“踩腳指，小孩子打架才用這招。”
周星馳的無厘頭風格，或許就源於他的孩童時期，見到的，經歷過的，想象的，各種缺憾的，在電影裡面補償性地再現。
《功夫》裡的畫面大都是類似的場景，貧民社區的生活場景是他自己小時候記憶中的生活畫面；扔飛刀不能說不是孩子的武俠夢，只是路途全是苦笑；包租婆追著阿星那個畫面，或許就是他媽媽追打他時想象出來的；還有與斧頭幫的打鬥場面。把孩子之間稀奇古怪的爭鬥，他們的一本正經，轉化到大人世界時，所呈現的無厘頭。
與阿星形影不離的肥仔，總感覺是阿星的內在一個小孩的現實呈現，每到關鍵時刻就開始打瞌睡，平時也是呆頭呆腦。阿星打肥仔的時候，隱隱約約打的不是肥仔，是他自己，他恨這個無能為力的自己，想拯救世界，卻邁出大門就被打擊的破碎。
面對能力與現實的差距，善的方式不能拯救世界，不能改變自身底層的生存環境，阿星在自暴自棄之中以小混混的方式來反抗。但顯得很可笑，還是那個蠢蠢的肥仔形象，變壞做壞事也一事無成。如來神掌第一次展現出來，是十字路口的交通燈，激憤之下以補償性地方式在內心反抗外界的規則。
包租公和包租婆，電影中沒有直接說是阿星的父母，但有提示，阿星迴憶買《如來神掌》的錢是用來唸書，將來做醫生或律師，而包租公看著他就覺得他應該做一個醫生或律師。包租婆說如果自己的孩子還沒死大概也就這麼大，而阿星會突然不顧自身的性命去救包租公和包租婆，轉變的太快，太不可思議，只能是包租婆的獅吼功喚醒阿星潛藏的記憶，他認出這兩人是誰。
火雲邪神是阿星自己放出來的，象徵他自己內心的惡，自己無力控制，只好釋放出來。而後面以一招如來神掌，收服邪神，巧妙地映襯佛祖用五指山壓住孫悟空，用的都是佛的思想，在抑制內心躁動不安的存在。
人小時候的生活環境與內心活動會存儲在大腦深處，長大之後，以某種方式呈現出來。而想看看未來會發生什麼，或許就是在小孩子的身上可以預先看到端倪。
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