葉問旁白說，他一生翻越高山，最後發現敵不過生活。《一代宗師》中的英雄是無奈的，它不同於以往的武俠片，它是一盞燈，一支菸，一束光。時勢過後，留下的只是一片孤獨的武林與獨守的傳承。王家衛以其嫻熟的導演手段，獨特含蓄的風格將影片展開，講述了特殊時代下武林大家所面臨的生活與困境。更將時勢過後英雄的孤獨與這孤獨之中的堅守和傳承展現的淋漓盡致。首先，影片圍繞葉問的一生為主線，並通過獨白的形式將其所面臨的時代壓力與各宗派的鬥爭展現了出來。片中，多條線索的敘事使得時代的變遷顯得更為立體客觀,戲劇富有張力。同是，這樣講故事的方式更為觀眾帶來一種沉浸式的體驗。 伴隨著葉問的旁/辣婆婆邊與古典音樂的旋律,觀眾彷彿置身其中。影片在展示江湖腥風血雨的同時又揮灑寫意，藉助富有哲理的臺詞品味人生百態。故事中的每-個場景都像是一幅精美角的畫卷,唯美卻又令人感傷，無不讓觀眾在試聽情緒上與片中人物的命運沉浮發生共鳴。各個宗派，不同選擇的一代宗師們的人生境況都完美的統一於一波三折的電影進程中，渾然天成，令人蕩氣迴腸。其次，對於武林的描繪與傳承這一主題的展現通過人物塑造展現到了極致。影片關注每一位宗師的生活狀況，表現個體的人生選擇。或是退隱江湖，如一線天;或是因病去世，如宮二;亦或是孤獨生存，講武林文化有所傳承，如葉問。葉問這一形象在全片中顯得十分飽滿。不僅具有精湛的武藝，更有著思想與精神上的深度。葉問前40年的日子平淡如水，金樓- .戰後踏入武林，終在時代變遷中失去住所，失去知己，失去愛人。為留下廣闊的天地與自身對於文化的堅守。導演通過人物塑造，展現了武林中的紛爭。更通過葉問這一角色， 將見自己，見天地，見眾生的人生哲理表達了出來。實在令人著迷。
調色依舊是王家衛風格，相對昏暗和富有年代感的建築調和出歲月特有的質感，也將武林的高深與無常刻畫到了極致。在影片的開頭，磅礴的大搭配沉抑的色調，營造出一種末日肅殺感。同時，鏡頭的運動令陰冷的畫面富有美感，-招一式暢快淋漓。導演特意對角色的手，腳等細枝末節的部位進
行特寫拍攝,搭配升格鏡頭，武俠片所獨具的爆發式美感和王家衛風格的含蓄內斂相得益彰，令人折服。肅穆的武林中並不只有絕望，還有希望與情感。導演利用佛像，吊燈等道具，通過賦予它們特殊寓意，使得影片更具藝術感，也體現出王家衛對於主題的深層次的思考與理解。吊燈曾在片中多次出現，開始時象徵葉太太對於葉問的那一份愛， 但這份小愛在之後成為葉問對於武藝的熱愛與傳承。縱然畫面多麼悽清冷靜，葉問身後總有吊燈出現，無關時代變遷與否，他對於文化的傳承是始終的。
影片的最後，香港下起了獨特的雨，葉問抽著煙，或坐或立，表情凝重。他像是一個時代的見證者，但又像是被時間遺棄，獨自等待著穿越而至的王家衛。他那看向遠方深邃的眼眸中，是一片孤獨，一片武林，一抹時光。
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