月牡丹

路过，快速答题。

七绝，七言，七韵怎么区分？

这是三个完全不同的概念，不需要区分。

七言

七言，是指七字一句的诗的形式。只要一首诗，单句都是七个字的，我们就可以称之为七言诗。老派的教七言古诗，新派的叫七言新诗。不遵守平仄格律的叫七言古体，简称“七古”，遵守平仄格律的叫做七言格律诗。

而七言格律诗又分为三种，四句的绝句格式，就叫做“七绝”，八句的格律诗，叫做“七律”，十句以上的格律诗，就叫做“七言排律”。

七绝

七绝是七言诗其中的一种最短小精悍的格式，整首诗只有四七二十八个字，还必须遵守近体格律诗平仄相替、相对、相粘的规则。

七绝是中国古诗中最流行的诗体。记住七绝是七言律绝的简称，而不是七言绝句的简称。七言绝句还包括七言古绝，即不遵守平仄格律的七言绝句。

七韵

七韵又是怎么一回事呢？

实际上，在格律名词中有“韵”这个概念，但是并没有“七韵”这个说法。不过不排除有时候会出现这个词。那是那种情况下会出现呢？

组诗的情况下。而且是写了一组七首诗，每一首还押不同的韵脚。

比如说我去爬泰山，诗兴大发，一口气写了七首诗（注意：是不是七言，是不是格律都不管），而且这七首诗押的韵是不同韵部的，那么我就可以为我这一组诗取一个统一的标题：《泰山七韵》。

这个“七韵”，实际上是指七首诗的意思。

一家之言，欢迎指正评论。

梧桐树边羽

七绝，七言，七韵怎样区分？且听老四一一道来。

我们先说七绝。

七绝是唐代后形成的近体诗的一种。因为最初有人让为是截取七律中的四句而成诗，所以又称为七截。

七绝每句七个字，全诗共二十八字。讲平仄粘，但任一联都可以对仗，也可以不对仗。二四句必须押平声韵，首句可押韵也可以不押韵。

再说说七韵。

七韵也叫七言排律。和七绝、七律一样每句七个字。但诗比七律更长，必须十句以上。有的十二句，十六句，三十二句甚至更长都可以。也是首句押不押韵都可以。通篇押平声韵，一韵到底，中间不可变韵！粘对平仄规律和七绝相同。

最后说七言就简单啦。

凡是每句七个字的诗都叫七言诗！当然包括了七绝、七韵、七律等律诗，也包括了七个字的古乐府诗，甚至七个字的打油诗都是！

以上就是我的回答，不对之处希望大家指正。谢谢大家。[祈祷][祈祷][祈祷][玫瑰][玫瑰][玫瑰]。

老四

七绝，七言，七韵怎么区分？

我国古代的诗歌，如《诗经》、《楚辞》、《汉魏乐府》、《古风》等，本来是比较自由的，没有所谓平仄、对仗、声韵等严格约束的。

到了南北朝时期，诗歌创作逐渐向格律化方向发展。

到了唐朝，诗歌格律才成熟并定型化。唐朝人把这种格律诗叫“近体诗”。也叫格律诗。

题主所说的“七绝”，就是“近体诗”（格律诗）中的一种。

言是指字。每句五个字的诗，叫“五言诗”，每句七个字的诗叫“七言诗”。

五言诗和七言诗，都是“绝句”四句，“律诗”八句。“七绝”，是“格律诗”中“七言诗”的一种。

近体诗的格律，可以概括为四句话：“限字限句有定数；平仄相间要协调；对仗恰当求工整；用韵韵部要统一。”

七绝，只限四句，每句七字，每首二十八字。二、四句要押韵（第一句可押可不押，一般来讲，第一句平起平收或仄起平收的也要押韵。）

“七律”，限定为八句，每句七字，每首五十六字。中间三四句、五六句、必须为对仗诗联。二、四、六、八句未尾的字，必须押韵。（第一句可押韵，也可不押韵，一般说来，第一句平起平收或仄起平收的也要押韵）。

七言诗平仄的要求是：“一三五不论，二四六分明。”

