过去十年里，没有哪部好莱坞电影像昆汀·塔伦蒂诺的电影《被解救的姜戈》那样引发了如此大的争议和广泛的反响。电影中存在种族主义吗？有些人认为它是，有些人却说它是今年最好的电影之一，似乎每个人都对这部电影所带来的巨大的影响有自己的看法。
影片上映后，出现了一个更有趣但并不出人意料的发展，那就是它给那些喜欢认为自己是进步人士或有远见的黑人带来的特殊困境。
一方面，这是昆汀·塔伦蒂诺的电影，总的来说，昆汀·塔伦蒂诺的电影在黑人观众可以接受的电影标准中占有相当大的地位。他所推崇的“高格调”电影类型往往是低格调的，经常被人忽视或遗忘的电影类型，这些类型往往会吸引人们对他的集体想象，即他是“另类”的。塔伦蒂诺的电影几乎占据了保罗·托马斯·安德森的后硬汉时代和克里斯托弗·诺兰的前黑暗骑士崛起时代之间的空间……这对大多数人来说都是件好事。在《被解救的姜戈》中，你会看到一个“奴隶”杀死了几个白人奴隶主、贩卖奴隶的奸商。
另一方面，这部电影的导演是白人。塔伦蒂诺不是一个普通的白人，他是那种与黑人保持着一种令人不安的舒适关系的白人，这种关系似乎总是会导致一些恼人的、不可调和的问题。塔伦蒂诺以对“N”单词的好奇而著称，而且这个单词在《被解救的姜戈》中出现了100多次。很容易理解为什么“黑人知识分子”会在社交媒体上全面爆发并攻击这部电影。
当然，与之前的黑人剥削片时代相比，塔伦蒂诺在《被解救的姜戈》中的目的不同。在好莱坞终于认识到黑人观众是一个尚未开发的市场之际，这部电影的意义在于给这些观众带来希望，无论这种希望多么虚幻。《被解救的姜戈》有自己的奴隶复仇幻想，但它比威廉姆森的任何一部电影都更贴近西方传统的一面——在塔伦蒂诺的电影世界里，姜戈这个被孤立的个体大多是为了自己，他没有站起来为他的同胞而斗争。你可以选择认同姜戈，但如果你这么做，你是在支持他克服压迫，而不是黑人种族的集体胜利。
还有最重要的一点是，《被解救的姜戈》是对《一个国家的诞生》和《乱世佳人》等电影的一种反对或纠正。在每一个转折点，它颠覆或颠倒了种族主义的比喻，这些比喻定义了好莱坞以及我们的文化：对待奴隶制、内战和重建的方式。富有同情心还是绅士风度的奴隶主？与莱昂纳多·迪卡普里奥饰演的贪赃枉法、残暴成性的加尔文·坎迪形成鲜明对比。听话顺从的还是可怕的奴隶？在杰米·福克斯的《被解救的姜戈》中，他是一个天才而自信的神枪手。那位白人义务警员却表现出恐惧和无能。
最后，电影也展示了奴隶可能会为了自己的自由而战斗和杀戮，这种想法在南方并不像《被解救的姜戈》那样罕见。历史上有很多被奴役的黑人，他们毒害奴隶主，毁坏庄稼，“意外地”烧毁房屋，然后大量地逃跑，他们失去的劳动力使南部联盟的经济陷入瘫痪。《被解救的姜戈》的主要原罪不是创造另一种历史的欲望。它的思想是一个被奴役的黑人为了保护他所爱的人而杀人可以构成一个。
我在围绕《被解救的姜戈》的讨论中看到的另一个常见主题是，人们渴望用塔伦蒂诺的其他系列电影，如《杀死比尔·沃尔斯》和《无耻混蛋》的视角来看待这部电影。我发现这些比较的问题比它们的用处更多。以《杀死比尔》系列为例，它的相似之处在于，它也围绕着一个格外专注、容易引起混乱的角色展开，而这个角色的唯一目标就是与所爱的人重聚。它的不同之处在于，它缺乏历史和文化共鸣的分量，而这些分量无疑会影响大部分行动的民众对这部电影的看法。
