東京電影節的主競賽向來不缺國產電影，過去五年裡就有《不成問題的問題》與《暴雪將至》兩部作品連續兩年獲得了主競賽單元最佳藝術貢獻獎。當然相對來說更有野心的導演多半都會願意將作品送到歐洲三大，以求得到更多的曝光度，因此能夠最後入圍東京電影節的國產新作也和這一電影節的現狀類似，往往難以收穫太多的關注與報道。
《不成問題的問題》與《暴雪將至》即便最後獲獎，最終在國內上映的票房成績也只能說平淡無奇，但如果有幸看過這兩部電影的觀眾大概很多都會把它們列入當年的年度十佳國產電影名單。於我個人而言，《不成問題的問題》便是我覺得2017年最好的國產電影。而今年入圍主競賽的《白雲之下》相對前兩者來說對於國內觀眾大概更有距離感，因為這是一位漢族導演執導的一部關於蒙古族夫妻的故事，全片對白也幾乎是全程使用蒙古語。
電影的文本改編自小說《牧羊的女人》，根據映後問答時導演王瑞的介紹，他在十幾年前看到這部短篇小說就想將它搬上大銀幕，他提到這個故事最吸引他便是其結構，一頭一尾形成了一種微妙的對應關係。《白雲之下》講述了一對普通的蒙古族牧民夫妻因生活追求的不同而不斷產生矛盾又和好又破裂的循環，妻子薩如拉認為美好的生活就是和丈夫在草原上日出而作日落而息，而丈夫朝克圖厭煩了枯燥單調的牧羊人生活，他認為美好的生活不在草原而在遠方，因此一次次選擇不告而別，一個人去探索著外面飛速變化著的世界。
導演提到的有趣的結構便是影片開場朝克圖用一車羊換了一輛車獨自上路，薩如拉四處尋找他的下落。而來到影片結尾妻子不再像過去那般執著的苦苦等待著丈夫歸來，當朝克圖從春日出走到雪天迴歸時，推開門迎接他的再也不是過去那般溫暖的家，磚瓦房外的蒙古包已經消失，羊圈裡的羊也早已不再，空蕩蕩的屋子只剩下了他自己。這種轉變的確包含了不少戲劇性，但看過全片也完全能夠感受到其中人物內心變化的合理之處。
這其中既有關於夫妻雙方在婚姻中所面臨的困境，兩個人是否能夠同進退，同時將二人的關係放置在這個時代的大背景下，這也不單單是這一對夫妻所需要面對和解決的困境。當時代變化的腳步已經開始逐漸超越我們的認知新事物的速度時，周遭的一切在時間的作用下都會顯得日新月異，這也是電影中男主角朝克圖所感受到的，草原還在，但身邊那些原本依賴草原生活的人已經逐漸離開，一方面他為這種正在消逝的生活方式感到不甘，另一方面他同樣也在渴望著逃離這一切去體驗更多。
可以說電影相對來說將部分現實抽離了出去，起碼在這其中兩位主角並非因為金錢等現實原因產生分歧，唯一的分歧在於薩如拉完全滿足於現在的生活，她也不在意外部世界到底發生了什麼，因此即便朝克圖想讓她一起離開這片草原，她也呈現出一種抗拒的狀態，而最終薩如拉選擇離開的原因也僅僅是因為對丈夫徹底的失望，這與生活方式無關，其實她的所有生活原本都是圍繞著朝克圖展開，後者已經無關緊要時，在哪裡生活於她而言別無二致。
儘管片頭出現了龍標，但大概是因為蒙語對白，讓我反而產生了一種類似觀看東歐電影的疏離感，這種微妙的感覺其實更加深了電影中那種熟悉的社會變遷所帶來對比效果。最有趣也是最動人的一場戲便是朝克圖為蒙古包裡裝上了Wi-Fi，然後兩人通過微信視頻，薩如拉這時跑到平房裡，兩人通過手機說出了幾分鐘前面對面卻根本不會說的心裡話，這一幕事實上也是當代生活的一瞥，大多數人如今都是相對無言，但卻又能在數字世界裡無話不談。
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