格律诗中所要求的对仗句，是使它字数相等，结构一致，词性相同，平仄相对，内容对称（或相反，或相关），而互相映衬补充，互相烘托渲染，产生修辞上的对称美，形式美，音节美。七言绝句，可以前两句对仗，可以后两句对仗，可以前两句对仗后两句也对仗，也可以四句完全不对仗。

平仄、对仗和押韵的运用，古今都有专门的书籍介绍和论述，不再赘述。

至于七韵，那是排律中的一种形式。这种诗全诗十四句，一、三、五、七、九、十一、十三句不押韵，二、四、六、八、十、十二、十四句押韵。也就是说，全诗押韵七次，故称“七韵”。（全诗十二句，押韵六次的，叫六韵；全诗十六句，押韵八次的，叫八韵等）。唐代诗人李适有古诗《中和节赐群臣宴赋七韵》，可查阅。

善利万物

问题：七绝，七言，七韵怎么区分？

前言

简单说一下：

七言，是每句七个字的诗。

七绝，是每句七个字的诗，但是只有四句。包括近体七绝和古体七绝。

七韵，一般是是押了七个韵脚的诗（首句押韵例外）。

如果想深入了解，可以继续往下看几首诗例子。

一、七韵

一般来说押了七处韵脚的诗，就是七韵诗（格律诗首句押韵的例外），与一句话有几个字没有关系，与是不是格律诗也没有关系。

1、四韵诗

如果押四处韵是四韵诗。

例如南北朝·陈叔宝的《同管记陆瑜七夕四韵诗》押平韵，而且是一首古体诗：

南北朝·庾信《冬狩行四韵连句应诏诗》押仄韵，也是古体诗：

唐德宗李适有一首《中和节赐群臣宴赋七韵》

这首诗在双数句押了七个韵脚。

4、100韵

唐·白居易有《东南行一百韵寄通州元九》，押了100个韵。

但这不是最长的 。

常见的韵，一般指双数句的押韵，因此六韵一定是12句，二十韵是40句，100韵一定是200句。

二、七言

上面的诗例可以看出来，一句七个字的诗，就是七言诗。

格律诗中，四句的是律绝句（ 不符合格律的绝句属于古体诗），另有八句的七律，八句以上七言排律。

不是格律诗的七言诗，都是七言古体诗，例如曹丕《燕歌行》：

三、七绝

每句七个字、一共四句的就是七绝。有七言古绝句：

《洛桥晚望 》唐朝 孟郊 （押仄韵)

有七言律绝句：

结束语

需要注意的是七言诗是“齐言诗”，每句必须七个字，长短不一的不是七言诗。例如李白《蜀道难》虽然有七言的句子，但不是七言诗，属于杂言诗。

@老街味道

老街味道

答：七律

即七言律诗的简称。每首八句，每句七字。一般逢偶句押平声韵（第一句可押可不押）一韵到底，当中不换韵。

七绝

七言绝句的简称。绝句是近体诗的一类：由四句组成，五字句的称五言绝句，七字句的称七言绝句。

七言

包括七言律诗、七言绝句、和七言古诗等。

言是用逗号隔开的单句的字数，有五言和七言之分。

诗的格式有绝句和律诗之分。

绝句是两句（以句号分段）。

律诗是四句、六句、八句、乃至更多。

七言就是七个字一句

七言律诗简称七律

七言绝句简称七绝

七言、七律、七绝要求每句是七个字。

七律要求八句。

七绝指的是四句。七言指的是长诗。

石羊石虎邹德刚

要区分七绝，七言和七韵，我们先弄明白七绝，七言和七韵各自的写作要求。

“七绝”是指格律诗的七言绝句，简称“七言绝句”，又简称“七绝”。 诗体起源于南朝乐府歌行或北朝乐府民歌，或可追溯到西晋的民谣，定型、成熟于唐代。它是中国传统诗歌的一种体裁，属近体诗范畴。“七绝”全诗四句，每句七言，在押韵、粘对等方面有严格的格律要求。

“七言”是指格律诗的七言诗，是中国诗歌体裁之一，简称“七言律诗”，又简称“七言诗”和“七言”。起源于楚辞和汉代的民间歌谣。不过，汉、魏之际七言诗发展滞后，在南北朝时期至隋渐有发展，直到唐代，才发达起来，成为中国古典诗歌又一种主要形式。“七言”全诗每句七字或以七字句为主。

