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京劇藝術，文武場配合演奏，在鼓板的指揮下，做到緊密配合，從而使歌舞伴奏密切結合，達到水乳交融，確切烘托渲柒人物情感變化，而打擊樂的配合，是託腔演奏中的一個重要組成部分。
在通常情況下，各種角色唱不同的腔調，過門，為此都選用不同的鑼鼓経。西皮和二黃聲腔的過門及各種鑼鼓的，配合演奏方法，與反西皮，反二黃，高拔子等各類過門與鑼鼓配奏方法均一致，不另述。
下面就鑼鼓與各種板式打法筒述。
1，大鑼冒子頭，生旦，西皮回龍：用鼓板領奏一擊鑼後加〈多羅0〉接過門，也有光用，多羅0，入的。
2，小鑼冒子頭，旦，南梆子三眼，常用鼓奏，大，作起拍點，領奏散板過門。
3，奪頭，生旦淨，二六，有用鼓板領奏一大鑼或小鑼，後加，多羅0，奏二六過門。
4，撕邊一鑼，前面的鑼鼓點除，奪頭，外根據人物表情動作的需要，也可是，四擊頭或慢長錘。
5，平板奪頭，也有鼓板大鑼一擊，領奏大過門的，如問樵鬧府，花中禹，唱三更三㤐白露茫一段，四平調。
6，慢長錘，生，二六，有用鼓板領奏一大鑼接，多羅〇，起奏二六，短過門。
7，硬三錘，用在人物激動，緊張，或憤怒情緒下，唱快板時入頭。
8，雙籤鳳點頭，生旦淨，散板，用在動作少，和情緒急促時。
9，散長錘，生淨，散板，是在遲疑，思索或配合緩慢的動作。
10，紐絲，散板，多用於人物身段，和配合緩慢動作。
11，快紐絲，散板，用予表現匆促，緊迫時。以上是鑼鼓點子與胡琴的銜接配合打法，在排練和演出時，要多和打擊樂配合，認真聽唱腔，注視表演動作的同時，要看鼓板的領奏手勢，聽清鑼鼓點子的節奏變化，這樣才能作到烘雲托月的作用。聊到這，謝謝🙏
9，24
回答此問題。
所謂“戲曲裡面的伴奏”，我猜測，可能是專指樂隊給演員演唱的伴奏。“怎麼打”，可能是指武場打擊樂在演員演唱時如何打。
以京劇為例。
演員演唱中，有需要打一些鑼鼓經的時候。比如鑼鼓經“導板頭”，就是打在起唱導板前，最後一下“大”，胡琴入。也有時需要打在樂隊伴奏裡邊的。比如：“小鑼奪頭”起的西皮慢板，板鼓“倫 頓 大大大大”京胡入，後面的“倉兒才太乙太倉”都打在胡琴的過門裡了。
總的說，板鼓打演員演唱伴奏，傳統叫做“摟腔打掛”。打鼓的開出了速度，中間聽胡琴主導，打鼓的不可強行扳尺寸。
