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今天我们来聊聊前一阵特别火的美剧《权力的游戏》，其实说它“特别火”既恰当又不恰当，说它恰当是因为它无论从剧情、特效还是演员阵容都很华丽，说它不恰当是因为受“大环境”的影响，我们通过正常渠道能接触到的美剧数量有限
每一位看完这最后一幕的朋友，都会对《权游》最新一季，剧情之混乱、编排之粗鄙，有着自己的吐糟方式。正所谓：盛名之下，其实难副。各大社交平台充斥着网友对此剧仓促结局的失望之情。经过一年零九个月的等待，一部堪称史诗的影视作品似乎未能摆脱美剧烂尾之惯例。第八季播出之后，此剧在中国影评网站豆瓣网上的评分瞬间从原来的9.4跌至7.4。在美国IMDb网站上，最后三集从一贯的8、9分连续创造历史新低，分别跌至5.7、6.3和4.3。那么到底什么或者谁是造成最后一季，尤其最后三集，陷入滑铁卢式的崩坏呢？这是我想在今天和大家一起探讨的话题。
先说说，我自己对整部剧和第八季的个人观感。其实，我是从今年年初才开始关注《权游》这部剧的。结果，初尝滋味后，我对这部神剧的喜爱就一发不可收拾。不仅一口气将七季完整的看了一遍，更是将《冰与火之歌》这部尚未完成的小说反复品读。也因为阅读小说，比起一般影视迷，我可能更了解整个故事的来龙去脉以及大量细节内容。比如，小说中曾经仔细描写过夜王如何为救自己的爱人深陷苦海以及上一次征讨维斯特洛大陆的过程。再比如，斯塔克家族和塔格利安家族与夜王之间的深层关系。更因为了解了整个故事最深层的哲学思想之后，仓促的结局并没有让我大幅降低对此剧和这部小说的高度评价。这一季虽然在小说最后一本之前完成，但结局并没有全方位的脱离作者的根本意图。如果不加第八季，我对整剧的评价为9.9分的话，加上第八季我的个人评分依然会在9分以上。
影视艺术创作的灵魂不是意想不到的剧情发展、惊心动魄的对白、以及深刻、矛盾的人物性格，而是创作者的思想深度。没有了灵魂，其他“精彩”自然也都变得索然无味。《哈利波特》、《指环王》、《星球大战》这些传世之作，就犹如哪怕断臂都令人陶醉的维纳斯雕像，无论从哪个角度都能让人心旷神怡。《权力的游戏》就是接近于后者的作品，不过最后过度的疯狂也的确令其稍逊一筹。单就影视剧来说，最后一季真正的问题其实是由于结局过分仓促，结果令多数人晕头转向，无暇品味其内涵。编剧以六集的长度演绎本应三季以上才能讲清的故事结局。这本来也是我在收看之前，最担忧的一点。结果不出所料，剧情跳转太快导致逻辑不清，结尾铺垫不够导致众多有趣伏笔没有交代。再加上大量的穿帮镜头，让人不免猜测剧组和制片商是否因为特效制作投入过大，导致剧情编辑缺少资金。想以大场面震撼人心，最后，却以烂尾的结局惶惶收场。夜王被杀、龙母变恶、以及她刚到铁王座就被雪诺冲上来杀掉，大量主要角色的情绪与人格转变都看似莫名其妙。其实，如果通读过小说的话，这些剧情并不显得非常突兀。
以夜王被杀的情节为例。小说中，夜王虽然也非常神秘，但从一开始就不像电影中那么无敌。他最大的顾虑明显是拥有自己全部记忆并且法力接近的三眼乌鸦，也就是布兰•斯塔克。这一角色似乎是夜王摆脱灵魂噩梦或获得无敌状态的唯一途径。夜王和其整个死亡军，自始至终，几乎完全是以动物本能作为前行动力，没有展现过高超的决策能力。对于布兰以自己为诱饵设置的陷阱，夜王似乎全无察觉。如果说夜王也具备人类智能，他这样的失败就显得与其通晓一切的法力不符。换句话说，所获得的信息优势对于夜王这种依靠本能行事的人来说，几乎没有战略上的意义。而且，在杀三眼乌鸦时，夜王似乎需要集中全部的法力，以至于无暇顾及从一旁闪出的阿雅•史塔克。这一点在夜王第一次在北境杀，上一位三眼乌鸦，然后追杀布兰的时候也有体现。因为受到死神的训练，阿雅鬼魅般的身法可以让武艺超群的雪诺毫无察觉。所以，在布兰的吸引下，阿雅能够成功刺杀夜王并没有太多的问题。
