅仅是简单的让人发笑，一笑了之就结束了，但中国目前的喜剧片能达到《冒牌天神》这种层次的，还有很长一段路要走。
猪猪的神秘人
国外的高票房电影进入中国同样能够产生高票房，甚至是比北美还要好的票房势头，但国内的片子在国外放映基本很少能够取得高票房，这其中的原因有很多，也是中国电影未来发展面对的一大难题。
随着经济发展，人民生活水平的提高，我国近年来电影银幕的数量剧增，但与之相对应的，国内的电影发展水平却差了一个层次。
院线大片基本都来自美国好莱坞，当然，近些年也出现了一些国产佳作，例如“囧”系列、《红海行动》、《战狼2》等，席卷了中国票房，虽然这些影片让我们对国产电影又重新燃起了信心，但它们走出去基本都表现平平。
像《战狼2》《红海行动》这样的战争片，基本是靠动作场面取胜，但如果把这样的片子放在美国好莱坞，在制作方面可能就是A级以下的水准，因为美国本土类似的电影有很多，质量水平也更高些，为什么要退而求其次呢。
《战狼2》确实很好，但远远达不到《血战钢锯岭》《黑鹰坠落》《拯救大兵瑞恩》这样的大片水准，另外就是我们刻意标榜的政治主张，也是不能让国外认同的一个原因。
在喜剧电影方面，我们与也相差甚远，优秀的喜剧电影总会探讨一些深刻的人性问题，远看是喜剧，近看是悲剧，不仅仅是简单的让人发笑，一笑了之就结束了，但中国目前的喜剧片能达到《冒牌天神》这种层次的，还有很长一段路要走。
Snownan
有点常识好不好，北美院线是不会给外语片大规模场次的机会的，毕竟美国和加拿大人很少习惯看带字幕的电影的，。历史上北美上映排在前十位票房的外语片中，华语片占了三部，包括第一名的《卧虎藏龙》和第三名的《英雄》，都属于武侠片。其他类型的电影还有法国和意大利的喜剧，西班牙语的爱情片，印度的历史传记片，这也是北美人的关注点，其他类型电影，包括恐怖片《午夜凶铃》警匪片《无间道》等也曾小范围热映后来改编成美国英语版本才大规模公映，战争片和科幻片更是不可能了，所以别指望出了一部《流浪地球》就能很快被美国人接收成主流文化，中国电影走出国门，还任重道远，什么时候文化输出比重扩大到一定比例，我们再提真正的文化自信吧。
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这个问题有问题，这个国外最强势是指好莱坞电影，美国好莱坞七大影业公司：
华纳兄弟公司
米高梅电影公司
派拉蒙影业公司
哥伦比亚影业公司
环球影片公司
联美电影公司
20世纪福克斯电影公司（已被迪士尼电影公司收购）、迪士尼电影公司
全球影业最强势被这七大公司垄断。院线也被这七大公司垄断了。
中国电影到北美演出，比如《流浪地球》只有260多万美元，并不多，但要知道在北美仅有64家影院上映了《流浪地球》，而排名在《流浪地球》之前的电影最少都有827家影院上映，同期位列第一的《乐高大电影2》更是有4000多家影院上映。
64家对4000多家怎么比？
中国人看美剧看英文字暮已习惯，可是欧美人看电影不习惯看字暮，中国电影为什么不做成译制片呢？直接翻译成英语片呢？
垄断还是垄断这个问题，除了文化冲突，文化差异，垄断是根本。
只有中国整体强大，才能有效文化输出，才能打破好莱坞壁垒。
庸者智也
这个问题之所以会出现，是因为外国都有严格的电影分级。
1、电影分级：电影分级制度指把发行的电影根据包括性爱、暴力、毒品、粗俗语言等在内的成人内容将其划分成特定级别，并给每一级规定好允许面对的群众群，以便区分其面向观众，起到指导未成年人看片的作用。
2、电影的分级在绝大部分国家和地区如美国、英国、日本、香港等都有完善的电影分级制度。在部分国家，电影分级制度不具有法律效力，但在行业内部具有约束力，只对观众起提示的作用，由观众实行自我保护。
3、中国大陆不实行电影分级制，而采用审查制度。电影经省级广电部门审查通过后，可领取《电影片公映许可证》片头(即龙标)并在中国大陆地区公映 。
从这些方面你就能知道中国电影在国内都能有几十亿的票房，到了国外却没有你们火。
还有就是因为外国的拍片，外国的电影院线不会给国内的电影很大的院线排片，只会在指定的院线有那么几场排片，这是一天两天的事情，这个事情一直以来都存在，及时在国外，很多也是海外同胞去贡献的票房，而外国观众却很少，这也是造成票房少的原因。
影视爆料站
近些年来，由于国内电影人的共同努力，我们的电影产业有了长足的进步，好片佳片不断，商业氛围浓厚，在国际上频繁获奖。
但是，恰恰如题所述，国内出品的电影在国内认可度很高，在国际上却关注度不高，直接体现在同一部电影在国内外票房的两重天境遇。
