“踩脚指，小孩子打架才用这招。”
周星驰的无厘头风格，或许就源于他的孩童时期，见到的，经历过的，想象的，各种缺憾的，在电影里面补偿性地再现。
《功夫》里的画面大都是类似的场景，贫民社区的生活场景是他自己小时候记忆中的生活画面；扔飞刀不能说不是孩子的武侠梦，只是路途全是苦笑；包租婆追着阿星那个画面，或许就是他妈妈追打他时想象出来的；还有与斧头帮的打斗场面。把孩子之间稀奇古怪的争斗，他们的一本正经，转化到大人世界时，所呈现的无厘头。
与阿星形影不离的肥仔，总感觉是阿星的内在一个小孩的现实呈现，每到关键时刻就开始打瞌睡，平时也是呆头呆脑。阿星打肥仔的时候，隐隐约约打的不是肥仔，是他自己，他恨这个无能为力的自己，想拯救世界，却迈出大门就被打击的破碎。
面对能力与现实的差距，善的方式不能拯救世界，不能改变自身底层的生存环境，阿星在自暴自弃之中以小混混的方式来反抗。但显得很可笑，还是那个蠢蠢的肥仔形象，变坏做坏事也一事无成。如来神掌第一次展现出来，是十字路口的交通灯，激愤之下以补偿性地方式在内心反抗外界的规则。
包租公和包租婆，电影中没有直接说是阿星的父母，但有提示，阿星回忆买《如来神掌》的钱是用来念书，将来做医生或律师，而包租公看着他就觉得他应该做一个医生或律师。包租婆说如果自己的孩子还没死大概也就这么大，而阿星会突然不顾自身的性命去救包租公和包租婆，转变的太快，太不可思议，只能是包租婆的狮吼功唤醒阿星潜藏的记忆，他认出这两人是谁。
火云邪神是阿星自己放出来的，象征他自己内心的恶，自己无力控制，只好释放出来。而后面以一招如来神掌，收服邪神，巧妙地映衬佛祖用五指山压住孙悟空，用的都是佛的思想，在抑制内心躁动不安的存在。
人小时候的生活环境与内心活动会存储在大脑深处，长大之后，以某种方式呈现出来。而想看看未来会发生什么，或许就是在小孩子的身上可以预先看到端倪。
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