“七韵”是指格律诗的韵脚，押韵，是格律诗要遵守的重要组成部分。称“七言韵律诗”，又简称“七韵”。

以上说明：“七绝，七言，七韵”之间的关系。从时间上应该是先有了“七言”诗（始于战国楚人屈原的《楚辞》），后有了“七绝”（始于南朝乐府，定型、成熟于唐代）。也就是说，没有“七言”不可能有“七绝”。“七绝”的定型成熟，敦促了“七言”的快速发达。

“七言”对诗的多寡要求是八句以上，而“七绝”要求不能超过四句。无论是“七言”还是“七绝”，他们有一个共同的要求，那就是都需要押韵。“七言”要求一三五七可以不韵，但二四六八押韵。“七绝”要求一二四句押韵，三句可以不押韵。但是，在韵脚押韵上还是有严格要求的。

“七韵”是为“七言”“七绝”锦上添花的。“七韵”在“七言”“七绝”每一个字都是有要求的。

例如，七言绝句格律。它们分为两大类：平起式类分两种:⑴平起平收，首句押韵;⑵平起仄收，首句不押韵。而仄起式类也分两种:⑴仄起平收，首句押韵;⑵仄起仄收，首句不押韵。

基本句式如下：

仄仄平平仄平仄，（称之为平仄脚)

平平仄仄平仄平。(称之为仄平脚)

平平平仄仄仄仄，(称之为仄仄脚)

仄仄仄平平平平。(称之为平平脚)

总之，“七绝，七言和七韵”互相间的发展脉络和关系是很明显的。“七绝”是四句诗；“七言”起步就是八句诗，还可以继续；而“七韵”是为“七绝”“七言”合生押韵的，是紧密相联的，不可或缺的，每一句，每个字都要符合格律诗“七绝”和“七言”的韵脚，要押韵，“七韵”能够使“七绝”“七言”诗更有节奏，韵律和美感。

言者青青

这个问题细说起来很多，就简单从联系和区别说一说吧:

联系：七律即七言律诗的简称。所以七律属于七言中的一种。

区别：七律：每首八句，每句七字，共五十六字。一般逢偶句押平声韵（第一句可押可不押），一韵到底，当中不换韵。

律诗的四联，各有一个特定的名称，第一联叫首联，第二联叫颌联，第三联叫颈联，第四联叫尾联。按照规定，颔联和颈联必须对仗，首联和尾联可对可不对。

格律较严，二、四、六、八句要押韵，三四句、五六句要对偶。

七绝属于近体诗。每首四句，每句七个字，共二十八个字。从句数、字数来说刚好是七言律诗的一半；就其平仄来说，七言绝句的格式，恰好是七言律诗第一种格式的前半首和后半首。

七言包括七言歌行体、七言律诗、七言绝句。

七言歌行体是特殊体例，首创于魏文帝草曹丕的《燕歌行》。是一类可以配乐歌唱的诗歌体裁，一般句数不定，而每句字数是固定的。在诗题中常见有“歌”、“行”的字样。

SBHl星雨

【诗中：七绝、七言、七韵之区分】

文章／趙大君

七绝

七绝，它属于近体诗。每首诗之四句，每句均为七个字，一共有二十八个字。

七言绝句的模式，恰好是七言律诗第一种模式的前半首与后半首。

七言

七言包涵的内容为七言歌行体、七言律诗和七言绝句。

七言绝句就讲究个“歌”与“行”，是一类可以配乐歌唱之诗歌体裁，一般来说句数不定，但每句字数是固定的。

七韵

诗中之韵律：每首八句，每句七个字，一共五十六个字。一般情况下，逢偶句押平声韵（其第一句押韵可有可无），一韵到底，其当中不能换韵。

七韵之格律较为严格，其中二、四、六、八句要押韵，三、四句要与五、句对偶。

趙大

七律，七绝，七言的联系与区别

七律，七绝，七言的联系：

七律即七言律诗的简称，所以七律属于七言中的一种。

七律，七绝，七言的区别：

七律：每首八句，每句七字，共五十六字。一般逢偶句押平声韵（第一句可押可不押），一韵到底，当中不换韵。

律诗的四联，各有一个特定的名称，第一联叫首联，第二联叫颔联，第三联叫颈联，第四联叫尾联。按照规定，颔联和颈联必须对仗，首联和尾联可对可不对。 

格律较严，二、四、六、八句要押韵，三四句、五六句要对偶。

律诗的格律

七言律诗[平起式]

