今年臺劇簡直是開掛的節奏。
上半年一部《我們與惡的距離》引爆口碑，締造豆瓣9.5的絕佳戰績，一部《我們不能是朋友》引爆話題，引發網友陣陣討論。
下半年，這股氣勢依然很猛。
最令人驚喜的，非它莫屬。
俗女養成記The Making of an Ordinary Woman
這部劇很像是《請回答1988》和《城南舊事》的結合版，
既有《請回答1988》中溫暖催淚的煙火氣，也有《城南舊事》中孩童視角的純真與憂傷。
既扎心也治癒，總體觀感就是笑中帶淚，
不由得就把你帶入劇情中，跟著哭了笑，笑了又哭。
目前全劇已經更新完，豆瓣評分停留在9.1分，
相當高的評分了，但卻很奇怪，只有三千多人標記看過。
這麼好的劇被埋沒真的不應該啊，必須要來強勢推薦一波了。
整部劇根據作家江鵝的同名散文改編而成。
導演嚴藝文，最廣為人知的身份是演員。
曾在2012年以《愛。回來》入圍金鐘獎戲劇類最佳女配角、2014年以《在河左岸》入圍金鐘獎戲劇類最佳女主角。
女主角謝盈萱，在《誰先愛上他的》中飾演同妻劉三蓮，相信大家都印象深刻。
在去年的中國臺灣金馬獎上，她剛憑藉這部電影斬獲最佳女主角。
溫升豪，臺劇熟臉，今年在《我們與惡的距離》飾演賈靜雯的丈夫。
陳竹昇，同樣拿過金馬獎，也同樣有很多代表作品，比如《大佛普拉斯》中的肚財。
就連戲份不多的小配角，請來的都是金鐘獎最佳男主角
吳慷仁。在《我們與惡的距離》中，他飾演律師王赦。
主角配角都是演技派，這麼讓人驚喜的演員陣容，也難怪導演開玩笑道：“我現在膝蓋已經爛了，這些演員都是我跪著請來的！”
看演技派飈戲本身就夠過癮，更何況這部劇的劇本真的太紮實——
女主陳嘉玲，39歲，一個人在大城市打拼。
用她自己的話說：我是一個生活在臺北，但永遠成不了臺北人的臺南女兒。沒房沒車沒老公沒小孩，一事無成，標準的三無女青年。
陳嘉玲的生活，其實沒有她說得那麼糟糕。
起碼，她有一份收入不錯的工作，就是工作內容並不怎麼樣，老闆助理。
說是助理，其實就是給老闆當保姆。
除了處理公司事務，還要兼顧一大堆私事…
比如，按照老闆娘的吩咐，提醒老闆服用降壓藥、吃果蔬沙拉，陪老闆玩疊疊樂，幫老闆安排見小三的時間，陪小三看房子…
這工作，一個詞概括：打雜。
不過，還好陳嘉玲並不是孤身一人在打拼，她有一個交往四年的男朋友。
然而最近陳嘉玲越來越覺得，男朋友更像是同居在一起的室友。
甜蜜的愛情已經被生活的瑣碎壓垮，一點點消失殆盡。
當他們走在路上被人說已經“老夫老妻，沒有激情”，兩人都心有不甘。
原本回家就想重回熱戀時的甜蜜，結果親熱時不是擔心裙子會破就是想著沒洗澡弄髒床單。
在陳嘉玲發現自己姨媽降臨後，兩人都鬆了一口氣。
前一秒還慾火焚身、蓄勢待發，下一秒就各做各的事。
男朋友看起了電影，陳嘉玲翻著雜誌。
最最要命的是，男朋友還有一個愛管頭管腳的媽。
連陳嘉玲喜歡的婚紗都得放棄，選擇準婆婆喜歡的款式。
從生活習慣到穿衣品味，準婆婆無一不在干涉著她的生活，讓她夜夜失眠。
準婆婆還希望陳嘉玲在婚後可以辭職迴歸家庭。
陳嘉玲想到未來的生活，就充滿了窒息感。
工作不順，愛情受挫。
那麼幹脆讓他們通通滾蛋吧！！
於是陳嘉玲心一橫，把老闆所有的破事說了出來，狠狠地炒了老闆的魷魚。
與此同時，在男朋友補求婚儀式時，陳嘉玲冷靜地對男友提出了分手。
不是頭腦一熱，而是在看到浪漫的求婚驚喜後卻絲毫笑不出來。
那一刻她終於清楚地意識到：原來自己早就不愛了。
38歲，沒工作，沒愛情，那有什麼關係，陳嘉玲終於過上了自己夢寐以求的生活。
煲劇到深夜、睡到自然醒、在家喝酒蹦迪，上天入地無人能管。