再如龙母突然转性屠城这一部分，很多观众都觉得过分突然。其实在小说中，丹尼这个角色从一开始就展现出易怒、冷酷的人格倾向，后来在登陆维斯特洛王朝之后，随着权力的提升，她的暴虐倾向越来越明显。原本的善意和耐心逐渐被消磨。龙母本人对铁王座的执着追求其实不亚于她那个愚蠢的哥哥，而且，和父亲“疯王”一样，她最厌恶的就是背叛的行为，从永久驱逐乔拉，就有体现。不过，到了维斯特洛大陆之后，丹尼被周围不断地争斗和背叛进一步侵蚀了心智。最终，她遁入魔道，屠杀君临之城其实也在情理之中。只是，夜王被杀死两集之后，龙母就因为史塔克家族的不支持、瓦利斯的质疑陷入疯狂，实在让观者有些难以接受。
因此，此剧最终遭遇滑铁卢的直接原因是编剧，而编剧有失水准的根本原因，又是最后一季，六集的时长不足以演绎本来应该超过两季的内容。根本不是很多人认为的故事剧情设计本身过于庸俗，更不是编剧完全曲解了作者的根本意图。如果再往深层推论，还有三个可能的因素。首先，本来既定作者完成著作后再推出最后一季，结果出资方和制片人都等不及了。水平有限的编剧只能大致征求作者意见之后，赶鸭子上架。自己把握住了基本思路，却无法将其成功转化为合乎逻辑的剧情发展。其次，由于出资人和制片方根据收益情况发现，此剧的盈利能力有限，亏本可能性较大。这个很可能和《权游》制作成本过高有关。再或者，他们目前正筹划一些赚钱能力更强的影视剧，因此对当前这部剧失去兴趣。结果，导致最后一季的整体编辑和拍摄水准下降。最后，就是作者发现影评家和观众，大多只被影视剧中的刺激情节、宏大特效所吸引，却不能体味此剧最深层的内在思想，亦或者由于自身健康问题，于是乔治•马丁不再对影视剧保有很高的支持热情。甚至不排除他故意不参与编剧，利用混乱的情节整蛊那些不读小说的纯影视迷。他本人在多次公开的场合中都质疑过《权游》观众的审美水平，却一再维护自己作品的思想性。总之，艺术大作由于境界过高、思想太超前，所以总是难以得到当世公众的青睐和追捧，最终却被后世文化精英所传颂。不知这本《冰与火之歌》是否能有这样的境遇呢？
《权力的游戏》或者《冰与火之歌》这部史诗巨著最让我着迷的部分，在于作者的思想高度和以奇幻的方式对英国历史的巧妙重塑，以及对当今大势的准确判断。维斯特洛大陆的纷争之势、迷恋权威的兰尼斯特家族、龙母率领的复辟大军、夜王率领的死亡军团、再加上拯救人类的斯塔克家族，皆有现实原型。我个人能从此剧中体会出的最深层思想，就是作者自己的善恶观。他有意将世间善恶，从表面实力和深层邪恶度两个角度，分为了几个等级。从前七季来看，表面实力榜应该是这样排的：
1.人性缺失的夜王和死亡大军——象征恐怖自然力以及灭绝人性的“党卫军”。他们无疑是所有恶势力中战斗力最强的，第八季之前一直是被认为对人类世界威胁最大的存在。
2.龙母率领的飞龙和军事素养最强军队——象征无敌的军事实力。
3.瑟斯率领，镇守铁王座的兰尼斯特大军——象征人性的无情和贪婪。
4.君临城之内的百万愚民——象征人性的懦弱和愚蠢。虽无战斗力，却被瑟斯这类野心家作为抵抗对手、政敌的最佳盾牌，更被看作是夜王到来之后的最大威胁，因为他们可以被立即转化成战斗力极强的反人类异鬼。
5.史塔克家族（不包括雪诺）与北境军队——象征人性良善最后的底线，虽有个别实力超群之人，却处于寡不敌众之势。
6.雪诺（最后的守望者）和蛮族实力最弱——象征人性中最光辉的部分：对事实、自由和信仰的坚守。
这里由于时间关系，我们就不罗列那些错综复杂的次要势力了。然而，表面实力最终并没有体现在现实角逐效果中的真实影响力。实力最强的夜王率先被其他势力合力看出弱点而遭到绞杀；瑟斯利用阴谋诡计和城内民众的怯懦，成功阻挡并偷袭了尚处于理性的龙母大军，最后，被龙母失控的仇恨和怒火毁灭殆尽。而疯狂的瑟斯与力量和人性双双失控的龙母，以屠城的方式，共同制造了本剧中最大的惨案。让人不禁怀疑，就算异鬼到来，恐怕也不过如此。那么此前阻止异鬼的意义何在？这就体现本剧最深层的哲学思想。作者其实认为当今人类对善恶，尤其是恶的理解有误。他认为