[平]平[仄]仄仄平平，[仄]仄 平 平仄仄平。

[仄]仄[平]平平仄仄，[平]平[仄]仄仄平平。

[平]平[仄]仄平平仄，[仄]仄 平 平仄仄平。

[仄]仄[平]平平仄仄，[平]平[仄]仄仄平平。

例如：

《长征》【当代】毛泽东

红(hónɡ)军(jūn)不(bú)怕(pà)远(yuǎn)征(zhēnɡ)难(nán)。万(wàn)水(shuǐ)千(qiān)山(shān)只(zhǐ)等(děnɡ)闲(xián)。

五(wǔ)岭(lǐnɡ)逶(wēi)迤(yí)腾(ténɡ)细(xì)浪(lànɡ)，乌(wū)蒙(ménɡ)磅(pánɡ)礴(bó)走(zǒu)泥(ní)丸(wán)。

金(jīn)沙(shā)水(shuǐ)拍(pāi)云(yún)崖(yá)暖(nuǎn)，大(dà)渡(dù)桥(qiáo)横(hénɡ)铁(tiě)索(suǒ)寒(hán)。

更(ɡènɡ)喜(xǐ)岷(mín)山(shān)千(qiān)里(lǐ)雪(xuě)，三(sān)军(jūn)过(ɡuò)后(hòu)尽(jìn)开(kāi)颜(yán)。

七言律诗[仄起式]

[仄]仄 平 平仄仄平，[平]平[仄]仄仄平平。

[平]平[仄]仄平平仄，[仄]仄 平 平仄仄平。

[仄]仄[平]平平仄仄，[平]平[仄]仄仄平平。

[平]平[仄]仄平平仄，[仄]仄 平 平仄仄平。

例如：

《锦瑟》【唐】李商隐

锦(jǐn)瑟(sè)无(wú)端(duān)五(wǔ)十(shí)弦(xián)，一(yì)弦(xián)一(yì)柱(zhù)思(sī)华(huá)年(nián)。

庄(zhuānɡ)生(shēnɡ)晓(xiǎo)梦(mènɡ)迷(mí)蝴(hú)蝶(dié)，望(wànɡ)帝(dì)春(chūn)心(xīn)托(tuō)杜(dù)鹃(juān)。

沧(cānɡ)海(hǎi)月(yuè)明(mínɡ)珠(zhū)有(yǒu)泪(lèi)，蓝(lán)田(tián)日(rì)暖(nuǎn)玉(yù)生(shēnɡ)烟(yān)。

此(cǐ)情(qínɡ)可(kě)待(dài)成(chénɡ)追(zhuī)忆(yì)，只(zhǐ)是(shì)当(dānɡ)时(shí)已(yǐ)惘(wǎnɡ)然(rán)。

七绝属于近体诗。每首四句，每句七个字，共二十八个字。从句数、字数来说刚好是七言律诗的一半；就其平仄来说，七言绝句的格式，恰好是七言律诗第一种格式的前半首和后半首。

例如：

《绝句》【唐】杜甫

两(liǎnɡ)个(ɡè)黄(huánɡ)鹂(lí)鸣(mínɡ)翠(cuì)柳(liǔ)，一(yì)行(xínɡ)白(bái)鹭(lù)上(shànɡ)青(qīnɡ)天(tiān)。窗(chuānɡ)含(hán)西(xī)岭(lǐnɡ)千(qiān)秋(qiū)雪(xuě)，门(mén)泊(bó)东(dōnɡ)吴(wú)万(wàn)里(lǐ)船(chuán)。

七言包括七言歌行体、七言律诗、七言绝句。

七言歌行体是特殊体例，歌行是古代汉族诗歌体裁之一，属乐府诗一类，汉魏以后的乐府诗，题名为"歌"和"行"的颇多，如《大风歌》、《燕歌行》等，二者虽名称不同，其实在形式上并无严格的区别。后遂有"歌行"一体，其音节、格律比较自由，形式采用五言、七言、杂言的古体，富于变化。