可是短暫的歡愉過後，伴隨著不顧一切的放縱而來的是巨大的失落感。
辭職意味著沒有生活來源，分手讓她成為了別人嘴裡的“剩女”，對都市生活提不起興趣的她陷入了自我懷疑之中。
於是她決定回到臺南老家調整一下自己人生。
這個生她養她的地方，可以包容一切任性。
整部劇除了成年陳嘉玲的這條線以外，還時不時跳轉她童年時的回憶。
通過聚焦於陳嘉玲的成長，來告訴我們，“俗女”是怎麼養成的。
時間撥回到三十年前，陳嘉玲生長在一箇中藥世家，小時候的她一直和爸爸媽媽、阿公阿嬤，還有弟弟住在一起。
在保守的小城鎮裡，一家人經常會鬧笑話。
為了不讓尚未懂事的嘉玲看到影碟裡尺度大的畫面，一家人手忙腳亂，喜感十足。
媽媽為了防止嘉玲和男同學關起門來做其他事情，硬是把門鎖給拽了下來，還嘴硬說是門壞了。
阿嬤和媽媽做菜放豬油，得想法設法躲著從城裡來的姑姑。
雖然小時候不能理解家人們的嚴厲管教，但長大後的嘉玲回想起來，自己的童年其實充滿著溫暖。
爸爸會為了滿足自己坐小汽車的願望，拿著鍋蓋假裝在開車。
媽媽總是在自己學鋼琴的時候，在窗外默默看著自己。
阿嬤阿公總是一個唱紅臉一個唱白臉，毫不吝嗇地把最好的東西給自己。
就連自己被老師罰站的時候，二姑姑也會來“救”自己一把↓
這些溫暖又瑣碎的日常在潛移默化中影響了嘉玲成年後的選擇，也在某種程度上給了她掙脫困境的勇氣。
當初她之所以敢於臨時悔婚，就是因為小時候看到了二姑姑在男方家庭重重羞辱之下毅然放棄了這段感情。
這一次，經歷了事業和愛情雙重打擊的嘉玲再回到平凡卻人情味十足的臺南，似乎逐漸找到了適合自己的生活節奏。
在這裡，推開家門就能吃到媽媽做的一桌好菜。
幫助青梅竹馬參加選舉，在臺北工作時不值一提的技能在這裡卻得到了朋友的一致稱讚。
兜兜轉轉，小時候愛慕自己的男生依然願意陪在自己身邊。
重新審視了感情的嘉玲，甚至原諒了和自己分手一個月不到就結婚的前男友。
被臺南治癒的嘉玲終於下定決心放棄更好的工作機會，和臺北徹底say goodbye。
和痴情小竹馬開啟新戀情，買下從小就嚮往的那棟大房子……
和之前落寞的放縱相比，這個敢於重頭再來的“俗女”真正翻開了生活的新篇章。
看到這裡觀眾會發現，這部劇展現的不過是普通得不能再普通的生活，但偏偏是這些平凡、煙火氣十足的畫面，戳中了大家心裡最柔軟的那個部分。
和“請回答系列”一樣，沒有誇張曲折的劇情，也沒有刻意煽情的對白，瑣碎的日常笑點十足卻溫暖治癒。
在刀子嘴豆腐心的陳家人的身上，我們似乎都能找到自己的記憶碎片。不論在外如何狼狽落魄，家永遠是最溫暖的港灣。
“三無”女青年陳嘉玲從一無所有到重新找回自我，似乎也給了當下迷失在繁華都市的“社畜”們重頭來過的勇氣。
就像嘉玲在最後說給自己的那段話那樣，隨著年齡的增長，每個人都要學會與不太完美的自己和解。
“俗”也許並不是一件壞事，生活沒有標準答案，最重要的是接納真實的自己，熱愛自己。
短短十集，導演巧妙地把握了敘事節奏，看似平行的童年時光與現實圖景實則相互交錯。
每一集裡陳嘉玲都要面對成人世界的雞飛狗跳，無奈之時自然會想起無憂無慮的童年。
恰到好處的畫面色調再加上親切的臺南方言，
讓都市的現代感和城鎮的煙火氣在劇裡並行交織，互相承轉，自然而完整地記錄了一個“俗女”的養成過程。
整部劇剪輯自然，手法嫻熟，舒適的流暢感能讓人一口氣看完十集，真實演繹的生活笑中帶淚，治癒力十足。
說到底，我們都是在快節奏的都市生活中迷失自我的俗人，
看看女主，再看看自己，或許我們能在迷茫之中找到對人生的更多答案吧。
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