梁楷《秋蘆飛鶩圖》（傳），絹本設色，23×22.9cm，南宋
“霜葉紅於二月花”、“滿地翻黃銀杏葉”，四季循環往復，深秋又悄然而至。一場秋雨過後，你是否發現身邊的景物都有了濃郁且有層次的顏色？
在古代，秋天賜予人們食物，秋花可用於寄託祥瑞或是表現人格，廣闊渺遠的秋日風景可以抒發胸臆，還有應季的各種活動......傷秋？愛秋？古人對於秋天的情感實在豐富，他們如何將秋天繪於畫中？今天，時尚芭莎藝術帶你領略古人筆下的秋日美景。
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<strong>「 秋天的恩賜 」
佚名《荷蟹圖》，絹本設色，28.4×28cm，宋代，故宮博物院藏
佚名 《秋塘雙雁》，絹本設色，170×167cm，宋代，臺北故宮博物院藏
人們常常將秋季與收穫聯繫起來，但肥美的河蟹、成雙成對的雙鵝等具有祥瑞寓意的事物，畫家為何會使用寒塘枯荷作為陪襯？其實在北宋後半期，畫家們為了避免以牡丹、芙蓉之類的花卉陪襯會過於華麗和甜俗，所以用枯荷與寒林替代，但並無不祥之意。同時，夏季景物的逝去也意味著秋天的到來。
馬麟《橘綠圖》，絹本設色，23×23.5cm，宋代，故宮博物院藏
秋風一吹，河岸邊的橘子都熟了。橘子在古人眼中也是具有團圓之意的果實，所以《橘綠圖》中雖只有兩個褪去綠色的橘子和寥寥葉片，卻難掩生機與活力。
佚名《秋蘭綻蕊圖》頁，絹本設色，25.3×25.8cm，宋代，故宮博物院藏
文俶《秋花蛺蝶圖》，絹本設色，67×105cm，明代，天津博物館藏
食物與秋花都是秋天的恩賜。畫中蘭花雖寥寥幾筆卻不失清麗；秋海棠、桂花、秋菊有富貴長壽等祥瑞之意，一塊湖石往往傍花而立。在宮廷繪畫中，秋花敷色絢麗、刻畫精緻，飛禽與蟲蝶也都富貴華麗，這些花兒就如同秋天一般清朗且色彩斑斕。
呂紀《桂菊山禽圖》，絹本設色，192×107cm，明代，故宮博物院藏
藍瑛《秋色梧桐圖》，紙本設色，65×32cm，明代，故宮博物院藏
梧桐也是屬於秋天的樹種，落葉兩三片，即是“報秋”。“鳳凰鳴矣，於彼高岡。梧桐生矣，於彼朝陽。”在古人眼中，梧桐具有吉祥寓意，但文人卻常將“雨打梧桐”視作傷秋的象徵。
藍瑛的《秋色梧桐圖》即是源於傷秋的詩句，與挺拔參天的梧桐樹相比，其畫中所繪的被秋雨擊打過的梧桐枝葉已經下垂，變成紅褐色，但秋日氣息更加濃厚。
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<strong>「秋景有多美？ 」
劉松年《秋窗讀易圖》，絹本設色，25.7×26cm，南宋，遼寧省博物館藏
秋光秋色，引人感嘆甚至忘我。劉松年作品《秋窗讀易圖》中的主人公正在屋內讀書，但眼睛卻被秋景吸引，他眺望遠方，陶醉在風景中。
范寬《煙嵐秋曉圖》（局部），絹本設色，25×446cm，北宋，大都會藝術博物館藏
天氣漸涼，你身邊的秋景有多美？北宋畫家范寬常年置身自然，他生活在陝西山林裡，畫作也常取材於此。深山中岩石的形貌和質感以及荒寒的老樹密林，都被他生動地刻畫出來。畫家筆下的秋日雲霧繚繞、樹木蒼勁、山石連綿，也是雄厚壯觀。