南朝宋的鲍照在模拟和学习乐府诗同时，结合以流行的“歌”、“行”，经过充分地消化吸收和熔铸创造，不仅得乐府诗之风神气骨，且自创格调，发展了七言诗，创造了以七言体为主的歌行体。

明代文学家徐师曾在《诗体明辨》中对"歌"、"行"及"歌行"作了如下解释:"放情长言，杂而无方者曰歌;步骤驰骋，疏而不滞者曰行;兼之者曰歌行。"

燕歌行

【魏晋】曹丕

别日何易会日难。山川悠远路漫漫。郁陶思君未敢言。寄书浮云往不还。涕零雨面毁形颜。谁能怀忧独不叹。耿耿伏枕不能眠。披衣出户步东西。展诗清歌聊自宽。乐往哀来摧心肝。悲风清厉秋气寒。罗帷徐动经秦轩。仰戴星月观云间。飞鸟晨鸣。声气可怜。留连怀顾不自存。

《白雪歌送武判官归京》

【唐】岑参

北风卷地白草折，胡天八月即飞雪。

忽如一夜春风来，千树万树梨花开。

散入珠帘湿罗幕，狐裘不暖锦衾薄。

将军角弓不得控，都护铁衣冷难着。

《茅屋为秋风所破歌》

【唐】杜甫

八月秋高风怒号，卷我屋上三重茅。茅飞渡江洒江郊，高者挂罥长林梢，下者飘转沉塘坳。南村群童欺我老无力，忍能对面为盗贼，公然抱茅入竹去。唇焦口燥呼不得，归来倚杖自叹息。

俄顷风定云墨色，秋天漠漠向昏黑。布衾多年冷似铁，娇儿恶卧踏里裂。床头屋漏无干处，雨脚如麻未断绝。自经丧乱少睡眠，长夜沾湿何由彻？

安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜，风雨不动安如山。呜呼！何时眼前突兀见此屋，吾庐独破受冻死亦足！

山人知水

七绝是诗词中的一种格式，一般是指”四句”每句七个字，讲究”起，承，转，合”。象唐诗中就有很多大家”耳熟能享”七言绝句，象诗仙太白的《望庐山瀑布》”日照香炉生紫烟，遥看瀑布持前川。飞流直下三千尺，疑是银河落九天。”当然还有很多，就不一一列举了。七律，也是诗词的一种格式，它也是每句七个字，一般八句。还有七言律诗，“长律”也是诗词的一种格式，不限句数，可长可短。象”唐诗”中就有很多例子，《将进酒》《琵琶行》……等，就属于”七言长律”。”诗词歌赋”在我国是历史久远的，从最早的《诗经》中，可以看到，古代人并不拘泥于一种说法，”诗经”中的诗，一般”四言，五言”居多，并没有严格的规定，因为是广大劳动人民在”生活劳动，爱情观念”等活动中自发的抒发情怀，随便吟唱出来的，后来经过”圣贤孔子”收集，整理，编成集，传于后事。至于严格的”律韵”规则，是唐诗以后，才有的现象。现代社会，人们经过”传承，发展，变迁”己经改变了观念，“现代诗”一般是”自由体”对韵律，己不太讲究。这个问题，虽然，一直以来，多有争议，但也是”仁者见仁，智者见智”，我觉得没必要在这个问题上”徒耗心力”。从古至今，”内容为王”是”巅扑不破”的真理，不论作者，采取,任何格式(古体也好，现代也好)只要能够”与时俱进，反映时代，启迪众人”受大家喜欢，就是好作品。就象我们”炖肉”，铁锅，砂锅，电饭锅，都可以做熟，用具不同，风味不同，但都是对人健康有益的，您喜欢那种风格，那是您自己的自由，”真理”就在那儿，你信它是”真理”，你不信它也是”真理”。主要还是人观察问题的角度，处理问题的方法，”民以食为天”这就是真理，不论你是”高贵的”还是”普通人”，谁能不吃饭呢，除非您是”神仙”。(一家之言，难免偏面，望大家批评指正)[求真原创首发]2019/11/7/于北京

關鍵字: 文化 区分 七韵