那么，《无耻混蛋》和《被解救的姜戈》的相似之处在于，两部电影都重新描绘了一个历史悲剧的时代。与《被解救的姜戈》中美国奴隶制度的悲剧不同，《无耻混蛋》对第二次世界大战中最大的悲剧“大屠杀“的描写既没有那么直白，也没有那么发自内心。此外，这两部电影在基调上差别很大。尽管极为荒诞，《无耻混蛋》仍然以一种敏感和崇敬的态度对待它所涵盖的主题，即围绕着虚构世界和塔伦蒂诺所创造的事件的无可避免的可怕现实。《被解救的姜戈》没有这样的崇敬和敏感。它甚至没有达到塞尔吉奥·利昂的意大利式西部片那种黑暗、不祥的感觉，很多人很容易将其与之相提并论。
这就是我这部电影最大的问题所在。甚至连塔伦蒂诺电影中标志性的内脏和鲜血，在我看来都是适得其反的。这并不是说暴力是不现实的，也不是说这些事情没有在南方发生，我们知道南方确实发生了。问题在于，通过展示无休止的杀戮，致残，鞭打和殴打贯穿于整个电影，到最后，观众很麻木了……这是个问题。
最后，当你研究《被解救的姜戈》中每个主要角色的特征时，你会发现一个规律：在19世纪的南方腹地是没有中间地带的。你要么是莱昂纳多·迪卡普里奥饰演的那个残忍、折磨奴隶的白人奴隶主加尔文·坎迪；要么是克里斯托弗·瓦尔兹饰演的赏金猎人舒尔兹，你是仁慈的，甚至不愿与种族主义者握手；要么是杀死任何人、炸毁一切以获得自由的超级英雄，杰米·福克斯饰演的姜戈。我不相信这个世界上大多数人都生活在这样的极端中。事实是，我们大多数人都不会是姜戈，大多数白人也不会是加尔文·坎迪。
从另一方面来说，真理从来就不是黑白的，它总是藏在灰暗之中。但是就像电影中对主人公性格的两极分化一样，围绕《被解救的姜戈》的争论也同样两极分化。似乎每个对这部电影有意见的人不是赞成就是反对。这种划分的问题在于，它创造了一个非常狭窄和近视的镜头，我们可以通过它来观看电影。那些认为这部电影很棒的人往往会引用它的伟大之处来缓冲人们可能提出的批评。反对这部电影的人认为，这部电影的任何艺术价值都要高于它所感知到的种族主义。
不过，我明确一点：《被解救的姜戈》绝不是一部伟大的电影。如果有人告诉你这部电影是一部值得高度赞扬的艺术作品，那么他很可能在努力调和电影中所表现的各种情绪。这部电影冗长得令人费解，人物塑造也不尽人意（如上文所述），而且它与历史记录相去甚远，根本算不上一部讲述奴隶故事的电影。即使这是一部伟大的电影，它的伟大也不意味着它不需要任何批判性的分析。
同时我还要明确一点：《被解救的姜戈》绝不是一部种族主义电影。这部电影在不敏感的方面有过失吗？它对黑人野蛮化的描写是暴力或低俗的吗？答案是肯定的。但它也给出了一个最令人震惊的图像描绘的恐怖是美国奴隶制，我们在好莱坞电影中见过。这也显示了种族主义在这个国家是多么根深蒂固。它也给了我们第一个大预算，虚构的超级英雄奴隶。尽管有缺点，塔伦蒂诺还是精心制作了……有趣的…另一种选择呈现了这个国家历史上的一个困难时期。
《被解救的姜戈》最重要的成就是，它迫使我们接受了这样一个事实：我们完全有可能获得娱乐的同时得罪某些人。
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