《致命女人》是部让人上头的爽剧，不看则已，一看就停不下来。
它应该是近半年来最火爆的美剧了，几乎每一集的内容都能上热搜。
即使它的剧情越来越抓马、走向越来越夸张，但依然抵挡不住观众们的观看热情，包括我。
而它终于在一片期待声中迎来了大结局，值得庆幸的是《致命女人》的结局没有烂尾，这个没有烂尾是指它完全按照我们预期的那样，彻彻底底地让观众爽了一把。
《致命女人》从一开播就备受关注，其中一个重要的原因就是它向观众展现了各式各样的婚恋关系：
同性恋、双性恋、姐弟恋、开放式婚姻、出轨等等，每一个单独拿出来都值得细聊，但这部戏把它们巧妙地混合在了一切，像一顿丰盛的自助餐一样呈现在了你的眼前，颇有任君品尝的意思。
不论你对哪种关系好奇，或者是喜欢哪一类型的主角，它都能满足。
其次是《致命女人》里对所有的婚恋矛盾都进行了夸大，一切矛盾都被以极端的形式呈现了出来。
渣到人神共愤、不死不足以平众怒的罗伯
出柜后急不可耐，在继女的订婚宴上就与人接吻的卡尔
《孤儿怨》成年版的资深绿茶婊洁德
几乎每一个都是在标准配置上的plus版本，这部戏很深谙观众的心理，知道什么点最能触发观众的喜怒哀乐。
罗伯可以偷情，但你因为偷情害死了女儿还把责任推卸给老婆，人人得而诛之。
西蒙妮被丈夫蒙蔽了多年，和女儿的关系不好，也没有真朋友，但她有个真情真意的小狼狗，观众的心理也得到了慰藉。
软弱又无用的伊莱享尽了齐人之福，那么就要面临最可怕的威胁，原来身边的完美女孩与恶魔只有一线之隔。
《致命女人》在某种意义上简单粗暴地替观众树立了爱和恨的对象，没人不恨罗伯，没人不喜欢西蒙妮和汤米，也没人不想撕开洁德的伪装。
但幸好并不是每个人物能被简单地定性，那些令我们揪心的情感就源自于爱的复杂性。
贝丝·安就是一个典型的例子，她综合了软弱与坚强这两种特点于一身，既能忍受丈夫的出轨与专制，还能和丈夫的情人成为好朋友，但她的底线也很明确，谁伤害了女儿谁就是死敌。
这种复杂性让人物有了成长，从前几集时的不讨喜成为了最令观众惊喜的角色。
她其实更像是我们真实生活中所能见到的人物，想要安安稳稳地相夫教子，努力成为好太太，但生活却总是令她不能如愿。
如此与生活有强关联性的人物让观众觉得与剧集很近，但另外两组人物关系却又时时刻刻在提醒你，这是影视剧，一远一近之间，观众与整部剧的关系被调节到了一个无比和谐的位置。
婚恋关系自然是无比复杂的，但比它更复杂的则是人本身的复杂性。
最注重“爱与被爱”的西蒙妮最终接受了婚姻关系里爱并不是最重要的，她与卡尔从一开始的相互揶揄到相互支持无不展现出人的复杂来。
一个最注重名誉和面子的女人最后可以为了出轨又出柜的丈夫放弃名媛生活。
而甜美善良的贝丝·安则化身复仇女神亲手结果了丈夫，最后还跟丈夫的情人携手渡过了半生。
自己主动把第三者带入家庭中的泰勒无法忍受女朋友和丈夫的关系越来越近，她想要的和谐关系可能只存在于想象之中。
爱并不只代表着甜蜜、幸福与承诺，更多的时候爱伴随着谎言、容忍与和解，直面爱的各种形式正是我们不断絮絮叨叨地谈论爱、计较得失的意义之一。
《致命女人》在我看来和《消失的爱人》有种异曲同工的作用，就是让观众能够正视婚姻的复杂性与阴暗面，它们自然不如《45周年》那样幽秘，但戏剧张力越足，情感就越充沛不是吗？
充足到要溢出来的情绪是本剧另外的一个特质，它一开始就告诉观众，三组人物关系中必然有人要死，有人要死，那么就一定有人要做凶手。
有了这种前提做铺垫，观众在观影的过程中就不需要去顾及后果了，我们只管去无限放大自己的情绪，遇到渣男渣女大声呼喊“让他们给我死！”
我们不需要思考改善或解决的途径，只消获得快感就满足了，因为剧作早已给我们定下了无解的结局。
看《致命女人》很上瘾的原因就在于此，你知道它的轻浮之所在，也知道它的沉重之所在，但攫取快乐的方式变得很简单，我们自然抵不住这份快乐。
最后的最后，它还给了我们一份意料之中的喜悦，观众恨得牙痒痒的人终于死了，甜美的小绵羊终于露出了凶狠的一面，想要鸠占鹊巢的坏人得到了应有的惩罚。
我们都已经这么快乐了，还能忍心再苛求剧作中的bug吗？
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