用户7232295943152
京剧艺术，文武場配合演奏，在鼓板的指挥下，做到紧密配合，从而使歌舞伴奏密切结合，达到水乳交融，确切烘托渲柒人物情感变化，而打击乐的配合，是托腔演奏中的一个重要组成部分。
在通常情况下，各种角色唱不同的腔调，过门，为此都选用不同的锣鼓経。西皮和二黄声腔的过门及各种锣鼓的，配合演奏方法，与反西皮，反二黄，高拔子等各类过门与锣鼓配奏方法均一致，不另述。
下面就锣鼓与各种板式打法筒述。
1，大锣冒子头，生旦，西皮回龙：用鼓板领奏一击锣后加〈多罗0〉接过门，也有光用，多罗0，入的。
2，小锣冒子头，旦，南梆子三眼，常用鼓奏，大，作起拍点，领奏散板过门。
3，夺头，生旦净，二六，有用鼓板领奏一大锣或小锣，后加，多罗0，奏二六过门。
4，撕边一锣，前面的锣鼓点除，夺头，外根据人物表情动作的需要，也可是，四击头或慢长锤。
5，平板夺头，也有鼓板大锣一击，领奏大过门的，如问樵闹府，花中禹，唱三更三㤐白露茫一段，四平调。
6，慢长锤，生，二六，有用鼓板领奏一大锣接，多罗〇，起奏二六，短过门。
7，硬三锤，用在人物激动，紧张，或愤怒情绪下，唱快板时入头。
8，双签凤点头，生旦净，散板，用在动作少，和情绪急促时。
9，散长锤，生净，散板，是在迟疑，思索或配合缓慢的动作。
10，纽丝，散板，多用于人物身段，和配合缓慢动作。
11，快纽丝，散板，用予表现匆促，紧迫时。以上是锣鼓点子与胡琴的衔接配合打法，在排练和演出时，要多和打击乐配合，认真听唱腔，注视表演动作的同时，要看鼓板的领奏手势，听清锣鼓点子的节奏变化，这样才能作到烘云托月的作用。聊到这，谢谢🙏
9，24
回答此问题。
所谓“戏曲里面的伴奏”，我猜测，可能是专指乐队给演员演唱的伴奏。“怎么打”，可能是指武场打击乐在演员演唱时如何打。
以京剧为例。
演员演唱中，有需要打一些锣鼓经的时候。比如锣鼓经“导板头”，就是打在起唱导板前，最后一下“大”，胡琴入。也有时需要打在乐队伴奏里边的。比如：“小锣夺头”起的西皮慢板，板鼓“伦 顿 大大大大”京胡入，后面的“仓儿才太乙太仓”都打在胡琴的过门里了。
总的说，板鼓打演员演唱伴奏，传统叫做“搂腔打挂”。打鼓的开出了速度，中间听胡琴主导，打鼓的不可强行扳尺寸。
