1980年，由北京晚報主辦的京劇《四郎探母》公演，讓包括《四郎探母》在內的一批被禁多年的傳統老戲得以重見天日，與此同時還大力推出了一批當時非常年輕的京劇新人。如今，30年過去了，當年參演《四郎探母》的京劇新苗們，不少已成長為京劇舞臺上的棟樑之才。像王蓉蓉、李宏圖等更是當今京劇界的領軍人物，而跨界發展的鄭子茹在藝術上不斷創新並走向了國際。
12月1日，北京晚報紀念復排《四郎探母》30週年紀念演出將在長安大戲院上演，再次邀請王蓉蓉、李宏圖、鄭子茹、李文林、範永亮、陳淑芳等30年前《四郎探母》公演時的原班演員登臺獻藝，再現昔日輝煌。記者為此採訪到王蓉蓉、李宏圖、鄭子茹--三位當今京劇舞臺上的重量級藝術家，回憶30年的成長與經歷，他們感慨萬千。
鄭子茹：
這次紀念演出該引起探討和反思
圖為30年前張君秋老師在給王蓉蓉教戲，操琴的何順信（左二）、張似雲（右一）都是張君秋的御用琴師。
沒想到已經30年過去了。1980年的時候，我才十幾歲，剛剛從學校畢業，因為在《楊門女將》中演了佘太君而小有名氣，進了中國戲曲學院實驗京劇團。那個時候北京晚報做了一件不可取代的事情，就是讓禁演多年的《四郎探母》復排公演，起到了把京劇推向社會、推向市場的先鋒作用。而對我來說最重要的是，《四郎探母》這出傳統老戲重新上演，讓我可以再次欣賞到京劇界的老前輩、老先生們再演這個戲。他們表演時的那種韻味、那種時代感、歷史感，非常有魅力而且吸引人。
這一次，聽說北京晚報要搞紀念復排《四郎探母》30年的演出，我很驚喜：北京晚報又有新想法、新動作了。這也是對京劇藝術的進一步推廣。這一次的演出風格應該還是遵循傳統，規規矩矩、老汁老味。不過，我覺得像《四郎探母》這樣的經典作品是有再度創作的空間。如果讓我對這個戲重新進行創作，我會有很多新文章可做。但絕不是不負責任的革新，不會弄得很花裡胡哨，而是更加突出中國文化藝術的精髓。比如我有可能把整個戲的年代感更加強化，更加突出中國戲曲的美學特徵。
我還想說說北京晚報當年推動《四郎探母》上演的總編輯王紀剛，他是一位懂京劇藝術的人。正是因為他們這些熱愛中國傳統文化、迷戀京劇藝術的人，意識到這些曾經被禁演、被埋沒的傳統老戲的珍貴，對它們將來有可能失傳感到擔憂，因此才會積極的推動此事。這麼多年，這些老戲被保留至今，家喻戶曉，廣為傳唱，我們不應該忘了，這其中有北京晚報、有當年主辦此事的人的功勞。
我想，這個戲再次上演，應該會引起一些探討和反思。反思是一件特別好的事情。它讓我們明白，有些事情不說了，並不等於它就不存在了；有些回憶，應該屬於不能忘卻的記憶。這次演出，我也強烈建議我的學生們都來看，這對青年演員的成長是非常有好處的。
王蓉蓉：
當時劇團不敢演我們學生演
當年演出《四郎探母》時的鄭子茹和範永亮。未滿20歲的她因為演佘太君在當時已經小有名氣。
1980年的時候，我20歲。當時是中國戲曲學院大專班的學生，還有一年即將畢業。雖然我從一入學就學的是傳統戲，而且我學的第一個張派戲就是“坐宮”；但《四郎探母》那個時候一直都沒有開禁。當時告訴我們這個戲被禁的原因，一是因為宣傳封建思想，楊四郎有兩個夫人；二是因為有叛國投降思想，所以被禁演了很多年。
但當時北京晚報的總編輯王紀剛非常瞭解京劇，他說那些看法都是歷史，《四郎探母》這個戲是一出藝術水平很高、非常有人情味的好戲。在王紀剛總編輯的倡導下，北京晚報主辦上演了《四郎探母》。因為當時劇團還都不敢演，因此讓我們這些學生演。1980年的12月3日至9日，在天橋劇場一連演了七場，引起了巨大轟動，觀眾極其踴躍。我們這些學生也都非常興奮，雖然對開禁《四郎探母》的深層意義還不是特別理解，但都覺得這是個非常好的戲，而且當時我覺得這麼好的戲能讓我來演，特別高興。
我還記得那時北京晚報記者過士行，當時很年輕，經常往學校、劇院跑，每次都拿著個小本子記筆記。尤其是排《四郎探母》這個戲的時候，他跟我們在一起的時間最多，基本上每次都在。
