《功夫》是一部非常優秀的影片，看得多了有一個發現，便是導演周星馳的確是是一個非常具有童心的人。為什麼這麼說？讓我們去掉裡面炫酷的蓋世武功，去掉所有人標籤化的外殼，再看這部影片，我們會發現影片中的人物主要分成了兩類。第一種是以包租公為首躲藏在豬籠城寨的一群“成年人”，而第二類便是以斧頭幫大佬琛哥，火雲邪神為首的一幫“小孩”。
為什麼這麼說？我們先看包租公包租婆，還有另外三位高手（八卦棍鐵線拳十二路·譚腿）。他們其實見過世面，經歷過浮沉，經歷過江湖恩恩怨怨，然後對現實無能為力的人（包租婆曾說親眼看兒子比武被人打死）。他們最後只能夠蟄伏在豬籠城寨這樣一個舒適區度日。和大多數成年人是有相似之處的是，我們曾經滿懷熱血理想，其實最後也多是求一份安穩的工作，有車有房。
第二類人，以琛哥為例。周星馳對這位黑幫大佬的處理很有意思，並沒有寫他是怎麼起家創立斧頭幫，倒賣毒品運營賭場的。《教父》暫且不說，《古惑仔》中的蔣先生，杜琪峰導演《黑社會》中的樂哥，都是城府極深，能力極強的厚黑學高手，成熟而且有魅力。這是以成年人的視角塑造出來的黑幫大哥。周星馳導演則是以孩童視角來對待琛哥，殺女人，還想用火燒婦孺小孩，非常標準的壞人。
整部影片下他就像一個咽不下一口氣的小孩，叱吒風雲慣了突然受人欺負，不停地想為自己討回公道。最後他越走越深，從精神病院找出火雲邪神，非常戲劇性地被火雲邪神終結了自己的生命。好比是一個人召出了內心最深處的惡，但同時這股惡意吞噬了他自己，火雲邪神此時就是琛哥內心最深處的惡的外化。再說火雲邪神，看他徒手抓子彈，以及一開始吊打神鵰俠侶，拽得不行。可最後被一招大喇叭打敗時，卻出暗器傷人，幼稚的本質原形畢露。且最後還嘲笑阿星踩腳指是小孩打架的招數，殊不知自己也如小鬼一樣耍賴。阿星被火雲邪神打得不成人樣，被救到萬佛古廟時，包租婆說到：“年輕人，行差踏錯一定會，能夠懸崖勒馬，還有得救。”
包租公包租婆他們曾經走錯路，他們選擇了妥協，於是他們變成了成年人；琛哥，火雲邪神則選擇一直錯下去，他們是變壞的孩子。而阿星，則選擇在奄奄一息之時用一根小木棒反抗，這是知其不可而為之的勇氣，在敲下去的那一刻他就成為了第三種人，英雄。
這一幕當年看是捧腹的，現在看欽佩不已。
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