老杜我认为，之所以会出现这样的情况，大略上要归因于三个方面问题：
01文化背景差异
中外文化具有明显的差异性，特别是中西方的文化差异更加显而易见。
作为电影产业，本土以外的主要市场包括北美市场、欧洲市场、大洋洲市场和亚洲市场。
亚洲市场包括韩国、日本、东南亚、西亚等国家和地区，这些市场最大的特点就是有各自的文化。
而北美市场、欧洲市场和大洋洲市场，由于地域、种族和殖民等原因，文化背景彼此具有相似性，却完全不同于中国的内敛、沉静的性格特征。
文化背景差异大让中国电影在海外市场叫好不叫座。
而中国的观众包容性强，加之以好莱坞为代表的海外电影无论是在故事情节上，还是在电影技术上都有具有明显的先进性，尤其是我们在引进国外电影时侧重于影响力大、票房高、主题鲜明以及政治正确的电影，所以往往在海外市场卖座的电影在国内的票房成绩也很好。
02电影技术差距
关于电影技术的差距，相信大家也是有目共睹的。
在题材方面，除了我们独有的文化特色令世界好奇之外，唯有有思想深度的和思维碰撞的电影题材能引起全球市场的反响。
在注重炫技的、灾难性的、场景宏大的题材方面，我们的电影实在没有什么优势可以让人耳目一新。
在实际中，在国际上获得有足够影响力的奖项的电影，一水水的都是具有浓烈的中国文化气息、舞美唯美和现实主义题材的风格。
除此以外，无论是《战狼2》，还是《流浪地球》都无法在海外市场取得太大的战绩，而最近大火的动画电影《哪吒》的境遇也未可知。
03国人的期待度过高
事实摆在桌面上，可以掰开了揉碎了说道，中国电影的实际情况如此，期待国内大火的电影在海外市场同样大火的美好愿景，可以有，但不要过。
期待度过高，到最后往往收获苦涩。
我们要明白自己的定位，在合理定位的基础上，扎实做事，老实做人，才能最后获得大丰收。
电影的口碑并不完全依靠票房，还要实实在在的从观众口中得知，用现实意义来衡量，让时间来检验。
杜达先生
这方面的原因是多种，而背后的机制和人的选择有很大的关系。
一、美国的制片厂制度及资本的力量
美国的电影制片厂制度自从在美国确认了稳固的地位以来，如今是兴盛还是衰败依旧是个问题，虽然一直说制片厂已经满足不了要求，不过总体上来看，这种制度规范了从制片、编剧、导演、发行等各个方面的规范，为流水化的产出提供了保障，全球90%的电影市场份额可不是白得来的。
到如今虽然有所松动，但是制片人稳固的位置一直无法撼动，毕竟对于一个资本为王的制度来说，这种制度可以最大保障投资人的投入和产出。
二、命运的选择
经济基础决定上层建筑，同样经济基础也决定了文化的相关地位，看一下IMDB及烂番茄的地位就能明白，还是那个奥斯卡金像奖之类的，美国在一战和二战期间由于不是本土作战，受到的影响最小，而这两个时期电影是美国的黄金时代，也正是这两个时期的契机让美国的文化输入逐渐占据统治地位。
在2016年，全球电影票房累计381亿美元，其中美国好莱坞收入289亿，占比76%，几乎是一家独大，正如有人这样定义美国电影的：一个正在变成霸权的全球化模式。
正因为美国本身电影的发达，再加上自身市场对于这种体系和运作模式的接纳，对于外来电影基本上处于并不如何感冒的境况，美国本土市场的本国电影占有率高达90%以上，其他国家的电影想要打入这个成熟运作的市场是难上加难。
一个不恰当的比喻，水总是由高往低流，而美国就正处在这样的高地，低处的水想往上冲得要看机缘和自身的努力了。
丁明念响
说明有差距，还需快马加鞭。正视差距，拒绝流量娘炮烂片吧，但不要自卑，自贱。流浪地球就是部不错的国产片。
首先是技术上的差距。特别是科幻电影和一个国家的科技关联紧密，科技有差距，自然科幻电影特效技术有差距。
其次是国家影响力上的差距。文化思想领域输出不够，反被输入很多，国际话语权没有，有个词叫文化入侵说的就是这个。一个领域你不占领，敌人就会占领。一个国家文化思想领域被敌人打垮了，国家也就完了，凝聚力没了，全是香蕉人，带路党了。
这个领域，各个国家层面都会关注，电影是文化思想价值观输出的利器，潜移默化中改变人的思想。比如流浪地球不合西方资本们的价值观，就算再好，也会被西方世界及其走狗们打压，神马奖也不会给你。相反，符合西方政治需要的文化作品，比如丑化矮化国人的，弘扬西方价值观的，会被西方热捧，给大奖 ，这是肉骨头，赏给某些对他们有贡献的玩意儿的。不要太迷信西方的所谓世界大奖，大都有正冶色彩的，好坏自己称量吧。
和平演变时代，第五纵队横行，引导舆论，大家擦亮眼睛。
