他是一位苦苦掙扎的編劇，每天無精打采地看著自己對工作的一切希望都被那些他無法控制的力量摧毀。她是他精明且嗜酒的老婆和負責養家餬口的人，同時對他充滿了各種各樣的不滿。這就是《喜劇 愛妻物語》裡的兩位主人公——柳田夫婦，兩人結婚十年，有一個可愛的女兒。但電影一開場柳田就告訴了所有觀眾，兩人已經兩個多月沒有性生活了，而他迫切的想要改變這一現狀。
《喜劇 愛妻物語》是日本編劇足立紳第二部自編自導的作品，同時這部電影也改編自他的半自傳體小說，他的編劇代表作自然是由武正晴導演的《百元之戀》，他也憑藉這部電影獲得了有日本“奧斯卡”之稱的日本電影學院獎最佳編劇獎。在《百元之戀》中，安藤櫻飾演的一子將自己滿腔的憤懣與對生活的不滿發洩到了拳擊臺上，足立紳似乎對這類角色情有獨鍾，在《喜劇 愛妻物語》中，從水川麻美飾演的妻子千佳身上其實不難看到一子的影子——一位充滿了壓抑著憤怒的女性。
只是在這部入選了今年東京電影節主競賽單元的喜劇作品裡，足立紳將這種憤怒設置在了夫妻關係之中，作為編劇的丈夫豪太始終無法通過創作為家庭帶來任何收入，夫妻關係也因為他始終無法兌現的“天賦”而一步步陷入困境。妻子千佳在打工掙錢的同時還要兼顧家庭生活，十年如一日的狀態讓她感到身心俱疲。生活重壓之下，她除了不斷的抱怨豪太的無所作為之外其實也沒有任何解決方案。
在這種女強男弱的家庭結構之中，導演沒有落入俗套的去展現兩人在金錢方面的具體衝突，反而是另闢蹊徑用婚姻中的“性”來呈現雙方的權力關係。開場段落的丈夫內心獨白非常直白地為電影定下了喜劇的基調（當然，片名也直接打出了喜劇二字），由於已經超過兩個月沒有性生活，豪太此刻滿心都在思量如何能夠與妻子產生一些親密互動。這一場戲也很好的呈現了雙方的性格特點：丈夫小心思不少但表現於外在行為卻唯唯諾諾，妻子豪爽幹練對她這位小個子丈夫那些小算盤一清二楚。“性關乎權力”在這裡被直觀的拍了出來，當強勢的妻子已經無法僅僅滿足於口頭上抱怨無用的丈夫時，她將懲罰範圍擴展到了雙方的最基礎的日常互動之中。
唯一的轉機則是豪太得到了一個前往外地取材撰寫劇本的機會，由於他沒有駕照，只能邀請千佳一起，將這一次工作機會包裝成家庭旅行，他也希望借這次機會讓妻子重新對他產生興趣。妻子的過於精打細算讓這趟路程充滿了心酸的笑點，同時當雙方原本不斷加深的矛盾被一場久違的性事消解之時，壓垮駱駝的最後一根稻草隨之而來，原本以為會被拍成電影的豪太編劇處女作再次落選，滿心期待以為這次真的能成功的千佳終於迎來了個人的崩潰時刻。
同樣作為編劇的足立紳自然瞭解這種創作者獨有的焦慮，生活的重壓不會留給他們太多時間，即便是最親密的家庭成員也很難如此長時間的支持一個無法為家庭帶來收益的夢想。如果不是導演自己在映前提到這是他的半自傳題材作品，我一度要懷疑他借鑑瞭如今已是世界名導的李安那個被廣為流傳的故事——六年賦閒在家打磨劇本，全靠妻子林惠嘉工作支撐整個家庭，後者甚至一度產生與李安離婚的念頭。
當然作為一出基調輕鬆的喜劇，導演最終還是給出一個相對來說圓滿的結局，豪太繼續著自己的創作，千佳也一如十年前一樣支持著他。這或許就是導演自己的現實狀態，畢竟走到國際電影節主競賽的舞臺上他已然是成功了，但若他能夠超出自身經驗的去呈現這種創作者婚姻困境背後的行業現狀與時代背景，或許這部電影會給人一些更深刻的回味。同時作為編劇出身的導演，足立紳大概將更多精力投入到了劇作上，對於畫面調度、配樂節奏、攝影方式的選擇上他還有相當大的進步空間，對於這樣一部家庭小品而言，使用如此之多的手持鏡頭實在是毫無必要，畢竟放眼整個電影世界大概只有傑森·伯恩能讓觀眾忍受如此多晃動的畫面了。
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