“館閣體”，又叫“臺閣體”！

從明代沈度開始，成為科舉統一的字體，書寫者要把字寫的秀潤華美，正雅圓融，否則文章再好，也無法錄用！

我們先看看幾幅館閣體：

館閣體 楷書

館閣體 沈度行書

明代有沈度兄弟，清代有翁同龢、陸潤庠、劉春霖、黃自元、成親王、梁詩正父子、林則徐等人，全都是筆法精妙的書家，也是館閣體的代表。

如果從廣義上講，趙孟頫、董其昌一部分作品也算是館閣體。

梁詩正的書法

館閣體最大的缺點：為了照顧實用性，而犧牲了藝術性！

館閣體與民間書風的隨意、自然不同、它要求筆筆到位，缺少筆法的豐富性和趣味性。

如果從狹義上講，純書法講究的線條藝術，是非常小眾的，如果您把懷素的草書掛在家中，對於不懂書法的人來說，這就是“道符”！

梁詩正書法

到明代後期，為了突破館閣體的限制，傅山的“四寧四勿”理論，更是直接提出了“寧醜勿媚”意見。

傅山做夢也沒有想到，300多年後的今天，有部分人為了“名利”二字，高舉“寧醜勿媚”的招牌，以批判館閣體為由，以弘揚個性為風氣而藉機兜售的“醜書、怪體”。

梁詩正書法

清代最美的行書

講完館閣體，再聊聊讓啟功先生最佩服的書法家，梁詩正！

梁詩正，乾隆前期的大學士，也是乾隆最喜歡的大書法家，他善於寫行書、楷書！

乾隆是最為自負，也是附庸風雅之人，梁詩正成能為他御用書法家，可見他對梁詩正喜愛程度，也證明梁詩正書法水平之高！

梁詩正書法集 內頁

尤其是他的行書，被譽為“清代最美的行書”！也是最近200多年來，少有精品！

梁詩正的書法取法晉唐的書風，尤其受王羲之、柳公權、趙孟頫、董其昌等人影響！

他的書風法度謹嚴，點畫巧妙，轉折分明，提按清楚，運筆便捷利落而沉實；線條輕重，粗細有變化，其收筆、落筆、撇捺、轉折勾挑處，既有法度，又不刻意做作，字中牽絲搭筆，顯得十分自然。

梁詩正書法

結構以方正為主，各部停勻，屬於楷體，頗具晉唐古法，又有趙孟頫、董其昌的筆意。

啟功先生非常喜歡梁詩正書法，經常臨寫梁詩正的墨跡，他經常說：

清朝有成就書法家很少，梁詩正算是其一，尤其他的行書，我都是跟他學的！

啟功 書法作品

按現在“追求個性”的風氣之下，梁詩正的因書法缺乏所謂“個性”，被專家認為是“館閣體，沒有藝術性”！

甚至連“啟功體”也備受爭議，經常看見有些書法名家對啟功老先生書法嗤之以鼻，認為啟功書法不值一提！

大家都知道，國展代表書畫最高水平的展覽，我們看看30年曆屆國展現代書法大獎獲得者的專家教授的創作過程，自然為啥會對梁詩正的“館閣體”大加批判了！

好吧，專家都說“創新”才有藝術性，不知道這算不算藝術？

今天有識之士，把梁詩正在名畫的題跋，共47首詩，均是行書，做出一本《梁詩正書法集》，期待喜歡傳統書法的朋友喜歡！