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畫家任何時代都是小微人群，2018年中國美協會員1.4萬人，其中魚龍混雜，美協會員不一定就是畫家，很多就是美術工作者，美術工作者也許會很多，畫家一定不會多，很多自認為是畫家的人其實不是。我目前研究畫馬技法從不以為自己是畫家，也不靠這為生。茶餘飯後自娛自樂而已。
這群人是個江湖，追逐名利並不高尚，老一輩徐悲鴻，林鳳眠爭得不死不休，徐悲鴻歸去後林鳳眠弟子吳冠中仍不放過徐悲鴻，當然吳冠中言論也可以上升到學術高度，無可指責，徐悲鴻位高權重的確打壓了一批藝術大師。
畫家主要分為兩大類，名稱不同但大概就是兩類人，1. 體制內、體制外，2.學院畫家，江湖畫家。體制內與體制外很容易理解，吃公糧的，吃野食的，吃公糧的自然天生有優越感，往往認為自己正宗是學院派，學院派故名思義經正統教育出來的畫家，在這些人眼裡江湖畫家就是騙吃騙喝沒水平的騙子。文人相輕是我們文人的優良傳統，江湖畫家才不承認自己是江湖，體制內體制外涇渭分明，但誰學院誰江湖很難說清楚。
王二木的畫
以後社會上畫家是越來越多，而真正的畫家越來越少。繪畫藝術作品進入市場以商品價值進行等價交換，繪畫作品通過等價交換買賣雙方都獲得了經濟利益。繪畫作品在市場上利潤豐厚，賺錢效應來的快，吸引眾多的人投入到繪畫作品創作中去，長年累月堅持繪畫創作，自然就成為畫家，由此可產生越來越多的畫家。
一、當代社會大多數人創作繪畫作品，以經濟利益為重，以賺錢為目的養家餬口過日子，這也是現實生活中的普遍現象。例如深圳的大芬油畫村是我國當代規模最大的油畫市場，從事繪畫創作的人很多，他們創作出油畫作品數量多，題材豐富，極大地繁榮了繪畫藝術市場。日久天長，這些從事繪畫創作的人以後都能成為畫家。
二、繪畫藝術是表達畫家的思想情感，塑造藝術形象給人們以審美的享受。真正的畫家必須是在行業裡是傑出的著名人物，以自己的情感和技術的嫻熟性創作出具有藝術形象的作品。真正的畫家必須是三觀正，具有高尚的道德情操，豐富的社會生活經驗，個人的審美理想和藝術風格，創作出深受人們喜愛的繪畫藝術作品。
三、以後社會上畫家越來越多，相應的繪畫作品也越來越多，已氾濫成災地不值錢。在當代社會或以後的社會，畫家越來越多，難免有濫竽充數之人和冒牌貨充當畫家。而真正的畫家卻越來越少，創作出優秀的和經典的繪畫作品也越來越少。畫家不能太多，也不能太少，畫家不多不少正合適。
黃智637
繪畫作為一種再現的視覺藝術，發展已久，繪畫種類也是多種，流派風格也是多樣化，這就是繪畫藝術無形的魅力，自然而然，喜歡繪畫、學習繪畫的人也越來越多，問題來了：以後社會上畫家是越來越多，還是少啊？
以後社會上的畫家
“什麼是真正的畫家”，這是人們一直以來都在研究探討的問題，不過，從藝術的角度來講，畫家是一個有家國情懷、技法卓越超凡的繪畫創作者，畫家試圖通過繪畫的渠道與他人達成思想、精神方面的溝通，用畫家自己的解釋就是“藉助視覺向人們講故事”，也就是說，畫家的作品內容必須深刻，
開篇簡單提到了，繪畫的流派風格多樣化，就油畫藝術而言，寫實畫派和抽象畫派，各自都有很多種畫風，這也是學習油畫的人越來越多的原因之一，言外之意，以後社會上的畫家，會越來越多，其作品品質如何，另當別論，因為現在人們對藝術的概念已經發生了改變，
自20世紀的抽象派繪畫誕生之後，人們對藝術的概念就變了，自熱而然，藝術家的定義也隨之改變，藝術家就是對周圍事件作出反應並把這種反應放到他自己的“創作”中去的人，或者說，那些能夠把自己的內心實在和自我想象現之於形體的人，畫家亦是如此，
所以，只要是會畫畫，長期畫畫的人都可以稱之為畫家，至於畫出來的畫，有沒有人願意花錢買，那是另外一回事，現在的人臉皮已經很厚了，那些自稱“書法家、畫家、藝術家”的人，隨處可見，如此風氣發展下去，以後社會的人臉皮會更厚，厚顏無恥自稱“畫家”的人更是數不勝數。當然了，他們要怎麼自稱，也不影響他人的生活。
詩夜城主
以後自封的越來越多，明明沒賺錢也說自己賺錢啦這種比較多。
社會睜隻眼閉隻眼的讓大家玩兒吧。反正畫家不會危害社會。藝術本身就是一種低能兒的事業。
如果大家都成了科學家，那真有點麻煩了。
所以，未來大規模的普及藝術藝術以後越來越不值錢。
科學，依舊是未來的主流。
無kid味Russia李
有各種身份，名頭和協會會員在畫畫的人會越來越多，真正稱的上在研究，創作的畫家不會太多，更不會像雨後春筍般一年冒出一大群來