趙孟頫《鵲華秋色圖》，紙本設色，28.4×90.2cm，元代，臺北故宮博物院藏
但你是否認真關注這些美景？在趙孟頫的《鵲華秋色圖》中，村人忙於生計，對這些景色並未太過在意。
趙孟頫為不能回家的友人繪製其祖籍地貌，畫中描繪濟南的山間秋景：山峰及樹木以深淺不一的青色繪製；樹葉赤黃相間，楊樹、羊群、輕舟相映成趣......雖然畫家憑記憶繪製的畫面能給人以無限“秋意”的聯想，但這樣的景色就正在你我身邊，不如抽出時間去認真感受一下。
吳歷《夕陽秋影圖》，紙本水墨，75.2×35.3cm，清代，遼寧省博物館藏
倪瓚《秋亭嘉樹圖》（局部），紙本水墨，134×34.3cm，元代，故宮博物院藏
秋日的晴空和雨霧亦別有一番意境。吳歷的《夕陽秋影圖》是仿倪瓚《秋亭嘉樹圖》繪製而成的，兩幅畫面皆給人以蕭瑟之感。例如在《秋亭嘉樹圖》中，空曠江面上僅有汀渚一角，景物不多反而更顯秋高氣爽。
鄒喆《鄉郊秋霧圖卷》（局部），紙本水墨，29.5×280cm，清代
蕭雲從《秋嶺山泉圖》（局部），紙本設色，165.3×45.6cm，清代，上海博物館藏
秋天往往是文人抒發情感的時節，很多平淡、簡散的秋景就被畫家加入人生感悟。例如畫家蕭雲從的秋景就是如此：瀑布配以紅葉，山泉頓時冷冽，不同於人們印象中的客觀自然，蕭雲從筆下的山林與筆墨之美都體現了他對於人生和歷史的感悟。
畫家髡殘為人嚴謹而自律，他將自己的精神融入畫中，尋找“畫人合一”的境界。所以即便其畫作《溪山秋雨圖》中繪製的是普通風景，但也透露著強大的氣韻。
髡殘《溪山秋雨圖》，紙本設色，113×50cm，清代
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<strong>「 秋日相聚 」
古人在秋天的活動也不少，月當中秋圓，中秋賞月就是重要的活動之一。馬遠作品《月下把杯圖》繪製了中秋佳節時一輪圓月下的團聚場景，即便四周山林空曠也難掩良辰美酒間的歡愉。面對畫中的中秋之月，觀者會想念家人還是思考人生？
馬遠《月下把杯圖》，絹本設色，25.7×28cm，南宋，天津博物館藏
沈周《盆菊幽賞圖》（局部），紙本設色，23.4×86cm，明代，遼寧省博物館藏
秋花盛放時節，賞花活動怎麼能少。在沈周的《盆菊幽賞圖》中，三位文人飲酒賞菊、意態悠閒。與精心描摹的草亭、樹木、盆菊相比，人物雖沒有那麼精緻，但並不影響觀者感受友人秋日相聚一同賞花的樂趣。
陳居中《胡騎秋獵圖》（傳），絹本設色，24.4×27.3cm，南宋
盛懋《秋溪釣艇圖》，絹本設色，40×40cm，元代
秋天，古人可以去打獵釣魚，在其中獲得一份收穫的喜悅，但孩童遊戲的單純和快樂卻不分時節。在蘇漢臣的《秋庭戲嬰圖》中，雖然畫中暗示秋季的雛菊與芙蓉開放得美麗，但孩童的遊戲彷彿更吸引人。
蘇漢臣《秋庭戲嬰圖》，絹本設色，197.5×108.7cm，北宋，臺北故宮博物院藏
此時，觀者是否只想穿越到畫中的秋日庭院，陪姐弟倆玩玩“推棗磨”？古人筆下的秋景各有各的美麗之處，而你我眼前的景色也十分珍貴。
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