我現在是北京京劇院一團團長，我的感受是京劇能夠生存和發展，劇團能夠掙到錢的劇目，其實都是靠這些傳統的骨子老戲。那些佈景舞美豪華、加上聲光電的新創戲，遠遠比不上只有一桌二椅、一套服裝穿了好多年的傳統老戲掙的錢多。可現在很多從事戲曲專業的年輕人都不知道《四郎探母》這樣的戲，更不知它曾經被禁演過，曾經歷過那麼多風雨坎坷。
這次演出特別提出是為了紀念解禁《四郎探母》30週年，我覺得這個提法特別好，特別有意義。像我們這些人，這30年來一步一步走過來，當年的有些演員如今已經演不了了，現在還能參加這次演出的也就幾個人了。其實我們自己都沒意識到已經30年過去了，自己都覺得很震驚，居然在舞臺上已經演了這麼多年。這對我們自己的藝術道路和藝術生命都是一種檢驗。而且30年後再看解禁《四郎探母》這件事，也就更加敬佩30年前王紀剛總編輯做出的決定，這個決定經受住了這麼長時間的歷史檢驗。他對我們的京劇事業貢獻太大了。雖然他不是搞京劇的，但他打開了一個閘口，自從《四郎探母》解禁，很多以前不讓演的傳統戲都可以演了，這對中國戲曲的傳承和發展是多麼重大的事情啊。如果這次他要還能坐在臺下看這場演出，那該多有意義啊。
李宏圖：
有些領導偷偷來看戲
李宏圖30年前劇照
30年前，和現在的時代完全不一樣。那個時候，很多老戲都沒被解禁。“文革”以後，由於長期受到思想上的禁錮，所以對待像《四郎探母》這樣的作品有方方面面的看法，不是把其單純看成戲、看成藝術作品，而是把它和政治聯繫在一起。沒人敢提出來公演這個戲。但是《四郎探母》是最經典的傳統京劇劇目，涵蓋了老生、小生、青衣、老旦、小花臉等各個戲曲行當，內容題材也讓人津津樂道。所以1980年的時候，聽說北京晚報主辦解禁復排《四郎探母》這出戏，大家都非常興奮。
那個時候，我20歲左右，是中國戲曲學院大專班的學生。當時選中了我們大專班的一批最優秀的學生來演出這個戲，大家都很欣喜。那個時候真是盛況空前啊！七場演出，場場爆滿，一票難求，有些領導偷偷來看戲，還有很多觀眾特意從內蒙古、從新疆趕來看戲。
我的很多觀眾都是從那個時候培養起來的，交了不少戲迷朋友。一直到現在，當時的很多資料我都還留著。那個時候給我的報道最多。因為十年動亂，小生這個行當幾乎都滅亡了，所以很多人對小生登臺都覺得非常稀奇。讓我至今都沾沾自喜的是，當時我還是個學生，但一上來就贏得了個“碰頭彩”，而且在我的一段演唱中，觀眾居然給了十多次“好”。觀眾的熱情給了我特別大的鼓勵。
後來聽說提議和策劃解禁復排《四郎探母》的北京晚報總編輯王紀剛受到了不公正的待遇，承擔了各方面的壓力，覺得真的是很佩服他老人家。我對他的印象頗深。他看上去就像個書呆子，但做過很多實際的工作。他很早就參加革命，做過地下工作，幫助過很多藝人，所以他對藝人、對京劇、對傳統文化，都有一種情結，一定要把這些推出來。當時的北京晚報全國發行量最高、最紅火，記得鄧穎超當年都誇過“北京晚報辦得不錯。”所以當時的北京晚報大篇幅的對《四郎探母》進行報道，影響非常大，對京劇藝術的發展起到了很大的推動作用。但現在的很多人都不知道不了解那段歷史，在任何時候，第一個吃螃蟹的人是最勇敢的，中國文化藝術的發展特別需要像王紀剛這樣不計個人得失的人。
這麼多年過去了，當年的年輕演員經過30年的磨練，如今成才了。可喜的是，還有很多人記著王紀剛，對他深切的緬懷。像我自己在成才的過程中，就一直對此銘記在心。而且不僅僅是對他這個人的懷念，也從他身上學到很多東西。
現在我已經50歲了，和當年相比，不再是翩翩少年，但經過多年的積累，舞臺感覺更加成熟了。《四郎探母》這個戲，這麼多年來我們一直都在演，我應該已經演過三四百場了。今天的觀眾來看《四郎探母》這場演出，和30年前相比，也會有更高的眼光，對我們提出更高的要求，所以我們也將把更精彩的演出獻給大家。
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