真正的恶，其实以人性对神的背叛为首，随之而来的便是因仇恨和怯懦而失去节制的公权力。夜王对所有僵尸的绝对掌控、龙母和其大军的仇恨情绪以及在瑟斯统治下，怯懦、不敢于反抗的君临城百万公民，正好从三个绝佳的角度，淋漓尽致的展现了什么是无节制的公权力。在这三种大恶之下，自然威胁和某个人的人性缺陷其实都已经不值一提了。
三大恶最终或被自己吞噬、或者被正义和勇气击溃：君临城的民众最终难逃一死。与其说瑟斯太毒或者龙母太狠，不如说是城中每个人连同自己的后代，最终在为自己的怯懦买单。布兰和阿雅，以人类在自由状态下才能迸发出的智慧和勇气，解决了只有“D”性没有人性的夜王。最后，怀着纠结与不舍的雪诺杀死自己的爱人龙母，并非针对龙母本人或对其杀戮的愤恨，而是要用伟大的爱消除仇恨之恶。最后，龙的反应非常有趣，不是向雪诺复仇，而是将象征最大公权力的铁王座烧成铁水。整个故事如果以这样的角度来品味，与当今世界的形势难道不是相似之至？大战平息之后，小恶魔联合布兰、山姆等一批有德之士组建新的议会，将重点放在重建社会和改良原有的权力继承制度上。前者避免灾难进一步扩大，后者则意在有效的制约公权力。与此同时，他们并未将充当龙母杀戮者的两大军团赶尽杀绝，而是将他们流放回自己的土地，避免仇恨和怯懦再次被激发。这样的包容和现实感正是我对现代政治家们的期许。
在所有吐槽此剧思想的观点中，有一种集中在汉语评论圈内的观点令人毛骨悚然。我觉得需要在这里特别提及，并加以批判。持这部分观点的观众们，主要是感到惋惜，因为夜王和死亡大军死得太快，未能坚持成为最大的Boss，将与人类的战斗坚持到最后一刻。一方面，他们认为那样的大战情节才可以称得上精彩。另一方面，对他们而言，不落俗套的剧情似乎就只有异鬼几乎毁灭或者彻底毁灭人类这一条路。更有甚者，居然因夜王对其僵尸大军无节制的绝对掌控赞叹不已，并扬言对这种僵尸般忠诚的钦佩之情。有评论说：只有这样的绝对统治和忠诚度才能构建国家实力上的绝对优势。这不就是现实中，某些人坚信的那种“D”性和“黑暗丛林法则”么？恐怕在他们眼里，这种绝对的人格控制所体现出来的绝对公权力，真正是“强大”的最终提现吧。不过，在作者的思想体系中，夜王代表的这种彻底禁锢人性和思想的恶，乃根本与人对立的恶，是应该被彻底唾弃的，根本就不可能成就最后真正的强者。
总结今天的话题，我们讨论了作者、编剧、制片人和观众，到底谁真正制造了《权游》这部史诗影视剧在最后一季出现滑铁卢式的崩坏。虽然吐槽此剧的主力军是广大观众，然而他们并没有发现自己其实才是问题的核心。审美、耐心、思想的缺失，让作者放弃了对影视剧的一贯支持，迫使制片人急于转身逃离，最后让编剧不得不在6集内结束本应两季才能完美诠释的剧情，最后导致了逻辑上的混乱、剧情上的突兀、拍摄水平的降低，不过，这些细微瑕疵都无法降低整剧的深层内涵和作者的思想境界
遇见未来的自己160
对于HBO和《权力的游戏》制作团队来说，第八季本应该会是一个巨大的成就，然而事实是它让许多粉丝大失所望。特别是由这部剧的两位制片人D.B.韦斯和大卫·贝尼奥夫共同创作的最后一集，它成为了《权力的游戏》有史以来最糟糕的一集。
很显然，最后一季的剧本让这部史诗剧集成为了一部虎头蛇尾的剧集，它放弃了逻辑和常识，两位制片人选择了颠覆粉丝所想的东西。许多粉丝对此都表达了强烈的不满，相当一部分人甚至还发起请愿活动希望HBO能重拍最后一季。
而贝尼奥夫和韦斯似乎在第八季播出之后也一直在公众场合避谈这一季，另外他们甚至还取消了传统的圣迭戈漫展活动。那么这两位制片人究竟如何看待他们创作的《权力的游戏》季终季？近日，出现在奥斯汀电影节上的这两位基本证实了他们是糟糕的编剧、他们在拍摄和制作《权力的游戏》时是多么地缺乏经验。
推销《权游》非常具有挑战性：
导航集拍得很烂HBO不得不去补救：
对于贝尼奥夫他们来说《权力的游戏》是一所电影学校，但他们却成不了伟大的学生：
至于粉丝的反馈，他们认为听他们的毫无价值：
他们没能理解书的范围：
本质上，他们一直告诉观众他们是糟糕的编剧：
然而他们拒绝寻求帮助：
制作这部剧对他们来说要么太费精力和时间、要么就是一场醉汉派对？
